Залуу |

Грек армониа, лат. modulatio, modus, франц, англи хэл. горим, итали. мод, үр хөврөл. Тонгешлехт; алдар. эв нэгдэл - эв найрамдал, амар амгалан, эв найрамдал, дэг журам

Агуулга:

I. Горимын тодорхойлолт II. Этимологи III. IV горимын мөн чанар. Модны дууны материалын интонацын шинж чанар V. Модал системийн үндсэн ангилал, төрлүүд, тэдгээрийн үүсэл VI. Организм ба диалектик VII. Давхарга үүсэх механизм VIII. Давхаргын ангилал IX. Fret түүх X. Мод дээрх сургаалын түүх

I. Горимын тодорхойлолт. 1) Гоо зүйн хувьд Л. мэдрэмж – өндөр системийн дуу авианы хоорондох чихний тууштай байдалд тохирсон (өөрөөр хэлбэл хөгжим-гоо зүйн утгаараа зохицолтой адил); 2) Хөгжим-онолын утгаараа L. - төв дуу авиа, гийгүүлэгч, түүнчлэн түүнийг агуулсан тодорхой дууны систем (ихэвчлэн масштаб хэлбэрээр) нэгтгэсэн өндөр уулын холболтын системийн шинж чанар. Тиймээс L.-ийн талаар ямар ч тохиромжтой эмх цэгцтэй аялгуу систем гэж, харин горимуудын талаар тусдаа гэж хэлж болно. ийм системүүд. "Л" гэсэн нэр томъёо. энэ нь мөн том эсвэл бага (илүү зөв, налуу) -ийг илэрхийлэхэд хэрэглэгддэг, дууны масштабтай төстэй системийг (илүү зөв бол масштаб) тэмдэглэхэд хэрэглэгддэг. Гоо зүйн болон хөгжмийн онолын. талууд нь Л., гоо зүйн нэг ойлголтын хоёр талыг бүрдүүлдэг. Энэ нэгдмэл байдалд цаг мөч чиглэж байна. "Л" гэсэн ойлголтыг өргөн утгаар нь авч үзвэл. "Эв найрамдал" нь маш ойрхон байдаг. Бүр тодруулбал, зохицол нь гийгүүлэгч ба тэдгээрийн залгамж чанар (ихэвчлэн давталтын системийн босоо талтай), шугаман байдал нь системийн дуу авианы харилцан хамаарал, утгын ялгаа (өөрөөр хэлбэл хэвтээ талтай) холбоотой байдаг. Оросын бүрэлдэхүүн хэсгүүд. "Л" гэсэн ойлголт. Дээрх Грек, Лат., Франц, Англи, Итали, Герман хэлээр хариул. нэр томъёо, түүнчлэн "тональ байдал", "масштаб" болон бусад нэр томъёо.

II. "Л" гэсэн нэр томъёоны этимологи. бүрэн тодорхой бус байна. Чех залуу - захиалга; Польш хүү - эв найрамдал, дэг журам; Украины Л. – зөвшөөрөл, захиалга. Холбоотой орос хэл. "зохицох", "за", "за", бусад орос. "ладити" - эвлэрэх; "Лада" - нөхөр (эхнэр), бас хайртай (амраг). Магадгүй энэ нэр томъёо нь "лагода" (энх тайван, дэг журам, зохицуулалт, дасан зохицох), Чех гэсэн үгтэй холбоотой байж болох юм. лахода (таатай, сэтгэл татам), бусад орос хэл. лагодити (сайхан зүйл хийх). "Л" гэдэг үгийн нийлмэл утгууд. Грекийн армонид ойрхон (бэхэлгээ, холболт; эв нэгдэл, амар амгалан, дэг журам; эмх цэгц, зохицол; уялдаа холбоо; зохицол, зохицол); үүний дагуу хосыг “зохицох” (тохируулах, тааруулах, эмх цэгцтэй болгох, хөгжмийн зэмсэг зохиох; эвтэйхэн амьдрах, тохиролцох) ба армозо, армотто (зохих, бэхлэх, тааруулах, тааруулах, нягт таарах, гэрлэх) замаар бий болдог. Орос. "Л" гэсэн ойлголт. мөн Грек хэл орно. жишээлбэл "төрөл" (genos) ангилал. диатоник, хроматик, "энгармоник" төрөл (болон тэдгээрийн харгалзах бүлгүүд, горимуудын чанар).

