Мария Каллас |
Maria Callas
Өнгөрсөн зууны шилдэг дуучдын нэг Мария Каллас амьд ахуйдаа жинхэнэ домог болсон. Зураачийн гарт хүрсэн бүх зүйл шинэ, гэнэтийн гэрлээр гэрэлтэв. Тэрээр дуурийн хөгжмийн олон хуудсыг шинэ, шинэлэг байдлаар харж, тэдгээрээс өнөөг хүртэл үл мэдэгдэх гоо сайхныг олж харах боломжтой болсон.
Мария Каллас (жинхэнэ нэр Мария Анна София Сесилия Калогеропулу) 2 оны 1923-р сарын 1937-нд Нью-Йорк хотод Грек цагаачдын гэр бүлд төржээ. Бага орлоготой ч эцэг эх нь түүнд дуулах боловсрол олгохоор шийджээ. Мариягийн ер бусын авьяас нь бага наснаасаа илэрч байв. XNUMX онд тэрээр ээжийнхээ хамт эх орондоо ирж, Афины консерваторуудын нэг болох Этникон Одеон хэмээх нэрт багш Мария Тривеллагийнд элсэн оржээ.
- Мария Каллас OZON.ru онлайн дэлгүүрт
Түүний удирдлаган дор Каллас оюутны тоглолтод анхны дуурийн хэсэг болох П.Масканьигийн "Хөдөөгийн хүндэтгэл" дуурийн Сантузагийн дүрийг бэлтгэж, тогложээ. Ийм чухал үйл явдал 1939 онд болсон нь ирээдүйн дуучны амьдралд нэгэн чухал үйл явдал болсон юм. Тэрээр Афины өөр консерватори болох Одеон Афион руу нүүж, дуу хоолойгоо өнгөлж, Калласыг дуурийн дуучны дүрд тоглоход нь тусалсан Испанийн алдарт колоратура дуучин Эльвира де Хидалгогийн ангид нүүжээ.
1941 онд Каллас Афины дуурийн театрт анхны тоглолтоо хийж, Пуччинигийн ижил нэртэй дуурийн Тоскагийн хэсгийг тогложээ. Энд тэрээр 1945 он хүртэл ажиллаж, аажмаар дуурийн гол хэсгүүдийг эзэмшиж эхлэв.
Үнэхээр Калласын хоолойд гайхалтай "буруу" байсан. Дунд бүртгэлд тэр тусгай бүдэг, бүр бага зэрэг дарагдсан тембрийг сонсов. Дууны урлагийг мэддэг хүмүүс үүнийг сул тал гэж үзсэн бөгөөд сонсогчид үүнд онцгой сэтгэл татам байдлыг олж харав. Түүний дуу хоолойны ид шид, дуугаараа үзэгчдийг байлдан дагуулдаг тухай ярилцсан нь санамсаргүй хэрэг биш байв. Дуучин өөрөө хоолойгоо "драматик колоратура" гэж нэрлэсэн.
2 оны 1947-р сарын XNUMX-нд дэлхийн хамгийн том задгай дуурийн театр Арена ди Веронагийн тайзан дээр үл таних хорин дөрвөн настай дуучин гарч ирэхэд Калласыг нээсэн нь бараг бүх шилдэг дуучид, удирдаач нар юм. XNUMX-р зууны тоглолт. Зуны улиралд энд дуурийн томоохон наадам болдог бөгөөд энэ үеэр Каллас Пончиеллигийн "Ла Жоконда" жүжгийн гол дүрд тоглосон.
Тоглолтыг Италийн дуурийн шилдэг удирдаачдын нэг Туллио Серафин удирдсан. Дахин хэлэхэд, хувийн уулзалт жүжигчний хувь заяаг тодорхойлдог. Калласыг Венецид урьсан нь Серафинагийн зөвлөмжийн дагуу юм. Энд түүний удирдлаган дор Ж.Пуччинигийн “Турандот”, Р.Вагнерийн “Тристан ба Изольд” дуурийн гол дүрд тоглодог.
Дуурийн хэсгүүдэд Каллас амьдралынхаа хэсгүүдийг амьдардаг бололтой. Үүний зэрэгцээ тэрээр ерөнхийдөө эмэгтэйчүүдийн хувь заяа, хайр ба зовлон, баяр баясгалан, уйтгар гунигийг тусгажээ.
