Trio Sonata |
Trio Sonata (Италийн sonate per due stromenti e basso continuo; Германы Triosonate; Францын sonate en trio) нь хамгийн чухал хөгжмийн зэмсгүүдийн нэг юм. 17-18-р зууны жанрууд. Чуулга T.-s. ихэвчлэн 3 хэсгээс бүрддэг (энэ нь түүний нэрний шалтгаан юм): сопрано тесситурагийн хоёр тэнцүү хоолой (ихэвчлэн хийл, 17-р зууны эхэн үед - цайр, виола да бракчио, 17-18-р зууны сүүлчээр - обои, уртааш ба хөндлөн лимбэ) ба басс (виолончель, виола да гамба, хааяа фагот, тромбон); үнэндээ T.-s. Бассо үдэшлэг нь зөвхөн соло (нэг хоолой) төдийгүй олон өнцөгт үзүүлбэрт зориулсан бассо континуо хэлбэрээр зохиогдсон тул 4 жүжигчин оролцсон. ерөнхий басс системийн дагуу хөгжмийн зэмсэг (архикорд эсвэл эрхтэн, эрт үед - теорбо, читаррон). Т.-с. 17-р зууны эхээр бүх Италид үүссэн бөгөөд Европын бусад орнуудад тархсан. улс орнууд. Үүний гарал үүсэл нь вокоос олддог. болон instr. Сэргэн мандалтын хожуу үеийн жанрууд: мадригал, канзонет, канзон, рисер вагонууд, түүнчлэн анхны дуурийн риторнеллод. Хөгжлийн эхэн үед (17-р зууны дунд үеэс өмнө) Т.-с. жишээ нь canzona, sonata, sinfonia гэсэн нэрээр амьдарч байсан. С.Росси (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), Ж.Чима (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), М.Нери (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Энэ үед хөгжмийн зохиолчийн олон янзын арга барил илэрдэг бөгөөд энэ нь илтгэлийн төрөл, мөчлөгийн бүтэц, түүний бие даасан хэсгүүдэд хоёуланд нь илэрдэг. Гомофоник үзүүлэнгийн зэрэгцээ фугийн бүтэц өргөн хэрэглэгддэг; instr. намууд ихэвчлэн агуу уран чадварт хүрдэг (Б. Марини). Цикл нь остинато, хэлбэрүүд, хосууд болон бүжгийн бүлгүүдийг багтаасан өөрчлөлтийг багтаадаг. Т.-с. болон сүмд өргөн тархсан байна. хөгжим; сүмд энэ нь ихэвчлэн массын хэсэг (Kyrie, Introitus) эсвэл оронд нь аажмаар, offertoria, гэх мэт өмнө гүйцэтгэсэн байсан Т.-ийн иргэний (sonata да камер) болон сүм (sonata da chiesa) сортын ялгаа. Б.Марини ("Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655 оны цуглуулга) болон Г.Легренцитэй хамт ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656) тохиолдсон. . Энэ хоёр сортыг 1703 онд С.Броссардын толь бичигт тэмдэглэсэн байдаг.
T.-ийн оргил үе - 2-р хагас. 17 - гуйх. 18-р зуун Энэ үед сүм дэх мөчлөгийн онцлог шинж чанаруудыг тодорхойлж, төрөлжүүлсэн. болон танхим T.-s. 4 хөдөлгөөнт sonata da chiesa циклийн үндэс нь үзүүлэнгийн хэмнэл, хэмжээ, төрлөөр ялгаатай хэсгүүдийн хосолсон ээлжлэн (голдуу схемийн дагуу аажмаар - хурдан - удаан - хурдан) байв. Броссардын хэлснээр, соната да чиеса "ихэвчлэн ноцтой бөгөөд сүр жавхлантай хөдөлгөөнөөр эхэлдэг ... дараа нь хөгжилтэй, сэтгэл хөдөлгөм фугагаар эхэлдэг." Дүгнэж байна. хурдан хурдтай хөдөлгөөнийг (3/8, 6/8, 12/8) ихэвчлэн гиги дүрээр бичсэн байдаг. Хийлийн хоолойны бүтэцийн хувьд уянгалаг дууг дуурайлган солилцох нь ердийн зүйл юм. хэллэг, сэдэл. Соната камер - бүжиг. оршил буюу "бяцхан сонат"-аар нээгддэг цуглуулга. Сүүлчийн, дөрөв дэх хэсэгт жигүүрээс гадна ихэвчлэн гавот, сарабанд ордог байв. Сонатуудын төрлүүдийн хооронд хатуу ялгаа байгаагүй. Т.-ийн хамгийн шилдэг дээжүүд. сонгодог нүх нь Г.Витали, Г.Торелли, А.Корелли, Г.Пурселл, Ф.Куперин, Д.Букстехуд, Г.Ф. 2-р зууны хоёр дахь гуравны нэгд, ялангуяа 18-аас хойш уламжлалаа орхисон. төрөл T.-s. Энэ нь Ж.С.Бах, Г.Ф.Хандель, Ж.Леклерк, Ф.Е.Бах, Ж.К.Бах, Ж.Тартини, Ж.Перголеси нарын бүтээлүүдээс хамгийн тод харагддаг. Онцлог шинж чанарууд нь 1750 хэсгээс бүрдэх цикл, да капо, рондо хэлбэрийг ашиглах, полифонигийн үүрэг сулрах, мөчлөгийн эхний, хурдан хэсэгт сонатын шинж тэмдэг үүсэх явдал юм. Манхайм сургуулийн хөгжмийн зохиолчид Т.-с. басс генералгүй Каммертрио эсвэл Орчестертрио болон хувирсан (Ж. Стамитц, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Парис, 1).
Ашигласан материал: Асафиев Б., Хөгжмийн хэлбэр нь процесс болгон, (М.), 1930, (2-р номтой хамт), Л., 1971, Ch. арван нэгэн; Ливанова Т., Ж.С.Бахийн үеийн агуу зохиол, "Хөгжим судлалын асуултууд", боть. 11, М., 2; Протопопов В., 1956-2-р зуунд Ричеркар ба канзона. ба тэдгээрийн хувьсал, Бямба гарагт: Хөгжмийн хэлбэрийн асуултууд, боть. 1972, М., 38, х. 47, 54-3; Зейфас Н., Концерт гроссо, ин: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 1975, М., 388, х. 91-399, 400-14; Ретраш А., Хожуу сэргэн мандалтын үеийн хөгжмийн зэмсгийн төрлүүд ба сонат ба сюитын бүрэлдэх нь: Хөгжмийн онол ба гоо зүйн асуултууд, боть. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., Сонатын гарал үүслийн тухай, цуглуулгад: Соната үүсэх онцлог, М., 36 (Гнесины нэрэмжит Хөгжим, сурган хүмүүжүүлэх дээд сургууль. Бүтээлийн цуглуулга (их дээд сургууль), дугаар 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, номондоо: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in the baroque era, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; түүний, Сонгодог эрин үеийн сонат, Чапел Хилл (Н. С), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Кт 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
И.А.Барсова
