Хөгжмийн зэмсэг |

Хөгжмийн зэмсэг – хэмнэлтэй зохион байгуулалттай, тогтсон өндөр дуу чимээ эсвэл тодорхой зохицуулалттай хэмнэл, түүнчлэн дуу чимээг гаргах зориулалттай багаж. Зохион байгуулалтгүй чимээ, чимээ гаргадаг эд зүйлс (шөнийн харуулын алх, анчдын чимээ, нуман хонх, исгэрэх), эсвэл ан агнахад ашигладаг шувууны дуу, амьтдын хашгирах дууг дуурайдаг төөрөгдөл, түүнчлэн тусгай хэрэгслийн үүрэг гүйцэтгэдэг багаж хэрэгсэл. дохионы зорилгоор, тодорхой нөхцөлд аль аль нь ашиглаж болно M. болон. Мөн М. ба. хэрэглээний зориулалт, зан үйлийн зориулалтаар ашигласан (бөө хэнгэрэг, буддын шашны ган-дан ба бүрэ, нивх партигр); заримдаа тэд давхаргыг дагалддаг. бүжиг (Est. kraatsspill, латви, tridexnis, chagana, eglite). Үүнд симфони бүхий төхөөрөмжүүд орно. (дуурийн) найрал хөгжим нь аянга, гаслах салхи, ташуур хагарах гэх мэтийг бүтээдэг. Зарим хэрэглээний болон дохионы хэрэгслүүд нь хөгжим тоглож чаддаг. урлаг. функцууд, жишээ нь. чөлөөтэй дүүжин хэлтэй сүмийн хонх. М болон. литууд мөн багтсан болно. Тошаля эсвэл Латви. berzstaase, хус модны холтосоор хийсэн, Mari efi голт борын навчаар хийсэн, Украин. эвэрний хальс гэх мэт; ижил төстэй хэрэгслийг ашиглах. хөгжимчид нэлээд төвөгтэй аялгууг чадварлаг исгэрч, тэдгээрийг янз бүрийн ишлэл, мелисмагаар элбэг дэлбэгээр хангадаг.

M. болон. дууны өвөрмөц тембр (зан чанар, өнгө) байдаг. динамик чадвар, тодорхой хүрээний дуу чимээ. Дууны чанар M. ба. багажийг үйлдвэрлэхэд ашигласан материал, тэдгээрт өгөгдсөн хэлбэрээс (өөрөөр хэлбэл эд анги, угсралтын бүх хэмжээст өгөгдөл) хамаардаг бөгөөд нэмэлтийг ашиглан өөрчилж болно. төхөөрөмжүүд (жишээ нь дуугүй), задлах. дуу гаргах техник (жишээлбэл, пиццикато, гармоник гэх мэт).

M. i. Үүнийг ардын болон мэргэжлийн гэж хуваахыг уламжлалт байдлаар хүлээн зөвшөөрдөг. Эхнийх нь хүмүүсийн дунд хийгдсэн бөгөөд өдөр тутмын амьдрал, хөгжмийн урлагт ашиглагддаг. гүйцэтгэл. Ижил хэрэглүүр нь угсаатны хувьд нэг болон өөр өөр ард түмэнд хамаарах боломжтой. хамаатан садан эсвэл үргэлжлэх хугацаа. түүх соёлын харилцаа холбоо. Тиймээс зөвхөн Украйнд бандура, Гүржид пандури, чонгури байдаг. Нөгөө талаар зүүн. Славууд - оросууд, украинууд, белорусууд өмнө нь байсан бөгөөд одоо хэсэгчлэн хэрэглэдэг нийтлэг хэрэгсэл болох гусли, хамраа (хамраа, гаанс), жалейка (эвэр), уут хоолой (дуду), дугуй лир, Азербайжан, Арменид - саз, тар, кеманча, зурну, дудук; Узбекистан, Тажикистанд бараг бүх багаж ижил байдаг. Хэрэгслийн дийлэнх хувийг нар сайжруулж, өөрчилсний үр дүнд бий болсон профессор. хэрэгсэл. Тиймээс, жишээ нь, алс холын үед зөвхөн Нар. хэрэгсэл нь хийл байсан, орчин үеийн хийл нь хамгийн энгийн ардын бий болсон. лимбэ, анхдагч chalumeau - кларнет гэх мэт. Мэргэжлийн ихэвчлэн симфони нэг хэсэг болох М. ба. (дуурь), салхин ба эстр. найрал хөгжим, түүнчлэн үлээвэр болон чавхдас. гар (эрхтэн, төгөлдөр хуур, урьд нь - клавян, clavichord). Хэд хэдэн оронд (Энэтхэг, Иран, Турк, Хятад гэх мэт) бараг дангаар нь ардын хөгжмийн зэмсгээр тоглодог бөгөөд ийм зэмсэг дээр тоглох урлаг нь эдгээр орнуудын мэргэжлийн өндөр ур чадварын жишээ юм. Гэсэн хэдий ч Европын хөгжмийн найрал хөгжим, ялангуяа гарны соёлын хүрээнд ардын соёлтой генетикийн хувьд шууд хамааралгүй, хууль ёсны дагуу проф. М. ба.; тэдгээрийн дизайн, техникийн гүйцэтгэл, уран сайхны экспресс. онцлогуудыг боловсронгуй болгосон.

