Дуу хоолой |

лат. vox, Францын дуу хоолой, итали. дуу хоолой, англи. хоолой, Германы Stimme

1) Уянгалаг. полифоник хөгжмийн нэг хэсэг болох мөр. ажилладаг. Эдгээр мөрүүдийн нийлбэр нь муза юм. бүхэлд нь - хөгжмийн бүтэц. ажилладаг. Дуу хоолойн хөдөлгөөний мөн чанар нь нэг буюу өөр төрлийн дуу хоолойг удирддаг. Тогтвортой тоо G. ба тэдгээртэй холбоотой, тэгш байдал нь полифоник шинж чанартай байдаг. хөгжим; гомофон хөгжимд дүрмээр бол нэг Г., ихэвчлэн дээд нь тэргүүлдэг. Тэргүүлэгч Г.-г, ялангуяа хөгжүүлж, ялгаж, нэг дуучин, хөгжмийн зэмсгээр тоглохыг зорьсон тохиолдолд гоцлол гэж нэрлэдэг. Гомофон хөгжмийн бусад бүх Г. Гэсэн хэдий ч тэд бас тэгш бус байдаг. Ихэнхдээ гол (үүрэг) G. (удирдагчийг оруулаад) голыг дамжуулдаг. хөгжмийн элементүүд. бодол, болон G. тал, нэмэлт, дүүргэгч, гармоник, to-rye туслах туслах. функцууд. Дөрвөн хоолойт найрал дууны үзүүлбэрт эв зохицлыг судлах практикт гармони нь туйлын (дээд ба доод, сопрано ба басс) ба дунд (альто ба тенор) гэж ялгагдана.

2) Намын otd. зэмсэг, найрал хөгжим эсвэл найрал дуу. Бүлэг, сурлага, гүйцэтгэлийн хувьд ажлын онооноос бичсэн.

3) Дууны сэдэл, ая (тиймээс алдартай дууны "хоолойгоор дуулах" гэсэн илэрхийлэл).

4) Дууны аппаратын тусламжтайгаар үүссэн, амьд оршнолуудын хоорондын харилцаа холбоог хангах олон төрлийн дуу авиа. Хүмүүст энэ харилцаа холбоо нь ихэвчлэн яриа, дуугаар дамждаг.

Дууны аппаратад гурван хэсгийг ялгадаг: амьсгалын эрхтний эрхтэнүүд, гуурсан хоолойд агаарыг нийлүүлдэг, хоолойны атираа (дууны утас) байрлуулсан мөгөөрсөн хоолой, үе мөч. эгшиг, гийгүүлэгчийг бий болгоход үйлчилдэг резонаторын хөндийн систем бүхий аппарат. Яриа, дуулах явцад дууны аппаратын бүх хэсгүүд хоорондоо уялдаа холбоотой ажилладаг. Амьсгалах замаар дуу чимээ үүсдэг. Дуу дуулахдаа амьсгалын хэд хэдэн төрлийг ялгах нь заншилтай байдаг: цээж давамгайлсан цээж, хэвлийн (хэвлийн) диафрагм давамгайлсан, цээж ба диафрагм нь адилхан оролцдог торакодиафрагматик (косто-хэвлийн, холимог). . Хуваалт нь нөхцөлт байдаг, учир нь үнэндээ амьсгал нь үргэлж холилдсон байдаг. Дууны атираа нь дууны эх үүсвэр болдог. Дуу хоолойны урт нь ихэвчлэн дуу хоолойн төрлөөс хамаардаг. Басс атираа нь хамгийн урт - 24-25 мм. Баритоны хувьд нугалааны урт 22-24 мм, тенорын хувьд 18-21 мм, меццо-сопраногийн хувьд 18-21 мм, сопраногийн хувьд 14-19 мм байна. Хүчтэй байдалд байгаа хоолойны зузаан нь 6-8 мм байна. Дууны атираа нь хаагдах, нээх, чангалах, сунгах чадвартай. Атирааны булчингийн утаснууд задардаг тул. чиглэлд дууны булчингууд нь тусдаа хэсгүүдэд агшиж болно. Энэ нь нугалах хэлбэлзлийн хэлбэрийг өөрчлөх, өөрөөр хэлбэл анхны дууны тембрийн хэт авианы найрлагад нөлөөлөх боломжтой болгодог. Дууны атираа нь дур зоргоороо хааж, цээжний эсвэл хуурамч дууны байрлалд байрлуулж, хүссэн өндрийн дууг авахын тулд шаардлагатай хэмжээгээр чангалж болно. Гэсэн хэдий ч атираа бүрийн хэлбэлзлийг хянах боломжгүй бөгөөд чичиргээ нь өөрөө өөрийгөө зохицуулах процесс хэлбэрээр автоматаар явагддаг.