Дэлхийн хамгийн алдартай театр болох Миланы “Ла Скала” театрт Каллас 1951 онд гарч ирж, Ж.Вердигийн “Сицилийн весперс” жүжгийн Еленагийн дүрд тогложээ.
Алдарт дуучин Марио Дел Монако дурсав.
“Би Калластай Ромд Америкаас ирснийх нь дараахан Маэстро Серафинагийн гэрт танилцсан бөгөөд тэр Турандотоос хэд хэдэн хэсэг дуулж байсныг санаж байна. Миний сэтгэгдэл хамгийн сайн байсангүй. Мэдээжийн хэрэг, Каллас дууны бүх бэрхшээлийг амархан даван туулсан боловч түүний цар хүрээ нь нэгэн төрлийн гэсэн сэтгэгдэл төрүүлээгүй. Дунд болон доод хэсэг нь гэдэс дотрыг чангалж, дээд хэсэг нь чичиргээтэй байв.
Гэсэн хэдий ч олон жилийн турш Мария Каллас өөрийн дутагдлыг буян болгон хувиргаж чадсан. Тэд түүний уран сайхны зан чанарын салшгүй нэг хэсэг болж, нэг ёсондоо түүний гүйцэтгэлийн өвөрмөц байдлыг нэмэгдүүлсэн. Мария Каллас өөрийн гэсэн хэв маягийг бий болгож чадсан. Би түүнтэй анх 1948 оны XNUMX-р сард Женуягийн "Карло Феличе" театрт Куэстагийн удирдлаган дор "Турандот" жүжгийг тоглож, жилийн дараа түүнтэй хамт Росси-Лемени, маэстро Серафин нартай хамт дуулсан. Бид Буэнос Айрес руу явсан ...
... Итали руу буцаж ирээд тэрээр Ла Скалатай Аидагийн төлөө гэрээ байгуулсан боловч Миланчууд бас тийм ч их урам зоригийг төрүүлсэнгүй. Ийм гамшигт улирал нь Мария Калласаас өөр хэнийг ч эвдэх болно. Түүний хүсэл эрмэлзэл нь түүний авъяастай нийцэж чадна. Жишээлбэл, тэр маш богино хараатай байсан тул Турандот руу шатаар бууж, түүний дутагдлын талаар хэн ч тааварлахгүй байхаар хөлөөрөө гишгүүр хайж байсныг би санаж байна. Ямар ч тохиолдолд эргэн тойрныхоо бүх хүмүүстэй тэмцэлдэж байгаа мэт аашилдаг.
1951 оны XNUMX-р сарын нэгэн орой манай хамтрагч Константина Араужогийн оролцсон "Аида" жүжгийн дараа "Биффи Скала" кафед сууж байхдаа Ла Скалагийн захирал Гирингелли, ерөнхий нарийн бичгийн дарга нартай ярилцаж байлаа. Олдани театр ирэх улирлыг нээх хамгийн сайн арга зам болох дуурийн тухай... Гирингели би Норма энэ улирлын нээлтэд тохиромжтой гэж бодож байна уу гэж асуухад би эерэгээр хариулав. Гэвч Де Сабата гол эмэгтэй дүрийн жүжигчнийг сонгож зүрхэлсэнгүй ... Де Сабата угаасаа л Гирингелли шиг дуучидтай итгэлцэх харилцаанаас зайлсхийдэг байв. Гэсэн хэдий ч тэр над руу асуусан царайтайгаар эргэж харав.
"Мариа Каллас" гэж би эргэлзэлгүйгээр хариулав. Гунигтай Де Сабата Аида дахь Мэригийн бүтэлгүйтлийг дурсав. Гэсэн хэдий ч би "Норма"-д Каллас жинхэнэ нээлт болно гэж хатуу зогссон. Тэрээр Турандот дахь бүтэлгүйтлээ хэрхэн нөхөж, Колон театрын үзэгчдийн дургүйцлийг төрүүлж байсныг санаж байна. Де Сабата зөвшөөрөв. Өөр хэн нэгэн түүнийг Каллас гэж дуудсан бололтой, миний бодол шийдэмгий байсан.