III. Эв найрамдлын мөн чанар. L. нь дуу авианы хоорондын гэрээ нь уугуул гоо зүйд хамаардаг. Энэ утгаараа "гармони" гэсэн ойлголттой давхцаж буй хөгжмийн ангилал (Герман: Harmonie; Harmonik ба Harmonielehre-ээс ялгаатай). Ямар ч хөгжим. бүтээл нь тодорхой агуулгаас үл хамааран юуны түрүүнд хөгжим, өөрөөр хэлбэл дуу авианы зохицолтой харилцан үйлчлэл байх ёстой; ижил гоо зүй. L ангиллын утга (болон зохицол) нь хөгжмийг үзэсгэлэнтэй (хөгжим нь дуу авианы бүтэц биш, харин чихэнд таашаал өгдөг нэг төрлийн уялдаа холбоо) гэсэн санааны чухал хэсэг болгон оруулсан болно. Л. гоо зүйн хувьд. категори (“зохицуулалт”) нь нийгэмд бий болж, нэгдэх үндэс суурь болдог. ухамсарыг тодорхойлсон. дуу авианы хоорондын системчилсэн харилцаа. Л.-ийн дуугаар илэрхийлэгдсэн "дэг журам" (Л.-ийн логик тал) нь түүний гоо зүйн гол хэрэгсэлд хамаарна. нөлөөлөл. Тиймээс тодорхой бүтээгдэхүүнд Л. үргэлж мюзиклийн гол анхаарлыг илэрхийлдэг. Лексикийн хүч (түүний гоо зүйн нөлөөлөл) нь "түүхий" дууны материалыг зохион байгуулах гоо зүйн чадвартай холбоотой бөгөөд үүний үр дүнд "гийгүүлэгч авиа" -ын эв нэгдэлтэй хэлбэр болж хувирдаг. Бүхэлд нь L. нь бүтцийн бүрэн бүтэн байдалд илэрч, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн бүхэл бүтэн цогцолборыг хамардаг - дууны материалаас логик хүртэл. тусгайлан гоо зүйн талстжих элементүүдийг эрэмбэлэх. хэмжүүрийн системчилсэн харилцаа, пропорциональ байдал, харилцан нийцэл (өргөн утгаараа - тэгш хэм). Мөн өгөгдсөн найрлага дахь тодорхой Л.-г тус тусад нь бетончлон, түүний боломжийн баялагийг илчилж, өргөн цар хүрээтэй загвар зохион байгуулалтад оруулах нь бас чухал юм. L.-ийн гоо зүйн мөн чанараас онолын үндсэн асуудлуудын тойргийг дагаж мөрддөг: L.-ийн биелэл нь зөв бүтэцтэй байх; хүрээний бүтэц, түүний төрлүүд; бие биетэйгээ логик болон түүхэн холболт; модаль хувьслын нэгдлийн асуудал; Л.-ийн үйл ажиллагаа нь музагийн материаллаг ба эрүүл суурь болж байна. найрлага. Хөгжмийн дуу авианы бетонд модаль харилцааг илэрхийлэх үндсэн хэлбэр нь уянгалаг юм. сэдэл (дууны илэрхийлэлд - хэвтээ масштабын томъёо) - ямагт Л-ийн мөн чанарыг хамгийн энгийн (тиймээс хамгийн чухал, үндсэн) илэрхийлэл хэвээр байна. Эндээс "Л" гэсэн нэр томъёоны тодорхой утга гарч ирдэг. уянгалагтай холбоотой. хайрс гэж нэрлэгддэг масштабууд.

IV. Модны дууны материалын интонацын шинж чанар. Дэнлүүг бүтээсэн дуу чимээтэй материал нь түүний аль ч бүтэц, ямар ч төрлийн дэнлүүнд зайлшгүй шаардлагатай. d1-c1, d1-e1, f1-e1 гэх мэт) ба консонанс (гол төлөв c1-e1-g1) нь түүний шинж чанарыг ("ethos"), илэрхийлэл, өнгө, бусад гоо зүйн чанарыг агуулсан байдаг.

Хариуд нь дууны материалыг түүхийн бетоноор тодорхойлдог. Хөгжмийн оршин тогтнох нөхцөл, түүний агуулга, хөгжим бүтээх нийгмийн тодорхой хэлбэрүүд. Л.-ийн нэгэн төрлийн "төрөлт" (өөрөөр хэлбэл хөгжим нь сэтгэл хөдлөлийн туршлага болгон дуу авианы хэлбэрт шилжих мөч) нь Б.В.Асафьевын танилцуулсан интонацын (мөн интонацын) үзэл баримтлалд хамрагддаг. "Хилийн шугам" (байгалийн амьдрал ба урлаг, хөгжмийн шууд холбоо барих цэг дээр байрладаг) тул "интонац" гэсэн ойлголт нь нийгэм-түүхийн нөлөөг шингээдэг. Дууны материалын хувьслын хүчин зүйлүүд - аялгуу. цогцолборууд ба тэдгээрээс хамаарах модаль зохион байгуулалтын хэлбэрүүд. Иймээс модаль томъёог хөгжмийн түүхэнд тодорхойлогдсон агуулгын тусгал гэж тайлбарласан нь: "... аялгууны нийлмэлүүдийн үүсэл ба оршин тогтнол нь тэдний нийгмийн чиг үүрэг, тиймээс тодорхой түүхийн аялгуу (ба модаль) системтэй холбоотой байдаг." эрин үеийг "энэ нийгмийн формацийн бүтэц" (Б.В. Асафиев) тодорхойлдог. Тиймээс үр хөврөлд интонацийг агуулсан байдаг. түүний эриний хүрээ, L.-ийн томъёо нь интонац юм. тухайн үеийн ертөнцийг үзэх үзэлтэй холбоотой цогцолбор (жишээлбэл, Дундад зууны үе. эцэст нь гацуур - тусгаарлагдсан, хөшүүн чанараараа феодалын үеийн ухамсрын тусгал; дур-молл систем нь динамизмын илэрхийлэл юм. Европын орчин үеийн гэж нэрлэгддэг хөгжмийн ухамсар гэх мэт). Энэ утгаараа модаль томьёо нь тухайн эрин үеийг дүрсэлсэн ертөнцийн туйлын товч загвар, нэгэн төрлийн “хөгжмийн генийн код” юм. Асафиевын хэлснээр, Л. нь "хөгжмийн тогтолцоог бүрдүүлдэг аялгууны зохион байгуулалт нь тэдний харилцан үйлчлэл" бөгөөд "энэ систем нь хэзээ ч бүрэн гүйцэд байдаггүй", харин "үргэлж бүрэлдэн тогтож, өөрчлөгддөг. ”; Л.Түүх, үе тус бүрийн онцлогт тохирсон "эрийн аялгууны толь бичиг"-ийг засч, ерөнхийд нь тайлбарлав ("олон нийтийн ухамсарт бат бөх суурьшсан хөгжмийн нийлбэр" - Асафиев). Энэ нь дуу авианы аялгууг хоёуланг нь эрс шинэчилдэг "интонацийн хямрал" -ыг тайлбарладаг. материал, иймээс үүнийг дагаж, ландшафтын ерөнхий бүтэц (ялангуяа том эрин үеүүдийн зааг дээр, жишээлбэл, 16-17, 19-20-р зууны зааг дээр). Жишээлбэл, Скрябины хожмын бүтээлүүд дэх диссонант давамгайлсан зохицол (Л.-ийн дууны материал) -ийг дуртай романтик онцлон тэмдэглэсэн нь чанарын шинэ үр дүнг өгч, түүний хөгжимд Л.-ийн тогтолцоог бүхэлд нь үндсээр нь өөрчлөхөд хүргэсэн. Түүхэн баримт - модаль томъёоны өөрчлөлт нь хэл шинжлэлийн хувьслын гүн гүнзгий үйл явцын гадаад (онолын схемд тогтсон) илэрхийлэл юм. дэлхийн загварууд.