Хоолойн дээгүүр "өргөтгөх хоолой" гэж нэрлэгддэг хөндийн систем байдаг: залгиурын хөндий, амны хөндий, хамар, хамрын хавсарсан хөндий. Эдгээр хөндийн резонансын улмаас дууны тембр өөрчлөгддөг. Хамрын хөндий ба хамрын хөндий нь тогтвортой хэлбэртэй байдаг тул байнгын резонанстай байдаг. Амны хөндийн болон залгиурын резонанс нь үе мөчний ажлын улмаас өөрчлөгддөг. аппарат, үүнд хэл, уруул, зөөлөн тагнай орно.

Дуут төхөөрөмж нь тодорхой өндөртэй хоёр дууг гаргадаг. – дуу авиа (эгшиг ба дуут гийгүүлэгч), дуу чимээ (дүлий гийгүүлэгч) байхгүй. Дуу чимээ, дуу чимээ нь үүсэх механизмаараа ялгаатай байдаг. Дууны атираа чичиргээний үр дүнд дуу авиа үүсдэг. Залгиур, амны хөндийн резонансын улмаас тодорхой олшруулалт үүсдэг. өнгө аясуудын бүлгүүд - чих нь нэг эгшгийг нөгөөгөөс нь ялгадаг формантууд үүсэх. Дуугүй гийгүүлэгчид тодорхойлолт байдаггүй. өндөр ба агаарын тийрэлтэт дифференциар дамжин өнгөрөх үед үүсэх дуу чимээг илэрхийлнэ. үе мөчний улмаас үүссэн саад бэрхшээл. аппарат. Дууны атираа нь тэдний үүсэхэд оролцдоггүй. Дуут гийгүүлэгчийг дуудахдаа хоёр механизм хоёулаа ажилладаг.

Глоттис дахь G.-ийн боловсролын тухай хоёр онол байдаг: миоэластик ба нейрохронаксик. Миоэластик онолын дагуу булчирхайн доорх даралт нь хаалттай, хурцадсан дууны нугалаа түлхэж, агаар нь цоорхойгоор дамждаг бөгөөд үүний үр дүнд даралт буурч, уян хатан байдлаас болж шөрмөс дахин хаагддаг. Дараа нь мөчлөг давтагдана. Чичиргээ. хэлбэлзэл нь булчирхайн доорх даралтын "тэмцэл" ба хурцадмал дууны булчингийн уян хатан байдлын үр дагавар гэж үздэг. Төв. Энэ онолын дагуу мэдрэлийн систем нь зөвхөн даралтын хүч, булчингийн хурцадмал байдлын зэргийг зохицуулдаг. 1950 онд R. Yusson (R. Husson) онолын болон туршилтаар neurochronaxic үндэслэлтэй. дууны үүсэх онол, зүсэлтийн дагуу дууны атирааны чичиргээ нь моторын дагуу дууны давтамжтай ирж ​​буй импульсийн нөлөөн дор дууны булчингийн утаснууд хурдан, идэвхтэй агшилтын улмаас хийгддэг. . тархины төвүүдээс шууд мөгөөрсөн хоолойн мэдрэл. Савлуур. Атирааны ажил нь мөгөөрсөн хоолойн онцгой үүрэг юм. Тэдний хэлбэлзлийн давтамж нь амьсгалахаас хамаардаггүй. Юссоны онолын дагуу G.-ийн төрөл нь бүхэлдээ моторын өдөөлтөөр тодорхойлогддог. мөгөөрсөн хоолойн мэдрэл бөгөөд өмнө нь таамаглаж байсанчлан атирааны уртаас хамаардаггүй. Бүртгэлийн өөрчлөлтийг давтагдах мэдрэлийн дамжуулалт өөрчлөгдсөнөөр тайлбарладаг. Нейрохронакс. Онол нь нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй байна. Энэ хоёр онол нь бие биенээ үгүйсгэхгүй. Дууны аппаратад миоэластик ба нейрохронаксик процессууд явагддаг байж магадгүй юм. дууны үйлдвэрлэлийн механизм.

