Владимир Всеволодович Крайнев |
Владимир Крайнев
Владимир Крайнев аз жаргалтай хөгжмийн бэлэгтэй. Зөвхөн том, гэрэл гэгээтэй гэх мэт биш, гэхдээ бид энэ тухай дараа ярих болно. Яг - аз жаргалтай. Тоглолтод оролцсон түүний гавьяа нь тэдний хэлдгээр энгийн нүдээр шууд л харагддаг. Мэргэжлийн болон энгийн хөгжим сонирхогч аль алинд нь харагдана. Тэрээр өргөн, олон нийтэд зориулсан төгөлдөр хуурч юм - энэ бол аялан тоглолтын уран бүтээлч бүрт өгдөггүй онцгой төрлийн мэргэжил юм ...
Владимир Всеволодович Крайнев Красноярск хотод төрсөн. Түүний эцэг эх эмч мэргэжилтэй. Тэд хүүдээ өргөн цар хүрээтэй, олон талт боловсрол олгосон; түүний хөгжмийн чадварыг ч үл тоомсорлосонгүй. Зургаан настайгаасаа эхлэн Володя Крайнев Харьковын хөгжмийн сургуульд сурчээ. Түүний анхны багш Мария Владимировна Итигина байв. "Түүний ажилд өчүүхэн ч мужийн үзэл байгаагүй" гэж Крайнев дурсав. "Тэр миний бодлоор хүүхдүүдтэй маш сайн ажилладаг байсан ..." Тэр эрт тоглож эхэлсэн. Гурав, дөрөвдүгээр ангидаа тэрээр найрал хөгжимтэй хамт Гайднийн концертыг олны өмнө тоглож байсан; 1957 онд тэрээр Украйны хөгжмийн сургуулиудын оюутнуудын уралдаанд оролцож, Евгений Могилевскийн хамт тэргүүн байрын шагнал хүртсэн. Тэр үед ч тэр хүүхэд байхдаа тайзан дээр дурласан. Энэ нь түүний дотор өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн: "Энэ дүр зураг надад урам зориг өгдөг ... Хичнээн их догдолж байсан ч би налуу зам руу гарахдаа үргэлж баяр баясгаланг мэдэрдэг."
- Ozon онлайн дэлгүүрт төгөлдөр хуур хөгжим →
(Тэдний дунд уран бүтээлчдийн тусгай ангилал байдаг - Крайнев - олны өмнө байхдаа л уран бүтээлийн өндөр үр дүнд хүрдэг. Эрт дээр үед Оросын нэрт жүжигчин М.Г. Савина Берлинд ганцаарчилсан тоглолт хийхээс эрс татгалзаж байсан. Үзэгч - Эзэн хаан Вильгельм. Танхим нь эзэн хааны харуулын түшмэдүүд болон офицеруудаар дүүрэн байх ёстой; Савинад үзэгчид хэрэгтэй байсан ... "Надад үзэгчид хэрэгтэй" гэж Крайневаас сонсож болно. )
1957 онд төгөлдөр хуурын сурган хүмүүжүүлэх ухааны нэрт мастер, Москвагийн төв хөгжмийн сургуулийн тэргүүний багш нарын нэг Анаида Степановна Сумбатянтай танилцжээ. Эхлээд тэдний уулзалтууд үе үе байдаг. Крайнев зөвлөгөө авахаар ирдэг, Сумбатян түүнийг зөвлөгөө, зааварчилгаагаар дэмждэг. 1959 оноос хойш тэрээр албан ёсоор түүний ангид бүртгэгдсэн; одоо тэр Москвагийн төв хөгжмийн сургуулийн оюутан. "Энд бүх зүйлийг эхнээс нь эхлүүлэх ёстой байсан" гэж Крайнев түүхийг үргэлжлүүлэв. "Би үүнийг хялбар, энгийн байсан гэж хэлэхгүй. Анх удаа нулимс дуслуулан бараг л хичээлээ орхисон. Саяхныг хүртэл Харьковт би бараг бүрэн зураач юм шиг санагдаж байсан ч энд ... би гэнэт цоо шинэ, гайхалтай уран сайхны даалгавартай тулгарсан. Тэд эхлээд айж байсныг би санаж байна; дараа нь илүү сонирхолтой, сэтгэл хөдөлгөм мэт санагдаж эхлэв. Анаида Степановна надад төгөлдөр хуурын урлагийг зааж өгөөд зогсохгүй жинхэнэ, өндөр урлагийн ертөнцөд оруулсан. Гайхалтай яруу найргийн сэтгэлгээтэй тэрээр намайг ном, уран зурагт донтуулахын тулд маш их зүйлийг хийсэн ... Түүний бүх зүйл миний анхаарлыг татсан, гэхдээ магадгүй хамгийн гол нь тэр хүүхэд, өсвөр насныхантай, насанд хүрэгчдийн адил хичээлийн сүүдэргүй ажилладаг байсан. . Бид түүний шавь нар үнэхээр хурдан өссөн."