М.-ийн үүсэл болон. эртний үед хамаарна. Тэдний зарим нь, жишээ нь. Археологичид палеолитын эрин үеийн хүний ​​сууринг малтлага хийх явцад ясаар хийсэн эвэр, эртний лимбэ олжээ. неолитын дурсгалд. Эрин үед нэг талт бөмбөр, салхин зэгс (алчуур эсвэл халемо гэх мэт), анхдагч ксилофон, тоглох нүхтэй лимбэ байдаг. Мөрүүд бусдаас хожуу гарч ирэв. M. i. - хамгийн энгийн ятга, лют хэлбэртэй, танбур хэлбэртэй, гэхдээ тэдгээрийг МЭӨ эртнээс ч зарим ард түмэн мэддэг байсан. д. М.-ийн гарал үүслийн янз бүрийн таамаглал байдаг ба. Эдгээр нь анхандаа дохионы хэрэгсэл байсан бөгөөд тэдгээр нь эртний хүмүүсийн хөдөлмөрийн үйл явцтай нэг талаараа холбоотой байсан гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч археологийн материалаас харахад хүн төрөлхтний нийгмийн хөгжлийн эхний үе шатанд цэвэр хөгжим, гоо зүйн шинж чанартай багаж хэрэгсэл байсан. функц: тоглох цоорхойтой лимбэ нь нарийн тогтсон хэмжүүрийн янз бүрийн өндөртэй дууг гаргаж авах боломжийг олгодог (энэ нь утга учиртай хөгжмийн систем үүссэнийг илтгэнэ), чавхдас. зөвхөн хөгжим тоглоход тохиромжтой хэрэгсэл, XNUMX-р. дан болон бүлгийн бүжгийг дагалддаг кастанетийн төрлүүд гэх мэт хөгжимд зориулж үлээх тусламжтайгаар. Гүйцэтгэлд дохионы хоолой, эвэр ашиглаж болно.