Миний дуу хоолойд тохиромжгүй байсан тул би оролцоогүй Сицилийн Весперс багтай улирлыг нээхээр шийдсэн. Тэр жилдээ Мария Менегини-Калласын үзэгдэл дэлхийн дуурийн ертөнцөд шинэ од болон дүрэлзэв. Тайзны авъяас, дуулах ур чадвар, ер бусын жүжиглэх авьяас - энэ бүхнийг Каллас байгалиас заяасан бөгөөд тэрээр хамгийн тод дүр болжээ. Мария залуу, мөн адил түрэмгий од Рената Тебалдитай өрсөлдөөний замд оров.
Бүтэн арван жил үргэлжилсэн дуурийн ертөнцийг хоёр лагерт хуваасан энэ өрсөлдөөн 1953 онд эхэлжээ.
Италийн агуу найруулагч Л.Висконти Вагнерийн “Парсифаль” жүжгийн Кундригийн дүрд Калласыг анх сонссон. Дуучны авъяас чадварыг биширсэн найруулагч нэгэн зэрэг түүний тайзны зан авир нь байгалийн бус байдалд анхаарлаа хандуулав. Зураач түүний санаж байгаагаар асар том малгай өмссөн байсан бөгөөд ирмэг нь янз бүрийн чиглэлд эргэлдэж, түүнийг харж, хөдөлж чадахгүй байв. Висконти өөртөө: "Хэрэв би түүнтэй ажиллах юм бол тэр тийм ч их зовохгүй байх болно, би үүнийг анхаарч үзэх болно."
1954 онд ийм боломж гарч ирэв: Ла Скала театрт аль хэдийн нэлээд алдартай найруулагч анхны дуурийн үзүүлбэрээ Мариа Калласын гол дүрд тоглосон "Спонтинигийн вестал"-ыг тоглов. Үүний дараа нэгэн тайзнаа “Травиата” зэрэг шинэ бүтээлүүд тавигдсан нь Калласын дэлхий даяар алдар нэрийн эхлэл болсон юм. Дуучин өөрөө дараа нь: "Лучино Висконти миний урлагийн амьдралын шинэ чухал үе шатыг харуулж байна. Түүний найруулсан “Травиата” жүжгийн гурав дахь үйлдлийг би хэзээ ч мартдаггүй. Би гацуур мод шиг Марсель Прустийн баатар шиг хувцаслаж тайзан дээр гарсан. Чихэрлэг зүйлгүй, бүдүүлэг мэдрэмжгүй. Альфред миний нүүр рүү мөнгө шидэх үед би бөхийсөнгүй, зугтаагүй: "Чиний өмнө ичгүүргүй хүн" гэж олон нийтэд хэлж байгаа мэт гараа сунган тайзан дээр үлдсэн. Висконти надад тайзан дээр тоглохыг заасан бөгөөд би түүнд гүнээ хайртай, талархаж явдаг. Миний төгөлдөр хуур дээр ердөө хоёрхон гэрэл зураг бий - Лучино, сопрано Элизабет Шварцкопф нар урлагт дуртайнаасаа болоод бидэнд бүгдийг сургасан. Бид Висконтитой жинхэнэ бүтээлч хамт олны уур амьсгалд хамтран ажилласан. Гэхдээ би олон удаа хэлсэнчлэн хамгийн гол нь тэр миний өмнөх хайлтууд зөв болохыг нотлох баримтыг надад анх өгсөн. Олон нийтэд үзэсгэлэнтэй мэт санагдсан янз бүрийн дохио зангаагаар намайг загнаж, миний мөн чанараас үл хамааран тэрээр намайг маш их эргэцүүлэн бодож, хамгийн бага гүйцэтгэлтэй, хөдөлгөөн багатай дууны илэрхийлэлтэй байх үндсэн зарчмыг батлав.
Урам зоригтой үзэгчид Калласыг нас барсны дараа ч гэсэн хадгалсан Ла Дивина - Тэнгэрлэг цолоор шагнасан.
Бүх шинэ үдэшлэгийг хурдан эзэмшсэн тэрээр Европ, Өмнөд Америк, Мексикт тоглодог. Түүний дүрүүдийн жагсаалт үнэхээр гайхалтай юм: Вагнер дахь Изольд, Глюк, Гайдн нарын дуурь дахь Брунхильдээс эхлээд Верди, Россинигийн дуурь дахь Гилда, Люсиа зэрэг нийтлэг дүрүүд хүртэл. Калласыг уянгын бел канто стилийг сэргээгч гэж нэрлэдэг байв.