Г. нь яриа, дуулах, шивнэх боломжтой. Хоолойг яриа, дуулахад янз бүрийн хэлбэрээр ашигладаг. Ярих үед эгшигт Г. нь авианы хэмжүүрээр дээш доош гулсаж, ярианы нэгэн төрлийн аялгуу үүсгэж, эгшиг нь дунджаар 0,2 секундын хурдтайгаар бие биенээ залган оршдог. Дууны өндөр, хүч чадлын өөрчлөлт нь яриаг илэрхий болгож, өргөлтийг бий болгож, утгыг дамжуулахад оролцдог. Өндөрт дуулахдаа үе бүрийн уртыг хатуу тогтоодог бөгөөд динамик нь музын хөгжлийн логикт захирагддаг. хэллэгүүд. Шивнэх яриа нь энгийн яриа, дуулахаас ялгаатай нь дууны хөвч чичирдэггүй, дууны эх үүсвэр нь задгай дууны атираа, мөгөөрсөн мөгөөрсний эдээр дамжин агаар гарах үед үүсдэг дуу чимээ юм.

Дуулахыг ялгах Г. багц биш, өрх. Г.-ийн томъёололд түүний дасан зохицох, хөгжүүлэх үйл явцыг проф. ашиглах. Хүргэсэн дуу хоолой нь тод, гоо үзэсгэлэн, дууны хүч чадал, тогтвортой байдал, өргөн цар хүрээ, уян хатан байдал, уйгагүй байдал зэргээр тодорхойлогддог; Тогтоосон хоолойг дуучид, уран бүтээлчид, илтгэгчид гэх мэт хүмүүс ашигладаг. хүн гэж нэрлэгддэг зүйлийг дуулж чадна. “дотоодын” Г.Гэхдээ дуучин. Г. харьцангуй ховор уулздаг. Ийм Г. нь дуулах онцлог шинж чанартай байдаг. чанарууд: тодорхой. тембр, хангалттай хүч, жигд байдал, хүрээний өргөн. Эдгээр байгалийн шинж чанарууд нь анатомийн болон физиологийн шинж чанараас хамаардаг. биеийн онцлог, ялангуяа мөгөөрсөн хоолойн бүтэц, мэдрэлийн дотоод шүүрлийн үндсэн хуулиас. Хүргэж амжаагүй дуучин. Г. проф. хэрэглээг тохируулах шаардлагатай бөгөөд энэ нь тодорхой тодорхойлолтыг хангасан байх ёстой. түүний хэрэглээний хүрээ (дуурь, танхимын дуулалт, ардын хэв маягаар дуулах, эстрадын урлаг гэх мэт). Дуурийн концертод тоглосон. арга барил проф. хоолой нь сайхан, хэлбэр сайтай дуу хоолойтой байх ёстой. тембр, гөлгөр хоёр октавын хүрээ, хангалттай хүч. Дуучин нь уран яруу, кантилена техникийг хөгжүүлж, үгийн байгалийн, илэрхий дуунд хүрэх ёстой. Зарим хүмүүст эдгээр чанарууд байгалиасаа байдаг. Ийм Г.-г байгалиас заяасан гэж нэрлэдэг.