M. болон.-ийн хувьсал, багаж хэрэгслийн баяжуулалт шууд явагдсан. хүн төрөлхтний ерөнхий хөгжил, түүний соёл, хөгжим, тоглолттой холбоотой. нэхэмжлэл ба үйлдвэрлэлийн техник. Үүний зэрэгцээ зарим М. ба дизайны онцлогоос шалтгаалан анхны хэлбэрээрээ бидэнд хүрч ирсэн (жишээлбэл, Узбекийн чулуун кастанет - кайрак), бусад нь сайжруулсан, зарим нь M. ба. болон гоо зүйн хэрэгцээ шаардлага нь ашиглагдахгүй болж, шинээр солигдсон. M.-ийн тоо, төрөл зүйл ба. улам бүр нэмэгдэв. Муза. Урлаг хөгжихийн хэрээр илэрхийллийн зохих арга хэрэгслийг шаардаж, илүү дэвшилтэт хөгжмийн зэмсэг нь эргээд хөгжмийн цаашдын хөгжилд хувь нэмэр оруулсан. бүтээлч байдал, гүйцэтгэл. нэхэмжлэл. Гэсэн хэдий ч олон янз байдал, техникийн зэрэг нь үргэлж байдаггүй. М.-ийн мужууд болон. хөгжмийн түвшний хэмжүүр болж чадна. соёл. Зарим хүмүүс вокийг илүүд үздэг. хөгжим, бүтээсэн M. болон. хязгаарлагдмал хэмжээгээр, тэдгээрийг ашигласан Ч. арр. дагалдан найрал дууны хамтлаг болгон. дуулах. Жишээлбэл, ачаа. чонгури, пандури, эсвэл цорын ганц нь, үндсэндээ, башкируудын дунд курай, якутуудын дунд хомисууд. Үүний зэрэгцээ эдгээр ард түмний дунд курай, хоймор тоглох ур чадвар, түүн дээр тоглодог хөгжим маш төгс төгөлдөр болсон.

Хамгийн тодорхой нь М.-ийн холболт ба. бүтээлч байдал, гүйцэтгэлийн хувьд тэдгээрийн сонголт, сайжруулалтыг проф. хөгжим (ардын хөгжимд эдгээр үйл явц илүү удаан үргэлжилж, хөгжмийн зэмсгүүд өөрчлөгдөөгүй эсвэл олон зууны туршид бага зэрэг өөрчлөгддөг). Тиймээс 15-16 зууны үед. ширүүн дуугаралттай fidels (viels) нь зөөлөн, царцсан тембр, "язгууртны" хийлээр солигдсон. 17-18 зуунд. гомофоник гармоник хөгжсөнтэй холбогдуулан. хэв маяг, динамикаар ялгаатай гүйцэтгэлийг шаарддаг хөгжим бий болсон тул хийл хөгжим болон түүний гэр бүлээр солигдсон бөгөөд энэ нь тод, илэрхий дуугаралттай, уран чадварлаг тоглох боломжийг олгодог. Зөөлөн боловч "амьгүй" дуугаралттай уртааш лимбэ нь хийлтэй зэрэгцэн ашиглагдахаа больсон нь илүү дуу чимээтэй, техникийн хөдөлгөөнт хөндлөн лимбэ болж хувирав. Үүний зэрэгцээ Европын хөгжмийг чуулга, найрал хөгжмийн практикт ашиглахаа больсон. Лут ба түүний сортууд - теорбо ба читаррон (арх-лайт), гэрийн хөгжим хийхэд луутыг вихуэла, дараа нь гитараар сольсон. Тохиолдох. 18-р зуунд клавяныг шинэ M. болон. - төгөлдөр хуур.

Профессор Хөгжмийн хөгжим нь дизайны нарийн төвөгтэй байдлыг харгалзан ардын хөгжим хөгжихдөө нарийн шинжлэх ухааны байдал, үйлдвэрлэлийн техник-муза байгаа эсэхээс илүү хамаардаг. туршилтын лаборатори, чадварлаг багаж үйлдвэрлэгчидтэй үйлдвэр, үйлдвэрүүд. Цорын ганц үл хамаарах зүйл бол хийлийн зэмсэг юм. хувь хүний ​​үйлдвэрлэл шаарддаг гэр бүл. 16-18-р зууны алдарт Брешиа, Кремонесын мастеруудын ардын дээж дээр үндэслэн хийл, хийл, контрабассыг сайжруулсан. (Г. да Сало, Г. Магини, Н. Амати, А. Страдивари, Гуарнери дель Гесу болон бусад) гавьяагаараа бусдаас давж гардаггүй. Хамгийн эрчимтэй хөгжүүлэлт нь проф. M. i. 18-19-р зуунд болсон. Т.Бөхм хавхлагын системтэй лимбэний шинэ загварыг бүтээсэн нь (анхны загвар нь 1832 онд гарч ирсэн) хөгжмийн зохиолчдын бүтээлч боломжийг өргөжүүлж, бие даасан концертын урлагийн хөгжилд хувь нэмэр оруулсан. 19-р зууны эхэн үеийн дүр төрх жинхэнэ хувьсгалыг авчирсан. гуулин багажны хавхлагын механик . Үүний ачаар тэд нэрлэгдсэн зүйлээс эргэжээ. байгалийн M. ба. (хязгаарлагдмал тооны дуу чимээтэй, тиймээс хязгаарлагдмал боломжуудтай) хроматик, модон үлээвэр шиг ямар ч хөгжмийг дахин гаргах чадвартай. Үндэс стилист. Чавхдаст гарны хөгжмийн зэмсэгт зориулсан бүх төрлийн хөгжимд өөрчлөлт гарсан нь алх-төгөлдөр хуур гарч ирснээр klavichord болон clavichord-ийг орлуулсан. Цахилгаан, радиог зохион бүтээснээр цахилгаан хөгжмийн зэмсэг бүтээх боломжтой болсон.

