Mensural тэмдэглэгээ |

Латин хэлнээс mensura - мера; үсэг - хэмжээст тэмдэглэгээ

13-16-р зууны үед хэрэглэж байсан хөгжмийн дуу авиаг бүртгэх систем. Өмнөх сэтгэцийн бус тэмдэглэгээнээс ялгаатай нь (Невми-г үзнэ үү) ирмэгүүд нь зөвхөн аялгууны хөдөлгөөний чиглэлийг зааж өгсөн бөгөөд түүнийг орлуулсан найрал дууны тэмдэглэгээ нь зөвхөн дуу авианы өндрийг заасан байдаг, M. n. дууны өндөр болон харьцангуй үргэлжлэх хугацааг хоёуланг нь засах боломжтой болгосон. Энэ нь полифони хөгжихийн хэрээр мотетуудад текстийн үе бүрийг бүх дуу хоолойгоор нэгэн зэрэг дуудахаас зайлсхийсэн үед зайлшгүй шаардлагатай болсон. M. i. Иоханнес де Гарландия, Кельнийн Франко, Вальтер Одингтон, Моравийн Иероном (13-р зуун), Филипп де Витри, де Мурис, Падуагийн Марчетто (14-р зуун), Йоханнес Тинкторис (15-16-р зуун), Францино Гаффори () нар боловсруулж, дүрсэлсэн. 16-р в.) гэх мэт.

Тохиолдох. 13-р в. M. n-д дуу чимээ, түр зогсолтын үргэлжлэх хугацааг тодорхойлох. Дараах тэмдгүүдийг ашигласан (хугацаа буурах дарааллаар өгөгдсөн; бүх нэр томъёо нь латин хэл):

14-р зуунд үүнээс ч бага хугацаа хэрэглэж эхэлсэн - минимум

(хамгийн бага) ба хагас минимум

(хамгийн багадаа хагас).

Үргэлжлэх хугацааг тоолох нэгж нь эхлээд лонга байв. Гурван brevis-тэй тэнцэх longa perfecta not (төгс), хоёр brevis-тэй тэнцэх longa imperfecta not (төгс бус) байсан. Сэрээс. 14-р в. Perfecta буюу гурван хэсгээс бүрдсэн хуваагдал ба imperfecta буюу хоёр хэсгээс бүрдсэн хуваагдлын тухай ойлголтууд нь бусад "хөрш" ноотуудын харьцаатай зэрэгцэн тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацааны цуврал болгон өргөжсөн; Зөвхөн хоёр талт лонга (дараа нь максимум) ба минимум нь үргэлж давхар цохилттой байсан. Эдгээр төрлийн хэмнэлийн хуваагдлыг масштаб гэж нэрлэдэг байв. Үргэлжлэх хугацаа бүрийн масштабын тусгай нэрс байсан. Тиймээс лонга масштабыг модуль, brevis масштабыг tempus, semibrevis масштабыг prolatio гэж нэрлэдэг. Хожим нь brevis тэмдэглэл нь орчин үеийнхтэй тохирч, тоолох цаг болжээ. бүх тэмдэглэл; түүний масштабын төрлүүд, өөрөөр хэлбэл tempus perfectum (гурван хагас хагаст хуваагдах) ба tempus imperfectum (хоёр хагас хагаст хуваагдах) тэмдэгтүүдийг тус тус тэмдэглэв.

и

; Сүүлийн тэмдэглэгээг өнөөдөр 4/4 хэмжээтэй ашиглаж байна. Эдгээр тэмдгүүдийг хэмжүүрийг өөрчлөх тохиолдолд хөгжмийн шугамын эхэнд эсвэл дунд байрлуулсан байв. 14-р зууны үеийн тооцооны нэгжээс M. n. хагас тэмдэглэл болсон. Үүнийг гурван минимум хувьцаанд хуваахыг prolatio major (perfecta) гэсэн нэр томъёогоор, хоёр болгоныг - prolatio minor (исперфект) гэсэн нэр томъёогоор тодорхойлсон. Темпус тэмдгийн цэгийг ялгах тэмдэг болгон ашигласан. Энэ нь тухайн үед хэрэглэгдэж байсан дөрвөн үндсэн ойлголтыг бүгдийг нь товч тоймлох боломжтой болгосон. Үргэлжлэх хугацаа нь захирагдах төрөл:

1) brevis болон semibrevis – гурвалсан, өөрөөр хэлбэл tempus perfectum, prolatio major (орчин үеийн 9/4, 9/8 хэмжээтэй тохирч байна) – тэмдэг

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – хоёр талт, өөрөөр хэлбэл tempus perfectum, prolatio minor (орчин үеийн 3/4, 3/8 хэмжээтэй тохирч байна) – тэмдэг

;

3) brevis – хоёр хэсэг, semibrevis – гурван хэсэг, өөрөөр хэлбэл tempus imperfectum, prolatio major (орчин үеийн 6/4, 6/8 хэмжээтэй тохирч байна) – тэмдэг

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – хоёр талт, өөрөөр хэлбэл tempus imperfectum, prolatio minor (орчин үеийн 2/4, 4/4 хэмжээтэй тохирч байна).