Дуу дуулах нь өндөр, цар хүрээ (эзлэхүүн), хүч чадал, тембр (өнгө) зэргээр тодорхойлогддог. Дуу хоолойн ангиллын үндэс нь өндөр. Дууны хоолойн нийт хэмжээ нь ойролцоогоор 4,5 октав: том октавын дуунаас (басс октавын доод нот - 64-72 Гц) 1365-р октавын F-сол (1536-2 Гц), заримдаа илүү өндөр байдаг. (Колоратура сопраногийн дээд ноотууд). Г.-ийн хүрээ нь физиологиос хамаарна. дууны аппаратын онцлог. Энэ нь харьцангуй өргөн, нарийн аль аль нь байж болно. Хүргэгдээгүй дууны дундаж хүрээ. G. насанд хүрсэн хүн нэг ба хагас октавтай тэнцүү байна. Проф. гүйцэтгэлийн хувьд 120 октавын G. муж шаардлагатай. G.-ийн хүч нь глоттис дамжин өнгөрөх агаарын хэсгүүдийн энергиээс хамаардаг, өөрөөр хэлбэл. агаарын хэсгүүдийн хэлбэлзлийн далайц дээр тус тус. Амны хөндийн хэлбэр, ам нээх зэрэг нь хоолойны бат бөх байдалд ихээхэн нөлөөлдөг. Ам нь хэдий чинээ нээлттэй байна төдий чинээ G. нь гаднах орон зайд илүү сайн цацагддаг. Operatic G. амнаас 1 метрийн зайд 3000 децибелийн хүчийг хүрдэг. Дууны объектив хүч нь сонсогчийн чихэнд түүний чанга байдалд хангалттай байдаг. Г.-ийн дуу чимээ нь чихэнд онцгой мэдрэмтгий байдаг XNUMX Гц давтамжтай олон өндөр аялгууг агуулж байвал илүү чанга сонсогддог. Тиймээс чанга байдал нь зөвхөн дууны хүчтэй төдийгүй тембртэй холбоотой байдаг. Тэмбр нь дууны авианы өнгөний найрлагаас хамаарна. Глоттид үндсэн аялгуутай хамт өнгө аяс үүсдэг; Тэдний багц нь чичиргээний хэлбэр, дууны атираа хаагдах шинж чанараас хамаарна. Гуурсан хоолой, мөгөөрсөн хоолой, залгиур, амны хөндийн резонансын улмаас зарим өнгө аяс нэмэгддэг. Үүний дагуу өнгө аясыг өөрчилдөг.

Тембр бол дуулах чанарыг тодорхойлдог. Г.Сайн дуучны тембр. Г. нь тод байдал, металл байдал, танхимд яаран орох (нисэх) чадвар, нэгэн зэрэг дугуй хэлбэртэй, "махлаг" дуугаар тодорхойлогддог. Металл байдал, нислэг нь 2600-3000 Гц гэж нэрлэгддэг бүсэд сайжруулсан өнгө аястай байдагтай холбоотой юм. өндөр дуулал. формантууд. "Мах" ба бөөрөнхий байдал нь 500 Гц-ийн бүс нутаг гэж нэрлэгддэг бүс нутагт илүү их тонустай холбоотой байдаг. бага дуулал. формантууд. Дуучны жигд байдал. тембр нь эдгээр формантуудыг бүх эгшиг болон бүхэл бүтэн хүрээнд хадгалах чадвараас хамаарна. Г.-г дуулах нь чичиргээ гэж нэрлэгддэг секундэд 5-6 хэлбэлзэлтэй, тод лугшилттай үед чихэнд тааламжтай байдаг. Вибрато нь G.-д урсдаг зан чанарыг хэлдэг бөгөөд тембрийн салшгүй хэсэг гэж ойлгогддог.