Бага хэмжээгээр (хувийн хувцаслалтын улмаас) тэдгээр нь технологийн түвшингээс хамаардаг. M. i. Гэсэн хэдий ч энд ч гэсэн хангалттай хөгжсөн гар урлал, үйлдвэрийн үйлдвэрлэлгүйгээр гармоник, сайжруулсан "Андреев" балалайка, домра (Орос), хэнгэрэг (Чехословак, Югослав), тарогата (Унгар, Румын) гэх мэтийг олноор үйлдвэрлэх боломжгүй юм. Хүмүүсийн хөгжил. M. i. нийгмийн нийгмийн нөхцөл байдлаас шууд хамааралтай. ЗХУ-д натын хөгжлийн ачаар. арт-ва, түүнчлэн эдийн засаг, соёлын ерөнхий өсөлт нь өргөн бункс. бүгд найрамдах улсууд болон автономит мужуудад олон тооны масс бий болж эхлэв. instr. хамт олон, давхаргыг сэргээх, сэргээн босгох, сайжруулах ажил эхэлсэн. M. and., өөрсдийн гэр бүлээ чуулга, найрал хөгжмийн тоглолтод зориулж зохиож, to-rogo өмнө нь мэддэггүй байв. ард түмэн. Зөвхөн проф-д бат бэх суурьшсан. мөн өөрөө хийдэг. соло болон хамтын тоглолт, гэхдээ бас ардын. хөгжмийн амьдрал ийм M. and. Украйны бандура, Беларусь дахь цан, Литвад ханз, бирбин, Эстонид янз бүрийн төрлийн каннель, Узбекистанд дутар, кашгар рубаб, чанг, Казахстанд домбр гэх мэт сайжруулсан систем.

Сонирхогчдын урын сан өргөжиж байгаатай холбогдуулан. болон проф. чуулга, найрал хөгжмийн зэмсэг, үүнд хөгжим оруулах. сонгодог болон орчин үеийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүд (том хэлбэрийг оруулаад), түүнчлэн ЗХУ-ын ард түмний хөгжмийн соёлын ерөнхий өсөлтөөс шалтгаалан жүжигчид, ард түмний чуулга, найрал хөгжим. багаж хэрэгсэл масс хэрэглэж эхэлсэн ба проф. M. i. – гитар, товч баян хуур, баян хуур, хийл, кларнет, болон бусад. тохиолдлууд - лимбэ, бүрээ, тромбон.