Сургуулийн жилүүдэд Володя Крайневын тухай яриа өрнөж байсныг түүний үе тэнгийнхэн санаж байна: энэ нь өөрөө эрч хүчтэй, импульсив, импульсив байсан юм. Тэд ихэвчлэн ийм хүмүүсийн тухай ярьдаг - догдолдог, догдолдог ... Түүний зан чанар нь шууд бөгөөд нээлттэй, хүмүүстэй амархан нийлдэг, ямар ч нөхцөлд тэрээр хэрхэн тайван, байгалиасаа мэдрэхээ мэддэг байсан; Тэр дэлхийн бүх зүйлээс илүү хошигнол, хошигнолд дуртай байв. "Крайдын авьяасын гол зүйл бол түүний инээмсэглэл, амьдралын ер бусын бүрэн дүүрэн байдал юм" (Фахми Ф. Хөгжмийн нэрээр // Зөвлөлтийн соёл. 1977. 2-р сарын XNUMX) гэж хөгжмийн шүүмжлэгчдийн нэг олон жилийн дараа бичих болно. Энэ бол түүний сургуулийн үеийнх нь ...
Орчин үеийн тоймчдын үгсийн санд "нийгэмшил" гэсэн загварлаг үг байдаг бөгөөд энэ нь энгийн ярианы хэл рүү орчуулбал үзэгчидтэй хялбар, хурдан холбоо тогтоох, сонсогчдод ойлгомжтой байх чадварыг илэрхийлдэг. Тайзан дээр гарсан анхныхаа мөчөөс эхлэн Крайнев өөрийгөө найрсаг жүжигчин гэдэгт эргэлздэггүй байв. Өөрийн мөн чанарын онцлогоос шалтгаалан тэрээр ерөнхийдөө бусадтай харилцахдаа өчүүхэн ч хүчин чармайлтгүйгээр өөрийгөө илчилсэн; тайзан дээр түүнтэй ижил зүйл тохиолдсон. GG Neuhaus онцгой анхаарал татсан: "Володя бас харилцааны авьяастай - тэр олон нийттэй амархан харьцдаг" (EO Pervy Lidsky // Sov. Music. 1963. No. 12. P. 70.). Крайнев концертын жүжигчний хувьд дараагийн аз жаргалтай хувь тавилангаа энэ нөхцөл байдлаас үүдэн өртэй гэж таамаглах ёстой.
Гэхдээ мэдээжийн хэрэг, юуны түрүүнд тэрээр аялан тоглолтын уран бүтээлчийн карьераа амжилттай гүйцэтгэсэн нь түүний гайхалтай баялаг төгөлдөр хуурын мэдээлэлтэй холбоотой юм. Энэ талаараа Төв сургуулийн нөхдөөсөө ч ялгарч байв. Хэн ч биш тэрээр шинэ бүтээлүүдийг хурдан сурсан. Материалыг шууд цээжлэх; хурдан хуримтлагдсан репертуар; ангид тэрээр хурдан ухаан, авхаалж самбаа, төрөлхийн хурц ухаанаар ялгагддаг; Ирээдүйн мэргэжлийнхээ хувьд бараг л гол зүйл байсан тэрээр дээд зэрэглэлийн уран бүтээлчийн маш тод бүтээмжийг харуулсан.
"Техникийн захиалгын хүндрэлийг би бараг мэдэхгүй байсан" гэж Крайнев хэлэв. Бодит байдал дээр байсан шигээ ямар ч зоригтой, хэтрүүлэггүйгээр өгүүлдэг. Мөн тэрээр нэмж хэлэв: "Тэдний хэлснээр би амжилтанд хүрсэн ..." Тэр маш хэцүү уран бүтээлүүд, супер хурдан хэмнэлд дуртай байсан - бүх төрсөн уран бүтээлчдийн онцлог шинж юм.
Крайнев 1962 онд элсэн орсон Москвагийн консерваторид эхлээд Генрих Густавович Нойхаустай хамт суралцжээ. "Би анхны хичээлээ санаж байна. Үнэнийг хэлэхэд энэ нь тийм ч амжилттай байгаагүй. Би маш их санаа зовж байсан, би үнэ цэнэтэй зүйл үзүүлж чадахгүй байсан. Тэгээд хэсэг хугацааны дараа байдал сайжирсан. Генрих Густавовичтай хийсэн хичээлүүд улам их баяр хөөртэй сэтгэгдэл төрүүлж эхлэв. Эцсийн эцэст тэрээр сурган хүмүүжүүлэх өвөрмөц чадвартай байсан - сурагч бүрийн хамгийн сайн чанарыг илчлэх чадвартай байв.