Бэлтгэлгүй дуучны хувьд G.-ийн тембр нь дууны цар хүрээ даяар өөрчлөгддөг, учир нь. Г. нь бүртгэлийн бүтэцтэй. Бүртгэлийг хэд хэдэн жигд дуугардаг дуу авиа гэж ойлгодог, to-rye нь жигд физиологийн аргаар хийгдсэн байдаг. механизм. Хэрэв эрэгтэй хүн хэд хэдэн өсөн нэмэгдэж буй дууг дуулахыг хүсэх юм бол тэр тодорхой давтамжтайгаар дуу чимээг ижил аргаар гаргаж авах боломжгүй гэдгийг мэдрэх болно. Зөвхөн дуу авиа үүсэх хэлбэрийг falsetto буюу фистул болгон өөрчилснөөр тэрээр хэд хэдэн өндөр оргилуудыг авах боломжтой болно. Эрэгтэй G. нь цээж, falsetto гэсэн 2 бүртгэлтэй, эмэгтэй 3: цээж, төв (дунд) ба толгой. Бүртгэлийн уулзвар дээр эвгүй дуу чимээ гарч ирдэг. шилжилтийн тэмдэглэл. Бүртгэлийг дууны утаснуудын ажлын шинж чанарын өөрчлөлтөөр тодорхойлно. Цээжний регистрийн дуу чимээ нь цээжинд илүү мэдрэгддэг бөгөөд толгойн бүртгэлийн дуу чимээ нь толгойд мэдрэгддэг (тиймээс тэдний нэр). Дуучин Г.-д регистер нь дуу авиаг тодорхой болгож, том үүрэг гүйцэтгэдэг. будах. Орчин үеийн дуурийн конц. Дуу дуулахын тулд бүх хүрээг хамарсан хоолойны тембр жигд байхыг шаарддаг. Холимог бүртгэлийг хөгжүүлснээр үүнийг олж авдаг. Энэ нь боожгойн ажлын холимог хэлбэрийн үед үүсдэг, Кром цээжний болон falsetto хөдөлгөөнийг хослуулсан байдаг. Тэр. цээж, толгойны чимээ нэгэн зэрэг мэдрэгддэг тембр үүсдэг. Эмэгтэйчүүдийн хувьд G. холимог (холимог) дуу чимээ нь хүрээний төвд байгалийн юм. Ихэнх эрэгтэй Г.-ийн хувьд энэ бол урлаг юм. зэрэглэлийн дээд хэсгийг “хамрах” үндсэн дээр боловсруулсан бүртгэл. Цээжний эгшиг давамгайлсан холимог дуу хоолой нь эмэгтэй дууны намуухан хэсэгт (цээжний нот гэж нэрлэгддэг) хэрэглэгддэг. Холимог (холимог) хоолой давамгайлсан фалсетто (насан falsetto гэж нэрлэгддэг) нь эрэгтэй Г-ийн дээд ноотуудад хэрэглэгддэг.