Дээрх тэмдэг, тэмдэглэгээ нь хэмнэлийн бүх боломжит төрлүүдийн бүртгэлийг өгөөгүй болно. дуу авианы зохион байгуулалт. Үүнтэй холбогдуулан тэмдэглэлийн тодорхой хугацаа, аль тэмдэглэлийн хооронд байрлаж байгааг холбосон дүрмийг боловсруулсан. Тиймээс, төгс бус дүрмийн дагуу хэрэв гурвалсан хуваагдлын үед харьцангуй урт нотны араас хажуугийн богино хугацааны ноот бичигдэж, дараа нь эхнийхтэй ижил урттай нот гарч ирвэл, эсвэл тэмдэглэлийн араас гурваас дээш нот дагалддаг бол төгс төгөлдөр бус дүрмээр заасан байдаг. зэргэлдээх богино хугацаатай бол энэ тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацаа гуравны нэгээр буурна:

Alteratio дүрэм (өөрчлөлт, өөрчлөлт) нь ижил хугацаатай хоёр зэргэлдээх ноотын хоёр дахь, brevis, later, semibrevis, гурвалсан артикуляциятай үргэлжлэх хугацааг хоёр дахин нэмэгдүүлэхийг заасан:

Деп. олон дуу хоолой. Тухайн үед зохиолууд нь ихэвчлэн ийм байдлаар бичигдсэн байдаг тул тэдгээрийн тоолох нэгжүүд өөр өөр байдаг. Тиймээс дуу хоолойг нэг бүхэлд нь багасгахад хэмнэлтэй байх шаардлагатай байв. саналын хөрвүүлэлт. Үүний зэрэгцээ илүү урт хугацаанд бичигдсэн дуу хоолой нь "diminutio" (diminutio) -д өртсөн. Хамгийн түгээмэл нь тухайн дуу хоолойны бүх үргэлжлэх хугацааг хагасаар (proportio dupla) багасгах явдал байв. Үүнийг масштабын тэмдгээр дамжин өнгөрөх босоо шугамаар тэмдэглэсэн - , эсвэл энэ тэмдгийн урвуу - , эсвэл 2/1 тоон бутархай. Бусад төрлийн бууралтыг мөн ашигласан. Бутархайгаар заасан бууралтыг хүчингүй болгох нь тоологч ба хуваагчийг хөдөлгөх замаар хийгдсэн (жишээлбэл, 1/2-ийн дараа 2/1). Diminutio 2/1 нь бүх дуу хоолойны хувьд энгийн хэмнэлийг хурдасгадаг.

Perfectio болон diminutio төрлүүдийг хэрэглэх нь хөгжмийн тэмдэглэгээг төвөгтэй болгодог тул шинэ хөгжмийн тэмдгүүдийг нэвтрүүлэх замаар нотыг уншихад хялбар болгохыг оролдсон. Үүний зэрэгцээ илгэн цааснаас цаас руу шилжсэнтэй холбогдуулан тэд "хар" хөгжмийн тэмдгийг "цагаан" өнгөөр ​​сольж эхлэв. Энэ үйл явц Италид ялангуяа эрчимтэй явагдсан. 16-р зууны эхэн үед. Дараах хөгжмийн тэмдэглэгээний систем энд байна.

Аажмаар, хар хөгжмийн тэмдэгтүүдийг хагас минимум ба бага үргэлжлэх хугацааг тодорхойлохын тулд тогтоосон бөгөөд хоёр тэмдгийн эхнийх нь fuze болон semifuze-д тохирсон түр зогсолтыг тэмдэглэв. Энэхүү тэмдгийн систем нь орчин үеийн байдлын үндэс суурь болсон. тэмдэглэл бичих системүүд. Аль хэдийн 15-р зуунд. 16-р зуунд тэмдэглэлийн дугуйрсан тэмдэглэгээг ихэвчлэн ашигладаг байсан. Тэр бас хөгжмийн хэвлэлт рүү шилжсэн. 16-р зууны эцэс гэхэд l : 2-тай холбоотой үргэлжлэх хугацаа нь хаа сайгүй давамгайлж байв; энэ нь M. n-ээс татгалзсаныг тэмдэглэв. орчин үеийн тэмдэглэгээний системд шилжих.

Ашигласан материал: Сакетти Л.А., Хөгжмийн ерөнхий түүхийн тухай эссе, Санкт-Петербург, 1912; Грубер RI, Хөгжмийн соёлын түүх, боть. 1, 2-р хэсэг, М.-Л., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. болон XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ижил, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; түүний, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Чибински А., Теориа менсуральна…, Кр., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Рарриш С., Полифони хөгжмийн тэмдэглэгээ, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Жур. 20), H. 1.

В.А.Вахромеев