Төгөлдөр хуурын гүйцэтгэл: асуудлын товч түүх

Мэргэжлийн хөгжмийн тоглолтын түүх нь нотоор бичсэн анхны хөгжмийн бүтээл гарч ирсэн тэр үеэс эхэлсэн. Үзэл бодлоо хөгжмөөр илэрхийлдэг хөгжмийн зохиолч, зохиолчийн бүтээлийг амилуулж буй жүжигчний хоёр талын үйл ажиллагааны үр дүн нь тоглолт юм.

Хөгжим тоглох үйл явц нь нууц, нууцаар дүүрэн байдаг. Аливаа хөгжмийн тайлбарт хөгжмийн зохиолчийн санааг цэвэр илэрхийлэх хүсэл, уран бүтээлчийн өөрийгөө бүрэн илэрхийлэх хүсэл гэсэн хоёр хандлага хоорондоо нөхөрлөж, өрсөлддөг. Нэг чиг хандлагын ялалт нь хоёуланг нь ялагдалд хүргэдэг - ийм парадокс!

Төгөлдөр хуур, төгөлдөр хуурын тоглолтын түүхэнд сонирхолтой аялал хийж, зохиолч, жүжигчний эрин үе, олон зууны туршид хэрхэн харилцаж байсныг судлахыг хичээцгээе.

XVII-XVIII зуун: Барокко ба эртний сонгодог үзэл

Бах, Скарлатти, Куперин, Гендель нарын үед жүжигчин, хөгжмийн зохиолч хоёрын харилцаа бараг л хамтран зохиогч байсан. Жүжигчин хязгааргүй эрх чөлөөтэй байсан. Хөгжмийн текстийг бүх төрлийн мелисма, фермат, хувилбараар нэмж болно. Хоёр гарын авлагатай клавяныг хайр найргүй ашигласан. Басс шугам, аяыг хүссэнээрээ өөрчилсөн. Энэ эсвэл тэр хэсгийг октаваар өсгөх, багасгах нь ердийн зүйл байв.

Орчуулагчийн уран чадварт найдаж хөгжмийн зохиолчид зохиол бичихээс ч санаа зовсонгүй. Дижитал басстай гарын үсэг зурсны дараа тэд найруулгыг жүжигчний хүсэлд даатгасан. Чөлөөт оршил уламжлал нь гоцлол хөгжмийн сонгодог концертын виртуоз каденцуудад цуурайтаж байгаа хэвээр байна. Хөгжмийн зохиолч, жүжигчин хоёрын ийм чөлөөт харилцаа өнөөг хүртэл барокко хөгжмийн нууцыг тайлагдаагүй хэвээр байна.

18-р зууны сүүлч

Төгөлдөр хуурын тоглолтын нээлт бол том төгөлдөр хуурын дүр төрх байв. "Бүх хөгжмийн зэмсгийн хаан" гарч ирснээр виртуозын эрин үе эхэлсэн.

Л.Бетховен өөрийн суут ухаантны бүх хүч чадал, хүчийг зэмсэг дээр авчирсан. Хөгжмийн зохиолчийн 32 сонат бол төгөлдөр хуурын жинхэнэ хувьсал юм. Хэрэв Моцарт, Гайдн нар төгөлдөр хуур дээр найрал хөгжмийн зэмсэг, дуурийн колоратурыг сонссон хэвээр байгаа бол Бетховен төгөлдөр хуурыг сонссон. Төгөлдөр хуураа Бетховены хүссэнээр дуугарахыг хүссэн хүн бол Бетховен юм. Зохиогчийн гараар тэмдэглэгдсэн тэмдэглэлд нюанс, динамик сүүдэр гарч ирэв.

1820-иод он гэхэд Ф.Калкбреннер, Д.Стайбелт зэрэг жүжигчдийн галактик бий болсон бөгөөд тэд төгөлдөр хуур тоглохдоо уран чадвар, цочирдол, сенсаацийг бүхнээс илүү эрхэмлэдэг байв. Тэдний бодлоор бүх төрлийн багажийн эффектүүдийн чимээ шуугиан нь гол зүйл байв. Өөрийгөө харуулахын тулд уран бүтээлчдийн тэмцээн зохион байгуулав. Ф.Лист ийм жүжигчдийг “төгөлдөр хуурын акробатчдын ахан дүүс” гэж нэрлэх нь зөв юм.

19-р зууны романтик

19-р зуунд хоосон уран чадвар нь романтик өөрийгөө илэрхийлэхэд байр сууриа тавьж өгсөн. Хөгжмийн зохиолч, жүжигчид нэгэн зэрэг: Шуман, Шопен, Мендельсон, Лист, Берлиоз, Григ, Сент-Санс, Брамс - хөгжмийг шинэ түвшинд хүргэсэн. Төгөлдөр хуур нь сэтгэлийг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгсэл болсон. Хөгжмөөр илэрхийлсэн мэдрэмжийг нарийн, нямбай, харамгүй бичсэн. Иймэрхүү мэдрэмжүүд нь болгоомжтой хандахыг шаардаж эхэлсэн. Хөгжмийн зохиол бараг л бунхан болсон.

Аажмаар зохиолчийн хөгжмийн зохиолыг эзэмших урлаг, нот засах урлаг гарч ирэв. Олон хөгжмийн зохиолчид өнгөрсөн үеийн суут хүмүүсийн бүтээлийг засварлахыг үүрэг, нэр төрийн хэрэг гэж үздэг байв. Ф.Мендельсоны ачаар дэлхий Ж.С.Бахын нэрийг мэдсэн.

20-р зуун бол агуу амжилтын зуун юм

20-р зуунд хөгжмийн зохиолчид тоглолтын үйл явцыг хөгжмийн зохиол, хөгжмийн зохиолчийн хүсэл зоригийг эргэлзээгүйгээр шүтэх рүү чиглүүлэв. Равел, Стравинский, Медтнер, Дебюсси нар онооны ямар ч нюансыг нарийвчлан хэвлээд зогсохгүй зохиолчийн агуу тэмдэглэлийг гуйвуулсан шударга бус жүжигчдийн талаар тогтмол хэвлэлд заналхийлсэн мэдэгдлүүдийг нийтлэв. Хариуд нь жүжигчид тайлбарлах нь клише болж чадахгүй, энэ бол урлаг юм гэж ууртайгаар мэдэгдэв!

Төгөлдөр хуурын тоглолтын түүх маш олон үеийг туулсан боловч С.Рихтер, К.Игумнов, Г.Гинзбург, Г.Нейхаус, М.Юдина, Л.Оборин, М.Плетнев, Д.Мацуев болон бусад нэрсийг нотолсон. Тэдний бүтээлч байдал Хөгжмийн зохиолч, жүжигчин хоёрын хооронд ямар ч өрсөлдөөн байж болохгүй. Аль аль нь адилхан үйлчилдэг - Эрхэмсэг хөгжим.