Амьдралын туршид хүний ​​Г. өөрчлөлтүүд. Нэг настайгаасаа эхлэн хүүхэд хэл яриаг эзэмшиж, 2-3 настайгаасаа дуулах чадварыг эзэмшдэг. Бэлгийн бойжилтын өмнө охид, хөвгүүдийн дуу хоолой нь ялгаатай байдаггүй. Г.-ийн хүрээ 2 настайдаа 2 тонноос 13 нас хүрэхэд нэг ба хагас октав хүртэл нэмэгддэг. Хүүхдийн гитар нь тусгай "мөнгөн" тембртэй, зөөлөн сонсогддог боловч тембрийн хүч чадал, баялаг байдлаараа ялгардаг. Пэвч. Г.-ийн хүүхдүүдийг Ч. арр. найрал дууны дуулах. Хүүхдийн гоцлол дуучид илүү ховор тохиолддог. Өндөр насны хүүхдийн Г. – сопрано (охидод) ба требль (хөвгүүдэд). Бага насны хүүхдийн Г. – виола (хөвгүүдэд). 10 нас хүртлээ хүүхдийн гармоник нь бүхэл бүтэн хүрээнд яг сонсогддог бөгөөд хожим нь дээд ба доод ноотуудын ялгаа мэдрэгдэж эхэлдэг бөгөөд энэ нь регистр үүсэхтэй холбоотой юм. Бэлгийн бойжилтын үед хөвгүүдийн G. октаваар буурч, эрэгтэй өнгө олж авдаг. Мутацийн энэ үзэгдэл нь хоёрдогч бэлгийн шинж чанарыг хэлдэг бөгөөд дотоод шүүрлийн системийн нөлөөн дор бие махбодийн бүтцийн өөрчлөлтөөс үүсдэг. Хэрэв энэ хугацаанд охидын мөгөөрсөн хоолой бүх чиглэлд пропорциональ ургадаг бол хөвгүүдийн мөгөөрсөн хоолой нэгээс хагас дахин урагш сунгаж, Адамын алим үүсгэдэг. Энэ нь дууны ая, дууны аяыг эрс өөрчилдөг. чанарууд G. хүү. Гайхалтай дуучдыг авч үлдэхийн тулд. 17-18-р зууны Итали дахь хөвгүүд Г. кастрация хэрэглэсэн. Пэвч. Охидын G.-ийн шинж чанар нь мутацийн дараа үлддэг. Насанд хүрэгчдийн өнгө аяс нь 50-60 нас хүртэл өөрчлөгдөөгүй хэвээр байгаа бөгөөд энэ үед бие нь хатах, сулрах, тембр сулрах, дээд ноотууд алдагдах зэрэг шинж тэмдгүүд илэрдэг.

Г.-г дууны тембр, ашигласан авианы өндрөөр нь ангилдаг. Оршихуйн олон зуун жилийн туршид вокийн хүндрэлтэй холбогдуулан дуулах проф. намын ангилал Г. арга хэмжээ авсан байна. өөрчлөлтүүд. Найрал дуунд одоо ч байсаар байгаа 4 үндсэн хоолойн төрлөөс (эмэгтэй, өндөр ба нам дуу хоолой) дунд хоолой (меццо-сопрано, баритон) ялгарч, дараа нь нарийн дэд зүйл бий болсон. Одоогийн байдлаар хүлээн зөвшөөрөгдсөний дагуу. Ангилах явцад дараахь эмэгтэй дуу хоолойг ялгадаг: өндөр - колоратура сопрано, уянгын-колоратура сопрано, уянгын. сопрано, уянгын-драмын сопрано, драмын сопрано; дунд - меццо-сопрано, бага - контральто. Эрэгтэйчүүдэд өндөр дуу хоолой нь ялгаатай байдаг - алтино тенор, уянгын тенор, уянгын драмын тенор, драмын тенор; дунд Г. – уянгын баритон, уянгын-драматик, драматик баритон; бага G. – басс өндөр, эсвэл уянгалаг (кантант), бага. Найрал дуунд басс октавууд ялгагдах бөгөөд том октавын бүх дууг авах чадвартай. Энэ ангиллын системд жагсаасан хүмүүсийн дунд завсрын байр эзэлдэг Г. G.-ийн төрөл нь олон тооны анатомийн болон физиологийн шинж чанараас хамаардаг. Биеийн шинж чанар, дууны утас болон дууны аппаратын бусад хэсгүүдийн хэмжээ, зузаан, мэдрэлийн дотоод шүүрлийн бүтцийн төрөл, энэ нь даруу байдалтай холбоотой байдаг. Практикт Г.-ийн төрөл нь хэд хэдэн шинж чанараар тодорхойлогддог бөгөөд тэдгээрийн гол нь: тембрийн шинж чанар, хүрээ, тесситураг тэсвэрлэх чадвар, шилжилтийн тэмдэглэлийн байршил, хөдөлгөөний цочромтгой байдал. . мөгөөрсөн хоолойн мэдрэл (chronaxia), анатомийн. тэмдэг.