Түүний Беллинигийн ижил нэртэй дуурийн Нормагийн дүрийг тайлбарласан нь анхаарал татаж байна. Каллас энэ дүрийн шилдэг жүжигчдийн нэг гэж тооцогддог. Каллас энэ баатартай оюун санааны хамаатан садан, дуу хоолойныхоо боломжийг ухаарсан байх, энэ хэсгийг 1952 онд Лондон дахь Ковент-Гарденд, дараа нь 1954 онд Чикаго дахь Уянгын дуурийн тайзнаа дебют хийхдээ олон удаа дуулсан.
1956 онд түүнийг төрсөн хотод нь ялалт хүлээж байна - Метрополитан дуурь Калласын дебютээ Беллинигийн Нормагийн шинэ бүтээлийг тусгайлан бэлтгэсэн. Энэ хэсгийг Доницеттигийн ижил нэртэй дуурийн Люсиа ди Ламмермурын хамт тэр үеийн шүүмжлэгчид зураачийн хамгийн өндөр амжилтын нэг гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч түүний урын санд багтсан шилдэг бүтээлүүдийг тодруулах нь тийм ч амар биш юм. Баримт нь Каллас шинэ дүр болгондоо дуурийн прима доннагийн төлөө ер бусын, бүр ер бусын хариуцлагатай ханддаг байсан. Аяндаа болсон арга нь түүнд харь байсан. Тэрээр оюун санааны болон оюуны хүчийг бүрэн дайчилж, тууштай, арга зүйгээр ажилласан. Тэрээр төгс төгөлдөр болох хүсэл эрмэлзэл, улмаар түүний үзэл бодол, итгэл үнэмшил, үйлдлүүдийн үл тэвчих хүсэлд хөтлөгджээ. Энэ бүхэн Каллас болон театрын захиргаа, бизнес эрхлэгчид, заримдаа тайзны хамтрагчдын хооронд эцэс төгсгөлгүй мөргөлдөөнд хүргэсэн.
Арван долоон жилийн турш Каллас өөрийгөө өрөвдөхгүйгээр бараг л дуулсан. Тэрээр дөч орчим хэсэг тоглож, тайзан дээр 600 гаруй удаа тоглосон. Нэмж дурдахад тэрээр пянз дээр тасралтгүй бичиж, тусгай концертын бичлэг хийж, радио, телевизээр дуулжээ.
Каллас Миланы Ла Скала (1950-1958, 1960-1962), Лондонгийн Ковент Гарден театр (1962 оноос хойш), Чикагогийн дуурь (1954 оноос хойш), Нью-Йорк Метрополитан дуурь (1956-1958) зэрэг театруудад тогтмол тоглодог байв. ). Үзэгчид түүний тоглолтыг зөвхөн гайхамшигт сопраног сонсох гэж зогсохгүй жинхэнэ эмгэнэлт жүжигчнийг үзэхийг зорьсон. Вердигийн "Травиата" жүжгийн Виолетта, Пуччинигийн дуурийн Тоска эсвэл Кармен зэрэг алдартай хэсгүүдийг тоглосон нь түүнд ялалтын амжилт авчирсан. Гэсэн хэдий ч түүний зан чанарт тэр бүтээлчээр хязгаарлагдмал байсангүй. Түүний уран сайхны сониуч байдлын ачаар тайзан дээр XNUMX-XNUMX-р зууны мартагдсан хөгжмийн олон жишээ амиллаа: Спонтинигийн Вестал, Беллинигийн далайн дээрэмчин, Гайднийн Орфей ба Евридица, Аулис дахь Ифигениа, Глюкийн Алцест, Италийн Арми Турк ба. "Россини, "Медеа" Черубини ...