Г.Г.Нойхаустай хийсэн уулзалтууд 1964 онд нас барах хүртлээ үргэлжилсэн. Крайнев өөрийн профессорын хүү Станислав Генрихович Нойхаусын удирдлаган дор консерваторийн ханан дотор цааш аяллаа; Ангиа консерваторийн сүүлчийн курс (1967), аспирантур (1969) төгссөн. “Миний мэдэж байгаагаар Станислав Генрихович бид хоёр угаасаа тэс өөр хөгжимчид байсан. Суралцах хугацаанд л надад тусалсан бололтой. Станислав Генриховичийн романтик "илэрхийлэл" нь хөгжмийн илэрхийлэлийн чиглэлээр надад маш их зүйлийг илчилсэн. Төгөлдөр хуурын урлагт ч багшаасаа их зүйл сурсан” гэв.
(Аль хэдийнэ оюутан, аспирант болсон Крайнев сургуулийнхаа багш Анаида Степановна Сумбатянтай уулзахаа больсон нь сонирхолтой юм. Консерваторийн амжилттай суралцаж байсан залуучуудын практикт ховор тохиолддог жишээ нь үүнийг дэмжиж байсан нь эргэлзээгүй юм. багш, сурагч.)
1963 оноос хойш Крайнев өрсөлдөөнт шатаар авирч эхлэв. 1963 онд Лийдс (Их Британи) хотод хоёрдугаар байр эзэлсэн. Дараа жил нь Лиссабонд болсон Виан да Мото тэмцээний анхны шагнал, ялагч цолыг хүртэв. Гэвч 1970 онд Москвад болсон П.И.Чайковскийн нэрэмжит IV тэмцээнд түүнийг гол сорилт хүлээж байв. Хамгийн гол нь П.И.Чайковскийн нэрэмжит тэмцээн хамгийн өндөр зэрэглэлийн тэмцээн гэдгээрээ алдартай. Мөн бүтэлгүйтэл - санамсаргүй бүтэлгүйтэл, урьдчилан тооцоолоогүй алдаа нь түүний өмнөх бүх амжилтыг тэр дор нь таслан зогсоож магадгүй юм. Лидс, Лиссабонд хүрэхийн тулд маш их хөдөлмөрлөсөн зүйлээ цуцал. Энэ нь заримдаа тохиолддог, Крайнев үүнийг мэддэг байсан.
Тэр мэдэж байсан, эрсдэлтэй байсан, санаа зовж байсан - тэр ялсан. Английн төгөлдөр хуурч Жон Лиллтэй хамт тэр тэргүүн шагналыг хүртжээ. Тэд түүний тухай бичсэн: "Крайневт ялах хүсэл, хэт хурцадмал байдлыг тайван итгэлтэйгээр даван туулах чадвар гэж нэрлэгддэг зүйл байдаг" (Фахми Ф. Хөгжмийн нэрээр).
1970 онд түүний тайзны хувь заяаг шийдсэн. Түүнээс хойш тэр том тайзнаас бараг салаагүй.
Нэг удаа Крайнев Москвагийн Консерваторид хийсэн тоглолтынхоо нэгэнд оройн хөтөлбөрөө Шопены полонезаар A-flat major-оор нээв (Оп. 53). Өөрөөр хэлбэл, төгөлдөр хуурчдын урын санд хамгийн хэцүү байдаг уламжлалтай бүтээл. Олон хүмүүс энэ баримтад ач холбогдол өгөөгүй байх: Крайнев, түүний зурагт хуудас дээр хамгийн хэцүү жүжгүүд хангалтгүй байна уу? Гэхдээ мэргэжилтний хувьд энд гайхалтай мөч байсан; хаанаас эхлэх вэ уран бүтээлчийн тоглолт (түүнийг хэрхэн яаж дуусгаж байгаа нь) маш их зүйлийг хэлдэг. Олон өнгийн, нарийн нарийвчилсан төгөлдөр хуурын бүтэцтэй, зүүн гартаа толгой эргэм октавын гинж, энэ бүх калейдоскопыг гүйцэтгэхэд хүндрэлтэй байгаа Клавирабендийг А хэлбэрийн том Шопен полонезаар нээх нь ямар ч (эсвэл бараг байхгүй) мэдрэхгүй гэсэн үг юм. ) өөртөө "тайзны айдас". Тоглолтын өмнөх эргэлзээ, оюун санааны эргэцүүллийг анхаарч үзэхгүй байх; Тайзан дээр гарсан эхний минутаас л "тайван итгэлтэй байдал" гарч ирэх ёстой бөгөөд энэ нь тэмцээн уралдаанд Крайневт тусалсан - түүний мэдрэл, өөрийгөө хянах чадвар, туршлагад итгэх итгэл. Мэдээжийн хэрэг, хуруугаараа.