Пэвч. Г. нь дуулах үйл ажиллагаа явагддаг эгшиг авианд хамгийн бүрэн илэрдэг. Харин нэг эгшгийг үггүйгээр дуулах нь зөвхөн дасгал сургуулилт, дуу хоолой, аялгуу хийх үед л хэрэглэгддэг. wok чимэглэл. ажилладаг. Дүрмээр бол дуулахдаа хөгжим, үг хоёр ижил тэнцүү байх ёстой. Дуулахдаа "ярих" чадвар, өөрөөр хэлбэл хэлний хэм хэмжээг дагаж, яруу найргийн хувьд чөлөөтэй, цэвэр, байгалийн жамаар дууддаг. текст бол проф. дуулах. Дуу дуулах үеийн текстийн ойлгомжтой байдал нь гийгүүлэгч авианы тод, тод дуудлагын үйл ажиллагаагаар тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь вок үүсгэгч Г. Эгшигний авиаг хэсэгхэн зуур тасалдуулах ёстой. аялгуу нь нэг дууг хадгалан дуудагдах ёстой. тембр, энэ нь хоолойны дууг онцгой жигд болгодог. Г.-ийн уянгалаг байдал, түүний "урсгах" чадвар нь дуу хоолойны зөв хэлбэр, дуу хоолойг хөтлөх чадвараас хамаардаг: legato техникийг ашиглах чадвар, дуу чимээ бүрт тогтвортой байдлыг хадгалах чадвар. чичиргээ.

Дууны илрэл, хөгжилд тодорхойлох нөлөө. G. гэж нэрлэгддэг үзүүлж байна. хэлний хоолой, уянгалаг байдал (дуулахад тохиромжтой). материал. Дууны болон дууны бус хэлийг ялгах. Вокийн хувьд. хэл нь бүрэн, тод, хөнгөн, хамар, дүлий, гэдэсний болон гүн дуугаралтгүйгээр дуудагддаг олон тооны эгшигтэй байдаг; Тэд гийгүүлэгчийн хатуу дуудлагатай, элбэг дэлбэг байх хандлагатай байдаггүй, хоолойд гийгүүлэгч байдаггүй. Дууны хэл нь итали хэл юм. Энэ аялгуу нь гөлгөр, үсрэлтгүй, тайван байдал, дууны дунд хэсгийг ашиглах, аажмаар хөдөлгөөн, логик хөгжил, сонсголын мэдрэмжийг хялбарчлах зэргээр дуугардаг.

Пэвч. G. XNUMX-р сард олддог. угсаатны бүлгүүд адилхан нийтлэг байдаггүй. Хэл ба нат хоолойноос бусад хоолойн хуваарилалт дээр. аялгуунд хөгжимд дурлах, ард түмний дунд оршин тогтнох цар хүрээ, үндэсний онцлог зэрэг хүчин зүйлс нөлөөлдөг. дуулах арга барил, ялангуяа оюун санааны. агуулах болон зан чанар, амьдрал гэх мэт Итали, Украины Г.

Ашигласан материал: 1) Мазел Л., Ай аялгуу, М., 1952; Скребков С., Полифонийн сурах бичиг, М., 1965; Тюлин Ю. ба Ривано И., Гармонийн онолын үндэс, М., 1965; 4) Жинкин Н.Н., Ярианы механизм, М., 1958; Фант Г., Хэл яриа үүсэх акустик онол, хөрвүүлэлт. Англи хэлнээс, М., 1964; Морозов В.П., Дууны ярианы нууц, Л., 1967; Дмитриев Л.В., Дууны техникийн үндэс, М., 1968; Митринович-Модрзеевска А., Хэл яриа, дуу хоолой, сонсголын эмгэг физиологи, транс. Польш, Варшав, 1965; Ермолаев В.Г., Лебедева ХФ, Морозов В.П., Фониатрикийн гарын авлага, Л., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, П., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Хуссон Р., Ла voix chante, П., 1960.

Ф.Г.Арзаманов, Л.Б.Дмитриев