V. Модал системийн үндсэн ангилал, төрлүүд, тэдгээрийн үүсэл. Хөгжмийн хөгжлийн нөлөөн дор хөгжмийн үндсэн ангилал, төрлүүд үүсдэг. ухамсар (ертөнцийн хөгжилд хүний ​​практик нийгмийн үйл ажиллагааны нөлөөн дор ухамсрын аажмаар хөгжлийн ерөнхий үйл явцын нэг хэсэг). Дуу чимээ гаргах зайлшгүй нөхцөл бол дууны материалын хэмжээ, түүний хамрах хил хязгаарыг аажмаар (бүхэлдээ) нэмэгдүүлэх замаар дуу авианы "зөвшөөрөл" (ямар нэгэн функциональ дуугаралтын тогтмол) юм. Энэ нь тааруулах шаардлагатай болгодог. Л.-ийн оршин тогтнох хэлбэрүүдийн чанарын үндсэн өөрчлөлтийн хувьслын чухал үе шат болж, шинэ төрлийн модаль бүтцийг бий болгох боломжийг бий болгож байна. Үүний зэрэгцээ Л.-ийн мөн чанарын дагуу дуу авиа (интонац), логик (холбоо) ба гоо зүйн (уялдаа холбоо, гоо үзэсгэлэн) гэсэн гурван үндсэн тал дээр дотоод тал байдаг. перестройка (бодит байдал дээр энэ гурвал нь нэг бөгөөд ижил хуваагдашгүй мөн чанар юм: зөвшөөрөл, Л., гэхдээ зөвхөн өөр өөр талаас нь авч үздэг). Хөдөлгөөний мөч бол аялгууг шинэчлэх явдал юм. систем (Л.-ийн суурь болох "интонацын хямрал" хүртэл), энэ нь цаашдын өөрчлөлтийг хийх шаардлагатай болдог. Тодруулбал, дуу авианы төрөл, төрлийг интервалын систем, тэдгээрээс бүрдэх хэвтээ эгнээ, босоо бүлгүүд (хөрч) хэлбэрээр хэрэгжүүлдэг (Дууны системийг үзнэ үү). "Мод бол интервал, масштабын систем болгон багасгасан тухайн үеийн интонацын бүх илрэл юм" (Асафьев). L. нь тодорхой дууны систем нь физикийн хэрэглээний үндсэн дээр үүсдэг. Дууны материалын (акустик) шинж чанар, юуны түрүүнд түүнд хамаарах дууны ураг төрлийн холбоо, интервалаар илэрдэг. Гэсэн хэдий ч интервал, уянгалаг хэмжигдэхүүн болон бусад харилцаа нь зөвхөн математикийн үүрэг гүйцэтгэдэггүй. эсвэл физик. өгөгдсөн, гэхдээ тэдгээрээр ерөнхийд нь нэгтгэсэн хүний ​​"сайн мэдэгдлийн" "квинтэссенц" (Асафьев). (Тиймээс Л.-тай яг таарч, өөрөөр хэлбэл тоон хэмжилтийн арга, "урлаг-хэмжилт"-тэй холбоотой үндсэн алдаа гардаг.)