Крайневын хурууг онцгойлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэ хэсэгт тэрээр Төв сургуулийн үеэс л олны анхаарлыг татсан. Сануулахад: "... Би техникийн ямар ч бэрхшээлийг бараг мэддэггүй байсан ... Би бүх зүйлийг шууд хийсэн." энэ нь зөвхөн байгалиас нь өгч болно. Крайнев хөгжмийн зэмсэг дээр ажиллах дуртай байсан бөгөөд тэрээр консерваторид өдөрт найм, есөн цаг сурдаг байв. (Тэр үед тэр өөрийн гэсэн хөгжмийн зэмсэггүй, хичээл тарсны дараа ангидаа үлдэж, шөнө дөл болтол гарнаас гардаггүй байсан.) Гэсэн хэдий ч тэрээр төгөлдөр хуурын техник дэх хамгийн гайхалтай амжилтуудынхаа өртэй. зүгээр л хөдөлмөр - түүн шиг ийм амжилтыг тууштай хичээл зүтгэл, уйгагүй, шаргуу хөдөлмөрөөр олж авсан амжилтаас ямагт ялгаж болно. "Хөгжимчин бол хүмүүсийн хамгийн тэвчээртэй хүн" гэж Францын хөгжмийн зохиолч Пол Дукас хэлсэн бөгөөд "Хэрвээ зөвхөн лаврын мөчир авах ажил л байсан бол бараг бүх хөгжимчид асар их шагнал хүртэх байсан гэдгийг баримт нотолж байна" (Дукас П. Музыка ба өвөрмөц байдал//Францын хөгжмийн зохиолчдын нийтлэл, тойм.—Л., 1972. С. 256.). Крайневын төгөлдөр хуурын амжилт нь зөвхөн түүний бүтээл биш юм...
Түүний тоглоомонд, жишээлбэл, гайхалтай уян хатан чанарыг мэдрэх болно. Төгөлдөр хуурын ард байх нь түүний хувьд хамгийн энгийн, жам ёсны, тааламжтай байдал гэдгийг харж болно. GG Neuhaus нэг удаа "гайхалтай уран чадварын" тухай бичсэн (Neihaus G. Good and Different // Vech. Moscow. 1963. 21-р сарын XNUMX) Krainev; Энд байгаа үг бүр төгс тохирч байна. "Гайхалтай" гэсэн тодотгол, ер бусын хэллэг хоёулаа "virtuoso авхаалж самбаа“. Крайнев гүйцэтгэлийн явцад үнэхээр гайхалтай авхаалжтай байдаг: уян хатан хуруу, аянга шиг хурдан, нарийн гар хөдөлгөөн, гар дээр хийдэг бүх зүйлд маш сайн авхаалж самбаа ... Тоглож байхдаа түүнийг харах нь таатай байдаг. Бусад жүжигчид, доод давхарга нь эрчимтэй, хэцүү гэж ойлгогддог ажил, янз бүрийн саад бэрхшээлийг даван туулах, мотор-техникийн заль мэх гэх мэт, тэрээр маш хөнгөн, нисэх, хялбар байдаг. Түүний тоглолтонд дээр дурьдсан Шопены "А-хавтгай" том полонез, Шуманы хоёр дахь сонат, Листийн "Тэнэмэл гэрэл", Скрябины этюд, Мусоргскийн "Үзэсгэлэн дээрх зураг"-аас Лимож болон бусад олон зүйл бий. "Хүндийг зуршил болго, зуршлыг хөнгөн, гэрлийг сайхан болго" гэж уран бүтээлч залуу К.С.Станиславский заажээ. Крайнев бол тоглох техниктэй холбоотойгоор энэ асуудлыг бараг шийдэж чадсан орчин үеийн цөөхөн төгөлдөр хуурчдын нэг юм.
