Акустик, мюзикл |
(грек. axoystixos – сонсгол) – хөгжмийн объектив физикийн хуулиудыг түүний ойлголт, гүйцэтгэлтэй холбон судалдаг шинжлэх ухаан. А.М. хөгжмийн өндөр, чанга, тембр, үргэлжлэх хугацаа зэрэг үзэгдлийг судалдаг. дуу авиа, консонанс ба диссонанс, хөгжим. систем ба бүтээц. Тэр хөгжим сурч байгаа. сонсгол, хөгжим судлах. багаж хэрэгсэл ба хүмүүс. санал. А.М-ийн гол асуудлын нэг. гэдэг нь ямар физикийн . ба психофизиологийн. хөгжмийн хэв маяг нь тодорхой тусгагдсан байдаг. Энэ нэхэмжлэлийн хууль тогтоомж, тэдгээрийн хувьсалд нөлөөлдөг. A. m. ерөнхий физикийн өгөгдөл, аргуудыг өргөн ашигладаг. дууны үүсэл, тархалтын процессыг судалдаг акустик. Энэ нь архитектурын акустик, ойлголтын сэтгэл зүй, сонсгол, дуу хоолойн физиологи (физиологийн акустик) -тай нягт холбоотой байдаг. А.М. зохицол, багаж хэрэгсэл, найрал хөгжим гэх мэт олон үзэгдлийг тайлбарлахад ашигладаг.
Хөгжмийн хэсэг болгон. А.М-ийн онол. эртний философич, хөгжимчдийн сургаалаас үүссэн. Жишээлбэл, хөгжмийн систем, интервал, тохируулгын математикийн үндсийг докторт мэддэг байсан. Грек (Пифагорын сургууль), харьц. Ази (Ибн Сина), Хятад (Лу Бу-вэй) болон бусад орнууд. A. m-ийн хөгжил. Энэ нь Ж.Царлино (Итали), М.Мерсенне, Ж.Совер, Ж.Рамо (Франц), Л.Эйлер (Орос), Э.Чладни, Г.Ом (Герман) болон бусад олон хүмүүсийн нэртэй холбоотой юм. бусад хөгжимчид, эрдэмтэд. Удаан хугацааны туршид хөгжмийн гол объект. Акустик нь хөгжмийн дуу авианы давтамжийн тоон хамаарал юм. интервал, тохируулга, систем. Докторын хэсгүүд нь нэлээд хожуу гарч ирсэн бөгөөд муза хийх дадлагаар бэлтгэгдсэн байдаг. хэрэгсэл, сурган хүмүүжүүлэх судалгаа. Тиймээс, муза барих хэв маяг. хөгжмийн зэмсгийг мастерууд эмпирик байдлаар хайж, дуучид, багш нар дуулах хоолойн акустикийг сонирхож байв.
гэсэн үг. A. m-ийн хөгжлийн үе шат. Энэ нь нэрт Германы нэртэй холбоотой юм. физикч, физиологич Г.Гельмгольц. "Хөгжмийн онолын физиологийн үндэс болох сонсголын мэдрэмжийн сургаал" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863) номондоо Хельмгольц хөгжим дээр хийсэн ажиглалт, туршилтынхаа үр дүнг тодорхойлсон. . дуу чимээ ба тэдгээрийн ойлголт. Энэхүү судалгаанд нэрээр алдартай дууны сонсголын физиологийн анхны бүрэн ойлголтыг өгсөн. сонсголын резонансын онол. Тэрээр дуу чимээний тухай ойлголтыг задлахаар тохируулсан резонансын өдөөлт гэж тайлбарлав. Кортигийн эрхтэний утаснуудын давтамж. Гельмгольц диссонанс ба консонансын үзэгдлийг цохилтоор тайлбарлав. Акустик Хельмгольцын онол нь түүний зарим заалт орчин үеийнхтэй нийцэхгүй байгаа ч үнэ цэнээ хадгалсаар ирсэн. сонсголын механизмын талаархи санаанууд.
19-р зууны сүүлч - эхээр сонсголын психофизиологи, акустикийг хөгжүүлэхэд асар их хувь нэмэр оруулсан. 20-р зуун К.Штумпф, В.Кёлер (Герман). Эдгээр эрдэмтдийн судалгаа өргөжин тэлж A. m. шинжлэх ухааны хувьд. сахилга бат; Үүнд тусгах механизм (мэдрэхүй ба ойлголт) задралын тухай сургаалыг багтаасан болно. дууны чичиргээний объектив талууд.