Шугаман ангиллын хувьслын хамгийн чухал үе шатуудын эхнийх нь анхдагч "экмелик" (өөрөөр хэлбэл тодорхой давирхайгүй) гулсалтын хүрээнд суурь үүсэх явдал юм. Модал сэтгэлгээний категори болох тууштай байдал нь генетикийн хувьд өндөр (логик цэгцтэй төв элемент болох давамгайлсан өнгө аяс) ба цаг хугацааны хувьд шугаман байдлын тодорхой байдлын анхны баталгаа юм (цаг хугацааны уян хатан байдлаас үл хамааран өөртөө тууштай байдлын өвөрмөц байдал). санах ойд үлдсэн ижил аялгуу руу буцах); суурийн ангилал бий болсноор Л.-ийн нэг төрлийн дууны бүтэц гэсэн ойлголт бий болсон. Түүхэн Л.-ийн төрөл – өнгө аясыг дуулах (Л.-ийн хувьслын “тогтвортой байдлын үе шат”-д тохирсон) угсаатны хувьд байдаг. хөгжлийн харьцангуй бага шатанд байгаа бүлгүүд. Уянгын дараагийн (логик болон түүхэн) төрөл бол хөгжсөн, тодорхой уянгалаг хэв маяг бүхий монодик уянгын дуу юм. дууны эгнээ (модалийн төрөл, модаль систем) нь Европын хуучин дуунуудад ердийн зүйл юм. ард түмэн, үүнд. болон Орос, Дундад зууны. Европын найрал хөгжим, бусад орос. chanter нэхэмжлэл; Европ бус олон хүмүүсийн ардын аман зохиолд бас олддог. ард түмэн. "Аягийг дуулах" төрөл нь модальтай зэрэгцэн оршдог бололтой (энэ нь монодик шинж чанартай байдаг). Тусгай модаль төрөл гэж нэрлэгддэг. баян хуур h. тональ байдал европ. шинэ цагийн хөгжим. Дэлхийн хөгжмийн агуу суут хүмүүсийн нэрс үүнтэй холбоотой байдаг. гармоник нь уутны хоолой эсвэл гетерофоник агуулахын полифониоос эрс ялгаатай (эртний ард түмний дунд, ардын Европоос гадуурх хөгжимд). 20-р зуунд (ялангуяа Европын соёлын орнуудад) өмнөх бүх зүйлээс ялгаатай өндөр уулын байгууламжийн төрлүүд (цуврал, дуут хөгжим, электрон хөгжим) өргөн тархсан. Тэднийг L. гэж ангилах боломж нь маргааны сэдэв юм; энэ асуудал шийдэгдээгүй хэвээр байна. Л.-ийн үндсэн төрлөөс гадна завсрын, харьцангуй тогтвортой, бие даасан олон төрөл байдаг (жишээлбэл, Европын сэргэн мандалтын үеийн модаль зохицол, ялангуяа 15-16-р зууны).

VI. Мод хувьслын үйл явцын организм ба диалектик. Үзэгдлийн хувьслын үйл явц ба "Л" гэсэн ойлголт. органик бөгөөд үүнээс гадна диалектикийг эзэмшдэг. тэмдэгт. Үйл явцын органик мөн чанар нь шугаман байдлын ижил үндсэн ангиллыг хадгалах, хөгжүүлэх, тэдгээрийн үндсэн дээр бусад категориуд үүсэхэд оршино. категориуд, тэдгээрийн хөгжил харьцангуй бие даасан байдлаар бүх хувьслыг ижил ерөнхий зарчимд захирдаг. Тэдний хамгийн чухал нь өсөлт юм (тоо. нэмэгдүүлэх, жишээ нь. тетрахордоос гексахорд хүртэлх масштабын өсөлт), тохиролцооны хэлбэрийн хүндрэл, хэмжигдэхүүнүүдийн шилжилт. бүхэл бүтэн хувьслын чанарын, нэг цэгийн өөрчлөлт. Ийнхүү чанарын хувьд тодорхойлогддог, байнга шинэчлэгдэж байдаг өнгө аясыг дуулах нь бусад бүлэгт тархдаг. аялгуу (өсөлт), зохицуулалтын шинэ хэлбэрийг шаарддаг - зэргэлдээх аялгууг тусгаарлах, хоёр дахь суурь болгон хамгийн ойрын аялгууг сонгох. консонанс (гэрээний хэлбэрийн төвөгтэй байдал; үзнэ үү. Консонанс); үр дүнд нь өндөр төрлийн L. аль хэдийн бүх аялгуу (хуучин чанар) чанарын хувьд тодорхойлогддог, үе үе шинэчлэгддэг; гэхдээ ихэнхийнх нь бие даасан байдал нь нэг, заримдаа хоёр, гурвын давамгайлалаар хязгаарлагддаг (шинэ чанар). Модалийн хүрээнд боловсорч гүйцсэн дан бариулын нэг функцтэй аялгуу болгон кварт эсвэл квинтийг бэхжүүлэх нь эдгээр хэвтээ гийгүүлэгчийг босоо болгон хувиргах боломжийг олгодог. Түүхийн хувьд энэ нь Дундад зууны үетэй тохирч байна. Тийм ээ, В. Оддингтон (ойролцоогоор. 1300) хэвтээ ба босоо гийгүүлэгчийн тэгш байдал, L-ийн категориуд. Тэдний тодорхойлолтод "гармони" (гармони симплекс ба гармони мультиплекс) ижил нэр томъёогоор тогтоогдсон. Үйл ажиллагааны өвөрмөц байдлын илэрхийлэл болох консонансын тухай ойлголт нь дараагийн нарийн төвөгтэй интервалууд хүртэл үргэлжилдэг - гуравны нэг (өсөлт); Тиймээс бүхэл бүтэн тогтолцоог өөрчлөн зохион байгуулж, Л. (гэрээний хэлбэрийн хүндрэл). 20 инч. ижил чиглэлд шинэ алхам хийсэн: гоо зүйн хувьд оновчтой интервалуудын тойрогт дараах бүлэг интервалуудыг нэвтрүүлсэн - секунд, долоон ба тритон (өсөлт), шинэ дууны хэрэгслийг ашиглах нь үүнтэй холбоотой (дууны тайлбартай гийгүүлэгч). , нэг буюу өөр интервалын найрлагын цуврал гэх мэт) болон дууны элементүүдийг бие биетэйгээ уялдуулах хэлбэрийн холбогдох өөрчлөлтүүд. Хувьслын диалектик Л. Энэ нь генетикийн хувьд дараагийн, дээд хэлбэрийн загвар зохион байгуулалт нь эцсийн дүн шинжилгээгээр шинэ нөхцөлд хөгжсөн өмнөхөөсөө өөр зүйл биш юм. Тиймээс, модал гэдэг нь дээд зэрэглэлийн "дуулах" юм: үндсэн өнгө аяс нь нөгөөгөөр шилжих замаар чимэглэгддэг. тонн, to-rye, эргээд, суурь гэж тайлбарлаж болно; эв нэгдэлтэй. Хэд хэдэн систем нь тональд ижил төстэй үүрэг гүйцэтгэдэг (модалийн бүтцийн янз бүрийн түвшинд): лавлах хөвчний аялгуу ба зэргэлдээх дуу авиа (туслах), тоник ба тоник бус хөвч, орон нутгийн ch. өнгө аяс ба хазайлт, ерөнхий ch. өнгө аяс ба дэд өнгө аяс. Түүгээр ч зогсохгүй илүү өндөр модаль хэлбэрүүд нь нэг, уянгалаг шинж чанартай анхдагч хэлбэрийн бүтцийн өөрчлөлт хэвээр байна - интонац ("Интонацын мөн чанар нь уянгалаг" - Асафьев). Хөвч нь мөн аялгуутай (түр зуурын нэгжийн босоо хэлбэрт үүссэн консонанс нь анхны чанараа "атираат" хэлбэрээр хадгалдаг - уянгалаг. хөдөлгөөн), тембр-сонорын цогцолбор (хүч шиг "байршуулсан" биш, харин хөвчний үндсэн дээр шинэ чанараараа тайлбарласан). L-ийн бусад бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн хувьд мөн адил юм. Эндээс диалектик гол хувирал үүсдэг. L ангилал.