Дэлхийд байгаа М.-ийн хэв шинжийн олон янз байдал ба. асар том. M. ба.-г системчилж, тэдгээрийг c.-l-ийн дагуу бүлгүүдэд нэгтгэдэг. онцлог шинж чанарууд. Ангилалын хамгийн эртний систем нь Энэтхэг, Хятад; эхнийх нь M. ба ангилдаг. дууг өдөөх аргын дагуу, хоёрдугаарт - багажийг хийсэн материалын төрлөөс хамаарна. M. ба хуваахыг ихэвчлэн хүлээн зөвшөөрдөг. үлээвэр, чавхдас, цохивор хөгжим гэсэн 3 бүлэгт хуваагдана. Бүлгүүд нь эргээд дэд бүлгүүдэд хуваагддаг: салхи - мод, зэс, утас - сугалж, нум. Үлээвэр хөгжмийн дууны эх үүсвэр нь торхны сувагт хаалттай агаарын багана, чавхдаст хөгжим - сунгасан утас; Цохилтот хамтлаг нь цохилтоор дуу гардаг зэмсгүүдээс бүрддэг. Проф. сүнс. модон хөгжмийн зэмсгүүдэд лимбэ, гобой, кларнет, фагог болон тэдгээрийн сортууд (пикколо лимбэ, англи эвэр, басскларнет, контрабассон), түүнчлэн саксофон, сарисофон зэрэг багтана. Хэдийгээр зарим хөгжмийн зэмсгүүд (орчин үеийн лимбэ, пикколо лимбэ, саксофон, сарусофон) төмрөөр хийгдсэн байдаг бол зарим нь (кларнет, гобой) заримдаа хуванцараар хийгдсэн байдаг ч дуу чимээ гаргах, хөгжмийн ерөнхий шинж чанараараа модон үлээвэртэй бүрэн нийцдэг. Энэ дэд бүлгийн ардын хөгжмийн зэмсгүүдийн дунд Узбек-Таж байдаг. Най, Карелийн лира, Латвийн Лудду. ганурагууд, буриад. бишкур. Гуулин үлээвэр хөгжмийн дэд бүлэгт бүрээ, эвэр, тромбон, туба, сүнст хөгжмийн зэмсгүүд (тэдгээрийг эмбоучур эсвэл амны аппарат гэж нэрлэдэг) багтдаг. найрал хөгжим (byugelhorns болон flugelhorns), нараас. - Узбек-Таж. Карнай, Украйн (Хуцул) требита, Мөөгөнцөр. buchum, est. sarv, rus. Владимир эвэр. Бараг бүгд модон байсан ч дуу авиа гаргах арга, шинж чанараараа гуулингаас нэг их ялгагдахгүй. Утсан чавхдасуудын дэд бүлэг нь босоо ятга, гитар, мандолин, казах хэлнээс бүрдэнэ. домбр, турк. дутар, орос. гусли ба ижил төрлийн est. Каннел, Латви. кокле, асдаг. канклес, Карелийн кантеле. Нумтай хөгжимд хийл болон түүний гэр бүл (виола, виолончель, контрбасс), азери хөгжим орно. кеманча, Кирг. кияк, Тува бызанчи, Мари ковыж. Цохилтот хамтлаг нь олон тооны, янз бүрийн M. ба. арьсан бүрхүүлтэй (тимпани, бөмбөр, хэнгэрэг) эсвэл өөрөө дуугарч чадах материалаар хийсэн (цан, гон, гурвалжин, ксилофон, кастанет гэх мэт). Гарны нэр нь клавян, төгөлдөр хуур (том төгөлдөр хуур, босоо төгөлдөр хуур), орган, гармони гэх мэт.