20-р зуунд А.М-ийн хөгжил. Судалгааны цар хүрээ улам өргөжиж, задралын объектив шинж чанартай холбоотой хэсгүүдийг оруулснаар тодорхойлогддог. хөгжмийн хэрэгсэл. Энэ нь Музачуудын өсөлтөөс үүдэлтэй юм. пром-сти, хөгжмийн үйлдвэрлэлийг хөгжүүлэх хүсэл. багаж хэрэгсэл нь онолын . суурь. 20-р зуунд хөгжимд дүн шинжилгээ хийх арга бий болсон. нийлмэл дууны спектрээс хэсэгчилсэн аяыг сонгох, тэдгээрийн хэмжилт дээр үндэслэсэн дуу чимээ. эрчим. Туршилтын техник. цахилгаан акустик аргад тулгуурласан судалгаа. хэмжилт нь хөгжмийн акустикт ихээхэн ач холбогдолтой болсон. хэрэгсэл.
Радио, дуу бичлэгийн технологийн хөгжил нь акустик хөгжмийн судалгааг өргөжүүлэхэд нөлөөлсөн. Энэ чиглэлээр радио, дуу бичлэгийн студиудын акустикийн асуудал, бичигдсэн хөгжмийг хуулбарлах, хуучин фонографийн хэрэгслийг сэргээн засварлах зэрэг нь анхаарлын төвд байна. бичлэгүүд. Радиогоор стереофоник дууны бичлэг, стереофоник өргөн нэвтрүүлгийн хөгжмийг хөгжүүлэхтэй холбоотой бүтээлүүд ихээхэн сонирхол татаж байна.
Орчин үеийн A. m-ийн хөгжлийн чухал үе шат. шар шувууны судалгаатай холбоотой. хөгжим судлаач, акустик судлаач Н.А.Гарбузов. Түүний бүтээлүүдэд энэ нь тодорхойлогдсон бөгөөд утга учиртай байдаг. наад зах нь, А. м-ийн сэдвийн талаархи шинэ ойлголт. орчин үеийн нэг хэсэг болж төлөвшсөн. хөгжмийн онол. Гарбузов сонсголын мэдрэмжийн уялдаа холбоотой онолыг сүргийн төвд боловсруулсан. Энэ газрыг хөгжмийн бүсийн үзэл баримтлал эзэлдэг. сонсгол (бүсийг үзнэ үү). Бүсийн үзэл баримтлалыг хөгжүүлэх нь аялгуу, динамик, хэмнэл, хэмнэл дэх гүйцэтгэлийн сүүдэрийг тайлах, шинжлэх аргыг боловсруулахад хүргэсэн. Хөгжмийн бүтээлч байдал, ойлголтыг судлахад, хөгжим судлахад. бүтээгдэхүүн. Музуудыг тодорхойлсон объектив өгөгдөлд найдах боломжтой болсон. дуу, урлаг. гүйцэтгэл. Энэ боломж нь жишээлбэл, бидний үеийн хөгжмийн олон асуудлыг шийдвэрлэхэд зайлшгүй шаардлагатай юм. Бодит эгшигт хөгжимд аялгуу, горимын хамаарлыг тодруулах. Урлагийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн үйлдвэрлэл, тоглолт, найруулгын харилцан хамаарал. бүхэл, энэ нь дуугаргах, гүйцэтгэх, үйлдвэрлэх.
Хэрэв өмнө нь A. m нь hl болж буурсан. арр. хөгжимд үүссэн математик тайлбарт. Зохион байгуулалтын тогтолцооны практик - дэгдэмхий, интервал, аялгуу, дараа нь ирээдүйд урлаг, хөгжмийн хуулиудыг объектив аргаар судлахад анхаарлаа хандуулав. ойлголт.
Орчин үеийн A. m-ийн хэсгүүдийн нэг. дуучны акустик юм. санал өгөх. Дууны хөвчний чичиргээний давтамжийг хянах механизмыг тайлбарласан хоёр онол байдаг - сонгодог. миоэластик. онол ба нейрохронакс. Францын эрдэмтэн Р.Юсоны дэвшүүлсэн онол.