ЭСЭРГҮҮЦЭЛ: – үндсэн. үндсэн дуу чимээ. гол интервалын консон. гол хөвч. diss. хөвчний цуврал – финалын тоник төв. дуу авиа эсвэл консонанс – өнгө аяс (= горим) тодорхой аялгуу. бөмбөрцөг – гол гол гол аялгуу. бөмбөрцөг

Эндээс "Л" гэсэн ойлголтын диалектик гарч ирэв. (энэ нь янз бүрийн семантик давхаргууд болгон өөртөө шингээж, олон зуун жилийн түүх-байршлын түүхийг бүхэлд нь агуулдаг):

1) тогтвортой байдал ба тогтворгүй байдлын харьцаа ("аяг дуулах" үе шатаас; иймээс Л. ч. дууг илэрхийлэх уламжлал, жишээлбэл, "IV сүмийн аялгуу", өөрөөр хэлбэл Ми аялгуу),

2) чанарын хувьд ялгаатай аялгууны харилцааны уянга-дууны систем (модал байдлын үе шатнаас; иймээс фонжуулалтыг үндсэндээ масштабын хүснэгт хэлбэрээр илэрхийлэх, хоёр авиаг нэг үндсэн аялгуугаар, өөрөөр хэлбэл өнгө аяс, өнгө аясаар ялгах уламжлал) ,

3) хэмжүүрийн тодорхой байдал, үндсэн хэсгийн хоёрдмол утгагүй байдлын хувьд заавал ялгагдаагүй систем ба гармоник-хордын төрлийн L. ангилалд хамааруулах. өнгө аяс (жишээлбэл, Скрябины хожмын бүтээлүүдэд; гармоник тональ дээр загварчилсан). Л.-г төлөөлөх авианы томьёо нь мөн диалектик байдлаар хөгждөг. Прототип (хэтэрхий анхдагч) нь мелисматикаар хүрээлэгдсэн төв аяны тавиур юм. даавуу ("аяны өөрчлөлт"). Эртний аялгуу-загварын зарчим (янз бүрийн соёлд: ном, рага, намуу цэцэг, патет гэх мэт; Оросын эгшиг дуулах) нь Л.-ийн жинхэнэ жишээ гэж үзэх ёстой. Аялгуу-загварын зарчим нь юуны түрүүнд дорнодын хувьд онцлог юм. горимууд (Энэтхэг, Зөвлөлтийн Дорнод, Ойрхи Дорнодын бүс нутаг). Гармоник байдлаар. өнгө аяс - масштабын хөдөлгөөн, тохируулгатай төв. гурвалсан (Г. Шенкерийн бүтээлүүдэд илчлэгдсэн). Интонацийг тодорхойлдог додекафон цувралыг аналог гэж үзэж болно. цуваа найрлагын бүтэц, давтамжийн бүтэц (Додекафони, Цувралыг үзнэ үү).