“Калласын дуулах нь үнэхээр хувьсгалт байсан” гэж Ло.Акопян бичжээ, – тэр “хязгааргүй” буюу “чөлөөт”, сопрано (итал. soprano sfogato) хэмээх бүх төрлийн угийн сайн чанаруудтай, эртнээс мартагдах шахсан үзэгдлийг сэргээж чадсан юм. 1953-р зууны агуу дуучид – Ж.Паста, М.Малибран, Жулиа Гриси (хоёр хагас октавын хүрээ, бүх регистр дэх арвин өнгө аяс, виртуоз колоратур техник гэх мэт), мөн өвөрмөц "гажиг" ( Шилжилтийн ноотуудын байгалийн дуугаралт үргэлж байдаггүй, дээд ноотууд дээр хэт их чичиргээ). Өвөрмөц, шууд танигдах тембрийн хоолойноос гадна Каллас эмгэнэлт жүжигчний хувьд асар их авьяастай байв. Хэт их стресс, өөрийн эрүүл мэндтэй холбоотой эрсдэлтэй туршилтуудын улмаас (3 настайдаа тэрээр 30 сард 1965 кг жин хассан), мөн хувийн амьдралынхаа нөхцөл байдлаас шалтгаалан дуучны карьер богино хугацаанд үргэлжилсэн. Каллас XNUMX-д Ковент-Гарден дахь Тоскагийн дүрд амжилтгүй үзүүлсний дараа тайзыг орхисон.
“Би зарим стандартыг боловсруулж, олон нийттэй салах цаг нь болсон гэж шийдсэн. Хэрэв би буцаж ирвэл бүгдийг дахин эхлүүлэх болно ”гэж тэр үед хэлэв.
Гэсэн хэдий ч Мария Калласын нэр сонин, сэтгүүлийн хуудсан дээр дахин дахин гарч ирэв. Хүн бүр, ялангуяа түүний хувийн амьдралын эерэг, уналт, Грекийн олон саятан Онассистай гэрлэхийг сонирхож байна.
Өмнө нь 1949-1959 онд Мария Италийн хуульч Ж.-Б-тэй гэрлэжээ. Менегини болон хэсэг хугацаанд давхар овог нэрээр ажилласан - Менегини-Каллас.
Каллас Онассистай тэгш бус харилцаатай байсан. Тэд нэгдэж, салж, Мария бүр хүүхэд төрүүлэх гэж байсан ч түүнийг аварч чадсангүй. Гэсэн хэдий ч тэдний харилцаа гэрлэлтээр дуусаагүй: Онассис АНУ-ын ерөнхийлөгч Жон Кеннедигийн бэлэвсэн эхнэр Жаклинтай гэрлэжээ.
Тайван бус байгаль түүнийг үл мэдэгдэх зам руу татдаг. Тиймээс тэрээр Жуиллиардын хөгжмийн сургуульд дуулах багшаар ажиллаж, Вердигийн "Сицилийн весперс" дуурийг Туринд тавьж, 1970 онд Паоло Пасолинигийн "Медеа" киноны зураг авалтыг хийж байна ...
Пасолини жүжигчний жүжиглэх арга барилын талаар маш сонирхолтой бичжээ: "Би Калласыг харсан - эртний эмэгтэй амьдардаг, хачирхалтай, ид шидтэй, аймшигтай дотоод зөрчилдөөнтэй орчин үеийн эмэгтэй."
1973 оны 70-р сард Калласын уран сайхны карьерын "дараа нь" эхэлсэн. Европ, Америкийн янз бүрийн хотуудад олон арван концерт дахин үзэгчдийн хамгийн их алга ташилтаар дагалдав. Гэсэн хэдий ч XNUMX-аад оны дуучин гэхээсээ илүү "домог"-д хандсан алга ташилт байсныг олзгүй шүүмжлэгчид анзаарав. Гэвч энэ бүхэн дуучин бүсгүйд төвөг учруулсангүй. "Надад өөрөөсөө илүү хатуу шүүмжлэгч байхгүй" гэж тэр хэлэв. – Мэдээжийн хэрэг, олон жилийн туршид би ямар нэг зүйл алдсан ч шинэ зүйл олж авлаа ... Олон нийт зөвхөн домогт алга ташихгүй. Түүний хүлээлт ямар нэг байдлаар биелсэн тул алга ташин хүлээж авсан байх. Олон нийтийн шүүх бол хамгийн шударга нь ... "
Магадгүй ямар ч зөрчилдөөн байхгүй байх. Бид шүүмжлэгчидтэй санал нэг байна: үзэгчид "домог" -ыг алга ташилтаар угтан авав. Гэхдээ энэ домогт нэр нь Мария Каллас ...