Л.С.Термен, А.А.Володин болон бусад хүмүүс ЗХУ-д цахилгаан хөгжмийн зэмсгийн акустикийн чиглэлээр ажилладаг. Дууны спектрийг нийлэгжүүлэх аргад үндэслэн Володин өндөр мэдрэмжийн онолыг боловсруулсан бөгөөд үүний дагуу хүний хүлээн авсан дуу чимээ нь түүний нарийн төвөгтэй гармоникоор тодорхойлогддог. спектр, зөвхөн голын хэлбэлзлийн давтамж биш. тонн. Энэ онол бол Зөвлөлтийн эрдэмтдийн хөгжмийн зэмсгийн салбарт гаргасан хамгийн том амжилтуудын нэг юм. Цахилгаан хөгжмийн зэмсгийн хөгжил нь акустик судлаачдын аялгуу, даруу байдал, чөлөөт аялгууг хянах боломжийн талаархи сонирхлыг дахин нэмэгдүүлсэн.
Хөгжмийн онолын нэг салбар болохын хувьд А.М. Ийм музагийн талаар бүрэн тайлбар өгөх чадвартай сахилга бат гэж үзэж болохгүй. горим, цар хүрээ, зохицол, консонанс, диссонанс гэх мэт үзэгдлүүд. Гэсэн хэдий ч акустикийн арга, тэдгээрийн тусламжтайгаар олж авсан өгөгдөл нь хөгжим судлаачдад аль нэг шинжлэх ухааныг илүү бодитойгоор шийдвэрлэх боломжийг олгодог. асуулт. Музагийн олон зуун жилийн хөгжлийн үеийн хөгжмийн акустик хуулиуд. Соёлыг нийгмийн ач холбогдолтой музагийн тогтолцоог бий болгоход байнга ашигладаг байсан. урлагт захирагдах тодорхой хуультай хэл.-гоо зүй. зарчим.
Шар шувуу. мэргэжилтнүүд A. m. хөгжмийн мөн чанарын талаарх үзэл бодлын өрөөсгөл байдлыг даван туулж, өнгөрсөн үеийн эрдэмтдийн онцлог шинж чанар, физикийн ач холбогдлыг хэтрүүлсэн. дууны онцлог. Өгөгдлийн хэрэглээний жишээ A. m. хөгжимд. онол бол шар шувууны бүтээл юм. хөгжим судлаачид Ю. Н.Тюлин (“Эв зохицлын тухай сургаал”), Л.А.Мазел (“Аялгууны тухай” гэх мэт), С.С.Скребков (“Тональ байдлыг хэрхэн тайлбарлах вэ?”). Сонсголын бүсийн шинж чанарын тухай ойлголтыг декомпод тусгасан болно. хөгжим судлаач. бүтээлүүд, тэр дундаа, тусгай судалгаанд зориулагдсан гүйцэтгэх интонац (О.Е. Сахалтуева, Ю. Н. Рагс, Н. К. Переверзев болон бусад хүмүүсийн бүтээл).
Даалгавруудын дунд to-rye нь орчин үеийн асуудлыг шийдвэрлэхэд зориулагдсан болно. A. m., - орчин үеийн бүтээл дэх горим, интонацийн шинэ үзэгдлийн объектив үндэслэл. хөгжмийн зохиолчид, объектив акустикийн үүргийг тодруулж байна. Муза үүсэх үйл явцын хүчин зүйлүүд. хэл (дууны өндөр, тембр, динамик, орон зай гэх мэт), сонсгол, дуу хоолой, хөгжмийн онолын цаашдын хөгжил. ойлголт, түүнчлэн хөгжмийн бүтээлч байдал, ойлголтыг хэрэгжүүлэх судалгааны арга барилыг сайжруулах, электроакустик ашиглахад суурилсан аргууд. бичлэгийн төхөөрөмж, технологи.