VII. Цохилт үүсэх механизм. L.-ийг бүрдүүлэгч хүчин зүйлсийн үйл ажиллагааны механизм нь задралд ижил биш юм. системүүд. Цохилт үүсэх ерөнхий зарчмыг бүтээлч байдлын хэрэгжилт гэж илэрхийлж болно. энэ дуу авиа, аялгуунд агуулагдах эрэмбэлэх боломжийг ашиглан өндөр өргөлтийн хэрэгслээр үйлд. материал. Техникээс. Нөгөөтэйгүүр, зорилго нь дуу авианы утга учиртай уялдаа холбоог бий болгох явдал бөгөөд энэ нь хөгжмийн зохицолтой зүйл юм шиг мэдрэгддэг, өөрөөр хэлбэл Л. Л.-ийн найруулгын хамгийн эртний зарчим нь анхны консонансын шинж чанарт суурилдаг - уньсон (1). : 1; тулгуур үүсэх ба түүний мелисматик дуулалт). Хуучин уянгалаг L.-д бүтцийн гол хүчин зүйл нь дүрмээр, мөн дараах энгийн интервалууд болдог. Өөр өөр чанарын дуу авиаг өгдөг хүмүүсээс эдгээр нь тав дахь (3:2) ба дөрөв дэх (4:3); шугаман уянгатай харилцан үйлчлэлийн ачаар. тэд байраа өөрчилдөг зүй тогтол; Үүний үр дүнд дөрөв дэх нь таваас илүү чухал болж хувирдаг. Кварт (түүнчлэн тав дахь) аяыг зохицуулах нь масштабыг зохион байгуулдаг; энэ нь бас Л.-ийн бусад жишиг аялгууг бий болгох, тогтоохыг зохицуулдаг (олон ардын дууны хувьд ердийн). Эндээс L-тэй төстэй диатоник бүтэцтэй. Лавлах аялгуу нь тогтмол байж болох ч шилжилт хөдөлгөөн (модаль хувьсах) байж болох бөгөөд энэ нь зарим талаараа аялгууны жанрын шинж чанартай холбоотой юм. Лавлах аялгуу, түүний давталт нь L.-ийн гол цөм юм; дөрөв дэх квинт диатоник нь бүх бүтцийн хамгийн энгийн модаль холболтын илэрхийлэл юм.

"Опекаловская" гар бичмэл (17-р зуун?). "Нааш ир, Иосефыг баярлуулъя."

Зогсолт - g1 дуу; a1 – g1-тэй зэргэлдээх ба d1-ээр дамжуулан түүнтэй нягт холбоотой (g:d=d:a). Цаашлаад a1 ба g1 нь a1-g1-f1-e1 тетрахорд, хоёр дахь, доод дуулах f1 дууг (орон нутгийн дэмжлэг) үүсгэдэг. Гамма шугамын үргэлжлэл нь f1-e1-d1-c1 локал зогсолттой d1 тетрахордыг өгдөг. g1-d1 суурийн харилцан үйлчлэл нь L.-ийн хүрээг бүрдүүлдэг.Жишээний төгсгөлд бүхэл бүтэн стичерагийн L.-ийн ерөнхий схемийг (түүний зөвхөн 1/50 хэсгийг энд өгөв) үзүүлэв. Модаль бүтцийн өвөрмөц байдал нь "хөвөгч" шинж чанар, хөдөлгөөний болон таталцлын энерги байхгүй (таталцал байхгүй нь шугаман байдлыг үгүйсгэхгүй, учир нь тогтвортой байдал, таталцал байгаа нь бүх төрлийн гол шинж чанар биш юм. шугаман байдал).

Том-бага төрлийн Л. нь "гурвал" (3:2, 4:3) биш, харин "таван" (5:4, 6:5) хоорондын харилцаанд тулгуурладаг. Дууны харилцааны хэмжүүр дээр нэг алхам (дөрвөлжин квинтын дараа терт нь хамгийн ойр байдаг) нь Л.-ийн бүтэц, илэрхийлэлд асар их ялгаа, хөгжим-түүхийн өөрчлөлт гэсэн үг юм. эрин үе. Хуучин Л.-ийн аялгуу бүрийг төгс гийгүүлэгчийн харьцаагаар зохицуулдаг байсан шиг энд төгс бус гийгүүлэгчийн харилцаагаар зохицуулагддаг (доорх жишээг үзнэ үү; n нь өнгөрөх, в нь туслах авиа).

Венийн сонгодог хөгжимд эдгээр харилцааг хэмнэлийн тогтмол байдлаар онцолсон байдаг. Өргөлтийн шилжилт ба тэгш хэм (бар 2 ба түүний зохицол D - хэцүү цаг, 4-р - түүний T - хоёр дахин хатуу).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Бодит модаль харьцаа нь тоник давамгайлж байгааг харуулж байна. давамгайлахаас илүү зохицол. (Энэ тохиолдолд S байхгүй; Венийн сонгодог бүтээлүүдийн хувьд L.-г баяжуулах хажуугийн алхмуудаас зайлсхийх нь ердийн зүйл юм, гэхдээ нэгэн зэрэг хөдөлгөөнийг нь хасдаг.) ​​L.-ийн өвөрмөц байдал - арилгадаг. төвлөрөл, динамик, үр ашиг; өндөр тодорхойлогдсон, хүчтэй таталцал; системийн олон давхаргат шинж чанар (жишээлбэл, нэг давхаргад өгөгдсөн хөвч нь түүнд таталцаж буй дуу чимээтэй харьцуулахад тогтвортой байдаг; нөгөөд нь тогтворгүй, өөрөө орон нутгийн тоник руу татагддаг гэх мэт).