Шинжлэх ухааны багаж хэрэгслийн уран зохиолд илүү төвөгтэй, гэхдээ илүү нарийвчлалтай ангиллын системийг ашигладаг (үзнэ үү. Илүү дэлгэрэнгүйг Урлагт. багаж хэрэгсэл), М-ийн төрөл бүрийн мөн чанарыг илүү бүрэн, иж бүрэн илчлэх боломжийг олгодог. болон. Хамгийн алдартай нь систем бөгөөд түүний үндэс суурийг Ф. Геварт (“Nouveau traité d'instrumentation”, П. – Brux., 1885), дараа нь В. Майёном (“Брюссель дэх Хааны хөгжмийн консерваторийн хөгжмийн зэмсгийн музейн тайлбар ба аналитик каталог”, v. 1-5, Гент 1893-1922). Систем дэх ангиллын тодорхойлогч шинж чанарууд нь дууны эх үүсвэр, түүнийг гаргаж авах арга юм; цаашдын зэрэглэл М. болон. тэдгээрийн дизайны онцлогт тохируулан үйлдвэрлэсэн. Гэваарт ба Майоныг ангилах үндсэн зарчмууд нь дундаж юм. зэрэг хүлээн зөвшөөрч, дараа нь Е. Хорнбостел болон К. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), Сов. багаж хэрэгсэл (хэрэгслийг төрөл, сортоор хэт их бутлахгүйгээр). ЗХУ-д батлагдсан тогтолцооны дагуу М. болон. Дууны эх үүсвэрийн дагуу салхи (аэрофон), чавхдас (хордофон), мембран (мембранофон), өөрөө дуугаралттай (идиофон эсвэл автофон) гэсэн 4 бүлэгт хуваагддаг. Мембран дууны эх үүсвэр нь амьтны сунасан арьс, давсаг юм, өөрөө дуугардаг - дотоод стресстэй материалаас багаж эсвэл түүний дуугаралт хийдэг хэсэг. Дуу гаргах аргын дагуу үлээвэр хөгжмийн зэмсгийг лимбэ, зэгс, хошуут, лимбэ зэгс гэж ангилдаг. Лимбэ нь бүх төрлийн лимбэ багтана: окарина хэлбэртэй, уртааш (хэрэгсэл нь уртааш байрлалд байрладаг) ба хөндлөн (хэрэгсэл нь хөндлөн байрлалд байрладаг). Окариноид - эдгээр нь бүх төрлийн судасны шүгэл, окарина юм; уртааш нь задгай хэсэгт хуваагддаг бөгөөд их биений хоёр үзүүр нь нээлттэй байдаг (bashk. Курай, Туркмен. туйдук, Адыгхэ камыл, абх. apkhertsa), исгэрэх (блок-нисдэг, Беларусь. хоолой, орос сопель, даг. кшул, Алтайн шогур), олон баррель тогоо лимбэ (гр. лархеми эсвэл соинари, хөгц. ихэнх, Украины svyril, Коми хүмүүсийн куим-чипсан); хамгийн алдартай хөндлөн орчин үеийн дунд. проф. лимбэ, Узбек-Таж. най, тувинская лемби, буриад. тодорхойгүй. Зэгсэн зэмсгүүдийг чөлөөтэй хэлтэй хэрэгсэлд хуваадаг (шувууны интоорын навчнаас Мари лышташ, хушга навчнаас Аджарийн сапрацуна, Украин. эвэр otchen-аас luska, Латви. birzstaase хус холтос хавтан хэлбэрээр), нэг цохих хэлээр (кларнет, саксофон, Рус. уут, уут эсвэл уут, est. roopill, ассан. бирбин), давхар цохих хэлээр (гобой, фагот, сарюсофон, азерб. ба гар. Дудук и зурна, Узб.-таж. бүрээ, буриад. бишкур), гулсах зэгстэй (бүх төрлийн гармоник ба гармони; эдгээр хэрэгслүүд нь үндсэндээ өөрөө дуугардаг, өөрөөр хэлбэл Учир нь тэд өөрөө хэлтэй боловч уламжлал ёсоор үлээвэр хөгжим гэж ангилдаг). Амны хөндий нь агаарын баганын хэлбэлзлийг өдөөгч нь баррель амны хөндийд (амны хөндийд) бэхлэгдсэн уран бүтээлчийн уруул бөгөөд үүний дагуу хурцадмал (проф. зэс зэмсэг, ардын эвэр, эвэр, хоолой).

Чавхдаст хамтлаг нь суга татдаг, нум, цохивор хөгжмийн зэмсгүүдээс бүрдэнэ. Эхлээд үзэг, хуруу, ятга (нуруу, ятга, ятга, гитар, балалайка, казах домбр, мандолин) утсыг сугалж дууг гаргаж авдаг; бөхийлгөсөн дээр – нумаар (хийлийн гэр бүлийн хэрэгсэл, армян камани, гүржийн чунири, осетин киссин-фандыр, кир. kyyak, казах. кобыз), эсвэл үрэлтийн хүрдээр (дугуйны лир), цохиурт – цохих замаар. алх эсвэл саваагаар утас (clavichord, fp., цан, Армен, Гүржийн сантур эсвэл сантури).