Мөн түүний дүр төрхийн бас нэг онцлог - эр зориг. Налуу замд гарч буй хүмүүсийн дунд айдас түгшүүрийн сүүдэр ч биш! Эр зориг – нэг шүүмжлэгчдийн хэлснээр “зоригтой” тайзнаа тавих хүртэл. (Энэ нь түүний тоглолтын тоймыг Австрийн нэгэн сонинд "Талбайн түлхүүрийн бар" гэсэн гарчигтай харуулж байгаа юм биш үү.) Крайнев эрсдэлд дуртай байдаг, хамгийн хэцүү, түүнээс айдаггүй. хариуцлагатай гүйцэтгэх нөхцөл байдал. Тэр залуу насандаа байсан, одоо ч ийм байна; Тиймээс түүний олон нийтийн дунд алдартай болсон. Энэ төрлийн төгөлдөр хуурчид ихэвчлэн тод, сэтгэл татам поп эффектт дуртай. Крайнев ч үл хамаарах зүйл биш, жишээлбэл, Шубертийн "Тэнэмэл", Равелийн "Шөнийн Гаспард", Листийн анхны төгөлдөр хуурын концерт, Дебюссигийн "Салют"-ын гайхалтай тайлбаруудыг дурсан санаж болно; энэ бүхэн ихэвчлэн чимээ шуугиантай алга ташилтыг үүсгэдэг. Сонирхолтой сэтгэл зүйн мөч: илүү сайн ажиглавал түүний сэтгэлийг татсан зүйл нь концертын хөгжим бүтээх үйл явцыг "согтуу" гэдгийг ойлгоход хялбар байдаг: түүний хувьд маш их ач холбогдолтой дүр зураг; түүнд урам зориг өгдөг үзэгчид; Төгөлдөр хуурын моторт ур чадварын элемент бөгөөд тэрээр илт таашаалтайгаар "усанд ордог" ... Тиймээс онцгой урам зоригийн гарал үүсэл - төгөлдөр хуурч.
Гэсэн хэдий ч тэрээр уран чадварлаг "чик" төдийгүй үзэсгэлэнтэй тоглохыг мэддэг. Түүний гарын үсгийн тоонуудын дунд, уран чадварлаг эр зоригийн хажууд Шуманы Арабеск, Шопены XNUMX-р концерт, Шуберт-Лисийн оройн серенада, Брамсын хожуу зохиолын зарим интермецзо, Скрябины XNUMX-р жүжгээс Анданте, Дуктай Соната Т. , тэр уран сайхны дуу хоолойныхоо эгдүүтэй сэтгэлийг амархан татдаг: тэр төгөлдөр хуурын хилэн, цахилдаг төгөлдөр хуурын дууны нууцыг сайн мэддэг, төгөлдөр хуур дээрх үзэсгэлэнтэй үүлэрхэг гялбаа; заримдаа тэр сонсогчдыг аяархан, сэтгэл хөдөлгөм хөгжмийн шивнээгээр энхрийлдэг. Шүүмжлэгчид түүний "хуруунаас атгах" төдийгүй дууны хэлбэрийн дэгжин байдлыг магтах хандлагатай байдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Төгөлдөр хуурчдын ихэнх бүтээлүүд нь үнэтэй "лакаар" бүрхэгдсэн мэт санагддаг - та Палехийн алдартай урчуудын бүтээгдэхүүнийг хардагтай ижил мэдрэмжээр тэднийг биширдэг.
Гэсэн хэдий ч заримдаа тоглоомыг дуу авианы гялалзсан гялалзсан өнгөөр будахыг хүсэхдээ Крайнев хийх ёстой хэмжээнээсээ арай хол явдаг ... Ийм тохиолдолд Францын зүйр үг санаанд орж ирдэг: энэ нь үнэн байхын тулд хэтэрхий үзэсгэлэнтэй юм ...
Хэрэв та ярих юм бол хамгийн агуу Крайневын орчуулагчийн амжилт нь тэдний дунд хамгийн түрүүнд Прокофьевын хөгжим байж магадгүй юм. Тиймээс, Наймдугаар Сонат, Гуравдугаар Концерт тэр П.И.Чайковскийн нэрэмжит уралдааны алтан медалийн төлөө маш их өртэй; Тэрээр хоёр, зургаа, долдугаар сонатуудыг нэлээд хэдэн жилийн турш амжилттай тоглож байна. Саяхан Крайнев Прокофьевын төгөлдөр хуурын таван концертыг бүгдийг нь пянз дээр буулгах ажлыг маш сайн хийсэн.
Зарчмын хувьд Прокофьевын хэв маяг түүнд ойр байдаг. Сүнсний энергитэй ойрхон, өөрийн гэсэн ертөнцийг үзэх үзэлтэй нийцдэг. Төгөлдөр хуурч хүний хувьд тэрээр өөрийн хэмнэлийн “ган хуур” болох Прокофьевын төгөлдөр хуурын зохиолд бас дуртай. Ер нь тэр сонсогчдыг “донгосгодог” уран бүтээлд дуртай. Тэр өөрөө үзэгчдийг уйдахыг хэзээ ч зөвшөөрдөггүй; Хөтөлбөрт нь бүтээлээ оруулдаг хөгжмийн зохиолчдын энэ чанарыг үнэлдэг.