В.А.Моцарт. Шидэт лимбэ, Папагеногийн ари.

Орчин үеийн хөгжимд Л.-г хувь хүн болгох, өөрөөр хэлбэл тухайн бүтээл, сэдвийн онцлог шинж чанартай интонацын (аялга, аккорд, тембр-өнгөт гэх мэт) өвөрмөц цогцолбороор тодорхойлох хандлага ажиглагдаж байна. Ердийн модаль томъёоноос ялгаатай нь (эртний Л.-д аялгуу-загвар, дундад зууны үеийн Л. уянгалаг эсвэл хөвчийн дараалал, сонгодог үндсэн-минор модаль системд) бие даасан цогцолбор загварыг үндэс болгон авдаг, заримдаа бүрмөсөн байдаг. уламжлалт солих. тональ зарчмыг ерөнхийд нь баримталдаг хөгжмийн зохиолчдын дунд ч гэсэн Л. Ийм маягаар аливаа модаль элементүүдийг дурын пропорцоор (жишээ нь: мажор горим + бүхэл аялгууны хэмжүүр + мажор-минор системээс гадуур зөөлөн диссонант хөвчний прогресс) хослуулсан модаль бүтэц үүсдэг. Ийм бүтцийг бүхэлд нь полимодаль гэж ангилж болно (зөвхөн нэгэн зэрэг төдийгүй дараалсан болон тэдгээрийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн хослолоор).

Фрагментийн бие даасан шинж чанарыг T C-dur гурвалсан биш, харин cgh-(d)-f хөвчөөр өгдөг (үндсэн сэдвийн 1-р хөвчтэй харьцуулна уу: chdfgc, дугаар 3). Зөвхөн үндсэн суурьтай, хурц диссонанстай зохицлыг сонгох, мөн аялгууг давхардсан гийгүүлэгчдийн тонорант (тембр-өнгө) будалт нь зөвхөн энэ фрагментийн онцлогтой ч гэсэн тодорхой үр нөлөөг бий болгодог - маш хүчтэй, хурц тод. мажор, мажорт хамаарах дууны цайвар сүүдрийг нүд гялбам тод болгож өгдөг.

В.А.Моцарт. Шидэт лимбэ, Папагеногийн ари.

VIII. Горимуудын ангилал нь маш нарийн төвөгтэй байдаг. Үүнийг тодорхойлох хүчин зүйлүүд нь: модаль сэтгэлгээний хөгжлийн генетик үе шат; бүтцийн интервалын нарийн төвөгтэй байдал; угсаатны, түүх, соёл, хэв маягийн онцлог. Зөвхөн бүхэлд нь болон эцсийн дүн шинжилгээгээр L.-ийн хувьслын шугам нь нэг чиглэлтэй болж хувирдаг. Генетикийн ерөнхий төлөвт хэрхэн шилжсэн тухай олон жишээ. нэгэн зэрэг алхмууд нь өмнөх утгын нэг хэсгийг алдах, энэ утгаараа буцаж шилжих гэсэн үг юм. Тиймээс Баруун Европын полифонийг байлдан дагуулах явдал. соёл иргэншил нь урагшлах хамгийн том алхам боловч (1000-1500 жилийн турш) баялаг хроматикийн алдагдал дагалддаг. болон "энмоник". монодик эртний төрөл. түгшүүрийн систем. Даалгаврын нарийн төвөгтэй байдал нь олон категориуд хоорондоо нягт уялдаатай, бүрэн салгах боломжгүй байдагтай холбоотой юм: L., өнгө аяс (тональ систем), дууны систем, масштаб гэх мэт. Өөрсдийгөө хязгаарлахыг зөвлөж байна. модаль системийн хамгийн чухал төрлүүдийг голын төвлөрлийн цэг болгон зааж өгсөн. fret үүсэх хэв маяг: экмелика; ангемитоник; диатоник; өнгөт чанар; микрохроматик; тусгай төрөл; холимог системүүд (эдгээр төрлүүдэд хуваагдах нь үндсэндээ удамшлын ялгаа, Грекийн геннтэй давхцдаг).

Экмелика (Грек хэлнээс exmelns - нэмэлт уянгалаг; дуу авиа нь тодорхой давтамжтай байдаггүй систем) гэж үгийн зөв утгаараа систем гэж бараг байдаггүй. Үүнийг зөвхөн илүү боловсронгуй системд (гулсах аялгуу, ярианы аялгууны элементүүд, тусгай гүйцэтгэлийн арга) техник болгон ашигладаг. Экмелик нь мөн мелисматик (тодорхойгүй өндөрт) нарийн тогтсон өнгө аястай дуулахыг багтаадаг - упстои (Ю. Н. Тюлинийн хэлснээр Арменийн курдуудын дуулах "нэг тогтвортой аялгуу ... ер бусын хэмнэлийн эрчим хүчээр ханасан янз бүрийн нигүүлслээр бүрхэгдсэн байдаг" боломжгүй); ”).