Мембран бүлэг нь гар, алхаар цохих, эсвэл үрэлтийн аргаар дуугардаг (хөгжүүр, тимпани, бөмбөр, Украины bugay болон Мөөгөнцөр. цохих) чанга сунасан мембран бүхий хэрэгслүүдээс бүрдэнэ. Мөн мембранд мирлитонууд – дуучны дууг тусгай тембрээр өсгөж, өнгөлөг болгодог мембран бүхий багажууд (Украйн Очеретина, Чуваш. Турана далайн халиу, үс самнах зориулалттай цаасан алчуураар ороосон энгийн сам) багтдаг. Олон тооны өөрөө дуугаралттай хөгжмийн зэмсгүүд нь ховхорсон (бүх хувилбараар нь варган), цохиур (ксилофон, металлофон, селеста, гон, цан, гурвалжин, орк. хонх, Литвийн жингул, Кабардин-Балкар, Адыге пхачич) гэж хуваагддаг. (Эст. kraatspill and pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Тусгай бүлгүүд нь механик болон электрофоник хэрэгсэл юм. Механик дээр тоглоомыг ороомог эсвэл цахилгаан механизм ашиглан тоглодог, босоо амыг гараар эргүүлдэг, электрофоникийг дасан зохицсон (дуу өсгөх төхөөрөмжөөр тоноглогдсон энгийн хэрэгсэл), дууны эх үүсвэр нь электрон гэж хуваадаг. цахилгаан чичиргээ (Цахилгаан хөгжмийн зэмсгийг үзнэ үү).