Гэхдээ хамгийн чухал нь Прокофьевын хөгжим нь өнөө цагийн тайзны урлагт тод томруунаар дүрслэгдсэн уран бүтээлч Крайневын бүтээлч сэтгэлгээний онцлогийг бүрэн дүүрэн, органик байдлаар илчилсэн юм. (Энэ нь түүнийг Наседкин, Петров болон бусад зарим концерт сонирхогчдод тодорхой хэмжээгээр ойртуулдаг.) Крайневын жүжигчний эрч хүчтэй байдал, хөгжмийн материалыг үзүүлэх арга барилаас ч мэдрэгддэг түүний зорилготой байдал нь тодорхой хэмжээгээр агуулагддаг. тухайн үеийн тод ул мөр. Орчуулагчийн хувьд түүнд XNUMX-р зууны хөгжимд өөрийгөө илчлэх нь хамгийн хялбар байдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Романтик хөгжмийн зохиолчдын яруу найрагт заримдаа хийх ёстой байдаг шиг өөрийгөө бүтээлчээр "хэлбэржүүлэх", үндсэндээ (дотоод, сэтгэл зүйн хувьд ...) өөрчлөн байгуулах шаардлагагүй.
Прокофьевоос гадна Крайнев Шостакович (төгөлдөр хуурын концерт, XNUMX-р сонат, оршил ба фуга хоёулаа), Щедрин (анхны концерт, оршил ба фуга), Шниттке (импровизация ба фуга, төгөлдөр хуур, утсан оркестрт зориулсан концерт) -ийг байнга амжилттай тоглодог. , түүнд, Крайнев, мөн зориулав), Хачатурян (Рапсоди концерт), Хренников (Гурав дахь концерт), Эшпай (Хоёр дахь концерт). Түүний хөтөлбөрүүдээс Хиндемит (Төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан сэдэв ба дөрвөн хувилбар), Барток (Хоёрдугаар концерт, төгөлдөр хуурын бүтээлүүд) болон манай зууны бусад олон уран бүтээлчдийг үзэх боломжтой.
Зөвлөлт, гадаадын шүүмжлэл нь дүрмээр бол Крайневт таатай байдаг. Түүний үндсэн чухал илтгэлүүд анзаарагдахгүй өнгөрдөггүй; Шүүмжчид түүний амжилтыг харуулж, концертын тоглогчийн хувьд түүний гавьяаг дурддаг чанга үгсийг хэлдэггүй. Үүний зэрэгцээ заримдаа нэхэмжлэл гаргадаг. Төгөлдөр хуурчийг өрөвддөг хүмүүс ч үүнд багтана. Ихэнх тохиолдолд түүнийг хэт хурдан, заримдаа халуурсан хэмнэлтэй гэж зэмлэдэг. Жишээлбэл, Шопены түүний тоглосон С-хурц минор (Оп. 10) этюд, ижил зохиолчийн Б-минор шерцо, Брамсын Ф-минор дахь сонатын төгсгөл, Равелийн Скарбо, Мусоргскийн бие даасан дугааруудыг бид санаж байна. Үзэсгэлэн дээрх зургууд. Энэ хөгжмийг тоглолтондоо тоглохдоо, заримдаа бараг "удалгүй" гэж Крайнев бие даасан нарийн ширийн зүйлс, илэрхийлэлтэй зүйлсийн хажуугаар яаран гүйдэг. Тэр энэ бүхнийг мэддэг, ойлгодог, тэгсэн хэрнээ ... "Хэрэв би тэдний хэлснээр "жолоодох юм бол" ямар ч зорилгогүйгээр надад итгээрэй" гэж тэр энэ талаар өөрийн бодлоо хуваалцаж байна. "Би хөгжмийг дотроо маш их мэдэрдэг, дүр төрхийг нь төсөөлдөг бололтой."
Мэдээжийн хэрэг, Крайневын "хурд хэтрүүлсэн" нь огт санаатай биш юм. Энд хоосон эрэлхэг зориг, уран чадвар, поп паначийг харах нь буруу байх болно. Мэдээжийн хэрэг, Крайневын хөгжим лугшиж буй хөдөлгөөнд түүний даруу байдлын онцлог, уран сайхны мөн чанарын "реактив байдал" нөлөөлдөг. Түүний хурдаар, нэг ёсондоо зан чанараараа.