Ашигласан материал: Рабинович А. В., Хөгжмийн акустикийн богино курс, М., 1930; Хөгжмийн акустик, Sat. Урлаг. ed. N. A. Гарбузова, М.-Л., 1948, М., 1954; Гарбузов Х. А., Өвөрмөц сонсголын бүсийн шинж чанар, М.-Л., 1948; өөрийн, Темп ба хэмнэлийн бүсийн шинж чанар, М., 1950; түүний, Intrazonal intonation сонсгол ба түүнийг хөгжүүлэх арга, M.-L., 1951; түүний, Динамик сонсголын бүсийн шинж чанар, М., 1955; өөрийн, Тембр сонсголын бүсийн шинж чанар, М., 1956; Римский-Корсаков А. В., ЗХУ-д хөгжмийн акустикийн хөгжил, Изв. Acad. ЗХУ-ын шинжлэх ухаан. Физик цуврал, 1949, боть. XIII, Үгүй. 6; Устгах П. П., Юцевич Е. Э., Чөлөөт уянгын системийн дууны өндрийн шинжилгээ, К., 1956; ноорхой Ю. Н., Түүний зарим элементүүдтэй холбоотой аялгууны аялгуу, онд: Москвагийн Улсын Консерваторийн Хөгжмийн онолын тэнхимийн эмхтгэл. AP БА. Чайковский, үгүй. 1, М., 1960, х. 338-355; Сахалтуева О. E., Хэлбэр, динамик, горимтой холбоотой аялгууны зарим хэв маягийн тухай, мөн тэнд, х. 356-378; Шерман Н. С., Нэг төрлийн даруу тогтолцоо бүрдүүлэх, М., 1964; Хөгжим судлалд акустик судалгааны аргуудын хэрэглээ, Sat. Урлаг, М., 1964; Хөгжмийн акустикийн лаборатори, Sat. нийтлэл ed. E. AT. Назайкинский, М., 1966; Переверзев Н. К., Хөгжмийн аялгууны асуудал, М., 1966; Володин А. А., Дууны өндөр ба тембрийг мэдрэхэд гармоник спектрийн үүрэг, онд: Хөгжмийн урлаг ба шинжлэх ухаан, боть. 1, М., 1970; түүний, Хөгжмийн дуу авианы цахилгаан синтез нь тэдний ойлголтыг судлах үндэс, "Сэтгэл судлалын асуудлууд", 1971, № 6; түүний, Хөгжмийн дуу чимээний түр зуурын үйл явцын тухай, мөн тэнд, 1972, № 4; Назайкинский С. В., Хөгжмийн ойлголтын сэтгэл судлалын тухай, М., 1972; Хельмгольц Х. фон, Дууны мэдрэмжийн онол нь хөгжмийн онолын физиологийн үндэс болох, Брауншвейг, 1863, Хилдешейм, 1968, в рус. тутамд - Хөгжмийн онолын физиологийн үндэс болох сонсголын мэдрэмжийн тухай сургаал, Санкт. Петербург, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; орос хэлээр пер., М.,1898; Хельмгольц Х. фон, Акустикийн математик зарчмуудын талаархи лекцүүд, в кн.: Онолын физикийн лекцүүд, боть. 3, Лпз., 1879; в рус. тутамд - СПБ, 1896; Кчлер В., Акустик судалгаа, боть. 1-3, “Сэтгэл судлалын сэтгүүл”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Тренделенбург Ф., Акустикийн танилцуулга, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Мод А., Акустик, Л., 1947; его же, Хөгжмийн физик, Л., 1962; Бартоломью В. Т., Хөгжмийн акустик, Н. Ю., 1951; Лобачовски С., Дробнер М., Хөгжмийн акустик, Краков, 1953; Калвер Сh., Хөгжмийн акустик, Н. Ю., 1956; Акустик мюзикл, зохиосон Ф. Канак, в кн.: Шинжлэх ухааны судалгааны үндэсний төвийн олон улсын коллоквиум…, LXXXIV, П., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo болон akustyka. Дунд сургуулийн хөгжмийн сургуулийн сурах бичиг, Кр., 1963; Рейнекке Х. П., Хөгжим сонсох сэтгэл зүйд оруулсан туршилтын хувь нэмэр, Гамбургийн Их Сургуулийн Хөгжим судлалын хүрээлэнгийн цуврал нийтлэл, Хамб., 1964; Тейлор С., Дуу ба хөгжим: Хөгжмийн дуу чимээ ба зохицлын физик бүтцийн талаархи математикийн бус зохиол, профессор Хельмгольцын гол акустик нээлтүүд, Л., 1873, дахин хэвлэлт, Н.
Е.В.Назайкинский