Ашигласан материал: Фаминцын А. С., Гусли – Оросын ардын хөгжмийн зэмсэг, Санкт. Петербург, 1890; өөрийн, Домра болон Оросын ард түмний холбогдох хөгжмийн зэмсгүүд, Санкт. Петербург, 1891; Привалов Н. И., Оросын ард түмний танбур хэлбэртэй хөгжмийн зэмсэг, “Процесси года Г. Санкт-Петербургийн хөгжмийн уулзалтуудын нийгэмлэг", 1905, №. 4-6, 1906, дугаар. 2; түүний, Оросын ард түмний хөгжмийн үлээвэр хөгжмийн зэмсэг, боть. 1-2, St. Петербург, 1907-08; Маслов А., Москвагийн Дашково угсаатны зүйн музейд хадгалагдаж буй хөгжмийн зэмсгүүдийн зурагт тайлбар, Байгалийн шинжлэх ухаан, антропологи, угсаатны зүйн дурлагчдын нийгэмлэгийн хөгжим, угсаатны зүйн комиссын эмхэтгэл, боть. 2, М., 1911; Риндейзен Н., Оросын хөгжмийн түүхийн эссэ ..., боть. 1, үгүй. 2, М.-Л., 1928; Привалау Н., Беларусийн ардын хөгжмийн зэмсэг номонд: Беларусийн соёлын хүрээлэн. Хүмүүнлэгийн ухааны тэнхимийн тэмдэглэл, ном. 4. Угсаатны зүйн тэнхимийн эмхэтгэл, боть. 1, Менск, 1928; Успенский В., Беляев В., Туркмен хөгжим ..., М., 1928; Хоткевич Р., Украины ард түмний хөгжмийн зэмсэг, Харьков, 1930; Закс К., Орчин үеийн хөгжмийн найрал хөгжмийн зэмсэг, транс. Германаас., M.-L., 1932; Беляев В., Узбекистаны хөгжмийн зэмсэг, М., 1933; түүний, Азербайжаны ардын хөгжмийн зэмсэг, цуглуулгад: Азербайжаны ард түмний урлаг, М.-Л., 1938; Новосельский А., Гармоникагийн тухай ном, М.-Л., 1936; Аракишвили Д., Ардын хөгжмийн зэмсгийн тодорхойлолт, хэмжилт, Тб., 1940 (ачааны тухай. хэл.); Агажанов А., Оросын ардын хөгжмийн зэмсэг, М.-Л., 1949; Рогал-Левицкий Д. Р., Орчин үеийн найрал хөгжим, боть. 1-4, М., 1953-56; өөрийн, Оркестрийн тухай яриа, М., 1961; Лисенко М. В., Украин дахь ардын хөгжмийн зэмсэг, Кипв, 1955; Гизатов Б., Казахстан улсын ардын зэмсгийн найрал хөгжим. Курмангазы, А.-А., 1957; Виноградов В. С., Киргизийн ардын хөгжим, П., 1958; Жинович И., Беларусийн улсын ардын найрал хөгжим, Минск, 1958; Никифорв П. Н., Мари ардын хөгжмийн зэмсэг, Йошкар-Ола, 1959; (Ралиулис С.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Вильнюс, 1959; Струве Б. А., Хийл, хийл үүсэх үйл явц, М., 1959; Модр А., Хөгжмийн зэмсэг, транс. Чехээс, М., 1959; Нюрнберг Н., Симфони найрал хөгжим ба түүний хэрэгслүүд, Л.-М., 1959; Благодатов Г., Оросын гармоника, Л., 1960; өөрийн "Сибирийн ард түмний хөгжмийн зэмсэг" номонд: ЗХУ-ын ШУА-ийн Антропологи, угсаатны зүйн музейн цуглуулга, боть. 18, Москва, 1968; Вызго Т., Петросянц А., Узбекийн ардын хөгжмийн оркестр, Таш., 1962; Соколов В. Ф., В. AT. Андреев ба түүний найрал хөгжим, Л., 1962; Чулаки М., Симфони найрал хөгжмийн зэмсэг, М., 1962; Вертков К., Благодатов Г., Язовицкая Е., ЗХУ-ын ард түмний хөгжмийн зэмсгийн атлас, М., 1963, 1975; Раев А. М., Алтайн ардын хөгжмийн зэмсэг, Горно-Алтайск, 1963; Эйчхорн А., Хөгжим, угсаатны зүйн материал (орч. түүнтэй хамт. ed. AT. M. Беляев), Таш., 1963 (Узбекистан дахь хөгжмийн ардын аман зохиол); Аксенов А. Н., Тува ардын хөгжим. Материал ба судалгаа, М., 1964; Беров Л. С., Молдавын ардын хөгжмийн зэмсэг, Киш., 1964; Смирнов Б., Владимир эвэрчдийн урлаг, М., 1965; өөрийн, монгол ардын хөгжим, М., 1971; Тритус М. Л., Халимагийн АССР-ын хөгжмийн соёл, М., 1965; Гуменюк А., Украины ардын хөгжмийн зэмсэг, Кипв, 1967; Мирек А., Баян хуур, товч баян хуурын түүхээс, М., 1967; Хашба И. М., Абхаз ардын хөгжмийн зэмсэг, Сухуми, 1967; Левин С. Я., Адыге үндэстний хөгжмийн зэмсгийн тухай, онд: Адыгийн хэл, утга зохиол, түүхийн судалгааны хүрээлэнгийн шинжлэх ухааны тэмдэглэл, боть. 7, Майкоп, 1968; түүний, Хөгжмийн соёлын түүхэн дэх үлээвэр хөгжмийн зэмсэг, Л., 1973; Ричугин П., Аргентины ардын хөгжим. М., 1971; Махиллон В. Сh., Брюссель дэх Хааны хөгжмийн консерваторийн хөгжмийн зэмсгийн музейн дүрслэл, аналитик каталог, в. 1-5, Ганд, 1893-1922; Сасхс С., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, дахин хэвлэлт, Hildesheim, 1962 (ANGL. ред., Н. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, reprint, (Lpz., 1966); его же, Spirit and becoming of musical instruments, В., 1928, дахин хэвлэлт, Hilvcrsum, 1965; его же, Музейн хөгжмийн зэмсгийн түүх, Н. Ю., (1940); Вэйнс А., Үлээвэр хөгжмийн зэмсэг ба тэдгээрийн түүх, Н. Ю., (1963); Бахман В., Утсан хөгжмийн зэмсэг тоглох эхлэл, Lpz., 1964; Бухнер А., Үндэстнүүдийн хөгжмийн зэмсэг, Прага, 1968; его же, Глокенспиелээс Пианола хүртэл, (Прага, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Сток., 1969 он. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү.

К.А.Вертков, С.Я. Левин