Дахиад нэг юм. Нэгэн цагт тэр тоглолтын үеэр догдлох хандлагатай байсан. Хаа нэгтээ тайзан дээр гарахдаа сэтгэлийн хөөрөлд автдаг; хажуу талаас, танхимаас харахад амархан байв. Тийм ч учраас сонсогч бүр, ялангуяа эрэлт хэрэгцээтэй хүн сэтгэл зүйн чадамжтай, оюун санааны хувьд гүн гүнзгий уран сайхны үзэл баримтлалыг дамжуулахдаа сэтгэл хангалуун бус байв; төгөлдөр хуурчийн тайлбарууд E-flat major Op. Бетховены 81-р сонат, Бахын концерт. Тэрээр зарим эмгэнэлт зургуудад бүрэн итгүүлж чадаагүй. Заримдаа тэр ийм зохиолуудад тоглож буй хөгжмөөсөө илүү тоглодог зэмсэгээ амжилттай даван туулдаг гэж сонсдог. тайлбарлах...
Гэсэн хэдий ч Крайнев удаан хугацааны туршид даруу байдал, сэтгэл хөдлөл нь илт дүүрэн байх үед тайзны өргөмжлөл, сэтгэлийн хөөрлийг даван туулахыг хичээж ирсэн. Тэр үүнийг үргэлж амжилтанд хүргэхгүй, гэхдээ хичээх нь аль хэдийн маш их зүйл юм. Амьдралын бүх зүйл эцсийн дүндээ "зорилгын рефлексээр" тодорхойлогддог гэж П.И.Павлов нэгэнтээ бичсэн байдаг (Павлов И.П. Хорин жилийн турш амьтдын дээд мэдрэлийн үйл ажиллагааг (зан үйл) бодитой судалсан. – Л., 1932. P. 270 // Коган. Г. Эзэмшихийн үүдэнд, хэвлэл 4. – М., 1977. P. 25.). Уран бүтээлч хүний амьдралд, ялангуяа. Наяад оны эхээр Крайнев Дм-тэй тоглож байсныг санаж байна. Китайенко Бетховены гуравдугаар концерт. Энэ нь олон талаараа гайхалтай гүйцэтгэл байв: гаднаас нь үл анзаарагдам, "дуугүй", хөдөлгөөнийг хязгаарласан. Магадгүй ердийнхөөсөө илүү биеэ барьдаг байх. Уран бүтээлч хүний хувьд тийм ч ердийн зүйл биш байсан ч энэ нь түүнийг шинэ, сонирхолтой талаас нь онцолсон юм ... Яг л онцолсон даруу байдал, өнгөний бүдэг бадаг байдал, гаднах бүх зүйлийг үгүйсгэдэг байдал нь Крайневын Е.Нестеренкотой хамтарсан концертын үеэр ч илэрч байв. наяад онд байнга гардаг (Мусоргский, Рахманинов болон бусад хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүдээс нэвтрүүлгүүд). Төгөлдөр хуурч энд чуулгад тоглосон нь зөвхөн биш юм. Үргэлж тэнцвэртэй, эв найртай, өөрийгөө маш сайн удирддаг зураач Нестеренкотой хийсэн бүтээлч харилцаа нь Крайневт их зүйлийг өгсөн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Тэр энэ тухай нэг бус удаа ярьсан бөгөөд түүний тоглоом өөрөө ч бас ...
Өнөөдөр Крайнев бол Зөвлөлтийн төгөлдөр хуурын гол газруудын нэг юм. Түүний шинэ хөтөлбөрүүд олон нийтийн анхаарлыг татахаа больдоггүй; зураачийг ихэвчлэн радиогоор сонсож, телевизийн дэлгэц дээр харж болно; түүний тухай мэдээ болон тогтмол хэвлэлийг бүү алдаарай. Тун удалгүй 1988 оны 27-р сард тэрээр "Моцартын бүх төгөлдөр хуурын концерт" циклийн ажлыг дуусгасан. Хоёр жил гаруй үргэлжилсэн бөгөөд С.Зондецкисийн удирдлаган дор Литвийн ЗХУ-ын танхимын найрал хөгжимтэй хамтран тоглосон. Моцартын хөтөлбөрүүд нь Крайневын тайзны намтарт чухал үе шат болж, маш их ажил, итгэл найдвар, бүх төрлийн зовлон зүдгүүрийг өөртөө шингээсэн бөгөөд хамгийн чухал нь! - сэтгэлийн хөөрөл, түгшүүр. Төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан 15 цуврал концерт хийх нь өөрөө амар ажил биш учраас биш (манай улсад энэ талаар зөвхөн Е.Вирсаладзе л Крайневын өмнөх хүн байсан, баруунд - Д.Баренбойм, магадгүй, түүнээс ч олон төгөлдөр хуурч). “Өнөөдөр би тоглолтод маань ирсэн үзэгчдийн урмыг хугалж, бидний уулзалтуудаас шинэ, сонирхолтой, урьд өмнө нь үл мэдэгдэх зүйлийг хүлээж байгаа үзэгчдийн урмыг хугалах эрхгүй гэдгээ улам бүр тодорхой ойлгож байна. Намайг удаан хугацаанд сайн мэддэг хүмүүсийг бухимдуулах эрх надад байхгүй, тиймээс миний тоглолтоос амжилттай, амжилтгүй, ололт, дутагдал аль алиныг нь анзаарах болно. Ойролцоогоор 20-XNUMX жилийн өмнө үнэнийг хэлэхэд би ийм асуултад нэг их төвөг учруулдаггүй байсан; Одоо би тэдний тухай илүү их боддог. Би нэг удаа Консерваторийн их танхимын дэргэд зурагт хуудсаа хараад баяр баясгалантай догдолж байснаа санаж байна. Өнөөдөр би ижил зурагт хуудсыг хараад илүү төвөгтэй, түгшүүртэй, зөрчилтэй мэдрэмжийг мэдэрч байна ... "
Ялангуяа Москва дахь жүжигчний үүрэг хариуцлагын ачаалал маш их байна гэж Крайнев үргэлжлүүлэн хэлэв. Мэдээжийн хэрэг, ЗСБНХУ-аас идэвхтэй аялан тоглодог хөгжимчин Европ, АНУ-ын концертын танхимд амжилтанд хүрэхийг мөрөөддөг, гэхдээ Москва (магадгүй тус улсын бусад хэд хэдэн томоохон хотууд) түүний хувьд хамгийн чухал бөгөөд "хамгийн хэцүү" зүйл юм. "Би 1987 онд Вена хотод Мусик-Верейн танхимд 7 өдрийн дотор 8 концерт - 2 бие даасан, 5 найрал хөгжимтэй тоглож байснаа санаж байна" гэж Владимир Всеволодович хэлэв. "Гэртээ, магадгүй би үүнийг хийж зүрхлэхгүй байх байсан ..."
Ер нь тэрбээр олон нийтийн өмнө гарахаа цөөлөх цаг нь болсон гэж үзэж байна. “Та 25 гаруй жил тасралтгүй тайзан дээр ажиллаж байгаа бол концертын дараа сэргэх нь өмнөх шигээ амар байхаа больсон. Он жил өнгөрөх тусам та үүнийг улам бүр тод анзаардаг. Би одоо цэвэр бие махбодийн хүч ч биш (Бурханд талархаж байна, тэд хараахан бүтэлгүйтээгүй байна), гэхдээ ихэвчлэн сүнслэг хүч гэж нэрлэдэг - сэтгэл хөдлөл, мэдрэлийн энерги гэх мэт. Тэднийг сэргээхэд илүү хэцүү байдаг. Тийм ээ, энэ нь илүү их цаг хугацаа шаарддаг. Мэдээжийн хэрэг та туршлага, техник, бизнесийн мэдлэг, тайзан дээр гарах зуршил гэх мэт зүйлсээс шалтгаалан "явж" болно. Тэр тусмаа өөрийнхөө сурсан, дээш доош гэж нэрлэдэг, өөрөөр хэлбэл өмнө нь олон удаа тоглож байсан бүтээлүүдийг тоглодог. Гэхдээ үнэндээ энэ нь тийм ч сонирхолтой биш юм. Та ямар ч таашаал авахгүй. Мөн миний мөн чанарын хувьд би сонирхолгүй бол тайзан дээр гарч чадахгүй, хөгжимчин хүний хувьд миний дотор хоосон чанар байгаа бол ... "
Крайнев сүүлийн жилүүдэд бага тоглолт үзүүлж байгаагийн бас нэг шалтгаан бий. Тэр зааж эхлэв. Ер нь тэр залуу төгөлдөр хуурчдад үе үе зөвлөдөг байсан; Владимир Всеволодович энэ хичээлд дуртай байсан тул оюутнууддаа хэлэх зүйл байгаа гэдгээ мэдэрсэн. Одоо тэрээр сурган хүмүүжүүлэх ухаантай харилцах харилцаагаа "хууль ёсны болгох" шийдвэр гаргаж, олон жилийн өмнө төгссөн консерваторид (1987 онд) буцаж ирэв.
... Крайнев бол үргэлж хөдөлж, эрэл хайгуул хийдэг хүмүүсийн нэг юм. Төгөлдөр хуурын гайхалтай авъяас чадвар, идэвхтэй хөдөлгөөн, хөдөлгөөнт чадвараараа тэрээр шүтэн бишрэгчдэдээ бүтээлч сюрприз, уран бүтээлийн сонирхолтой эргэлт, баяр баясгалантай гэнэтийн бэлгүүдийг бэлэглэх болно.
Г.Цыпин, 1990 он