Ангемитоник (илүү нарийвчлалтай, ангемитоник пентатоник), олон хүний ​​шинж чанар. Ази, Африк, Европын эртний соёлд хандах нь модаль сэтгэлгээний хөгжлийн ерөнхий үе шат болж байгаа бололтой. Ангемитоникийн үндсэн зарчим бол хамгийн энгийн гийгүүлэгчээр дамжуулан харилцах явдал юм. Бүтцийн хязгаар нь хагас тон (тиймээс октав дахь таван алхамын хязгаарлалт). Ердийн интонац бол трихорд (жишээ нь, ega). Ангемитоник нь бүрэн бус (3-4, заримдаа бүр 2 алхам), бүрэн (5 алхам), хувьсах (жишээ нь, cdega-аас cdfga руу шилжих) байж болно. Semitone pentatonic (жишээлбэл, hcefg төрөл) нь шилжилтийн хэлбэрийг диатоник гэж ангилдаг. Ангемитоникийн жишээ бол "Диваажин, диваажин" дуу юм (А.К. Лядовын "Оросын ард түмний 50 дуу").

Диатоник (цэвэр хэлбэрээрээ – 7 үе шаттай систем, аяыг тавны цагт тохируулж болно) – Л.-ийн хамгийн чухал бөгөөд нийтлэг систем нь бүтцийн хязгаар нь хроматизм юм (дараалан 2 хагас тонн). Загварын зарчим нь өөр өөр байдаг; хамгийн чухал нь тав дахь (Пифагор) диатоник (бүтцийн элемент нь цэвэр тав эсвэл кварт) ба триадик (бүтцийн элемент нь гийгүүлэгч гурав дахь хөвч), жишээ нь эртний Грекийн горимууд, дундад зууны үеийн горимууд, Европын горимууд юм. нар. хөгжим (мөн бусад олон европ бус ард түмэн); сүмийн полифоник L. europ. Сэргэн мандалтын үеийн хөгжим, L. мажор-минор систем (хроматжуулалтгүй). Ердийн интонацууд нь тетрахорд, пентахорд, гексахорд, тертиан хөвчний аялгуу хоорондын зайг нөхөх гэх мэт. Диатоник нь төрөл зүйлээр баялаг. Энэ нь бүрэн бус байж болно (3-6 алхам; жишээлбэл, гидон гексахорд, ардын болон Грекийн тетрахордуудыг үзнэ үү; 6 шатлалт диатоникийн жишээ бол "Ut queant laxis" дуулал), бүрэн (7 шаттай hcdefga төрөл эсвэл октав) байж болно. cdefgahc; жишээ нь тоо томшгүй олон), хувьсах (жишээ нь 1-р сүмийн аялгуунд ahcd ба dcba-ийн хэлбэлзэл), нийлмэл (жишээ нь оросын өдөр тутмын L.: GAHcdefgab-c1-d1), нөхцөлт (жишээ нь, "hemiol" товшилттой хоёр дахь нэмэгдэл – гармоник минор) ба мажор, “Унгарын” хэмжүүр гэх мэт, “Подгалийн хэмжүүр”: гах-цис-дефг; уянгалаг бага ба мажор гэх мэт), полидиатоник (жишээлбэл, Б.Бартокийн “Орос хэв маягаар” бүтээл "Микрокосмос" цуглуулга, № 90). Цаашдын хүндрэлүүд нь хроматик үүсэхэд хүргэдэг.

Хроматик. Тусгай тэмдэг - дараалсан хоёр ба түүнээс дээш хагас авианы дараалал. Бүтцийн хязгаар нь микрохроматик юм. Загварын зарчим нь өөр өөр байдаг; хамгийн чухал нь - уянгалаг. хроматик (жишээ нь зүүн моноди), хөвч-гармоник (өөрчлөлт, D ба S тал, Европын мажор-минор систем дэх хроматик шугаман аялгуутай хөвч), ангармони. 20-р зууны Европын (мөн цаашлаад Европ бус) хөгжмийн хроматикууд. тэгш хэм дээр суурилдаг. Хроматикууд нь бүрэн бус (Грек хроматик; Европын зохицол дахь өөрчлөлт; Л. тэгш хэмтэй бүтэц, өөрөөр хэлбэл октавын 12 хагас тонныг тэнцүү хэсгүүдэд хуваах) болон бүрэн (нэмэлт полидиатоник, зарим төрлийн хроматик өнгө аяс, додекафон, микросериал болон цуваа бүтэц) байж болно.

Микрохромат (микроинтервал, хэт хроматик). Шинж тэмдэг - хагас тонноос бага интервал ашиглах. Энэ нь өмнөх гурван системийн L.-ийн бүрэлдэхүүн хэсэг болгон ихэвчлэн ашиглагддаг; экмеликатай нэгдэж болно. Ердийн микрохроматик - Грек. enharmonic төрөл (жишээлбэл, аялгуугаар - 2, 1/4, 1/4), Энэтхэгийн шрути. Орчин үеийн хөгжимд өөр өөр үндэслэлээр ашиглагддаг (ялангуяа А. Хаба; мөн В. Лутославский, С. М. Слонимский болон бусад).

Жишээлбэл, Зүүн Азийн slindro болон pylog (тус тусад нь – 5- ба 7-шатлалт, октавын харьцангуй тэнцүү хуваагдал) нь тусгай L-тэй холбоотой байж болно.. Аливаа модаль системийг (ялангуяа ангемитоник, диатоник ба хроматик) өөр хоорондоо хольж болно. , нэгэн зэрэг болон дараалан (нэг барилгын дотор).

IX. Модуудын түүх нь эцсийн дүндээ дуу авианы хоорондох “тохиролцоо” (“L.”) боломжуудын дараалсан илчлэлт юм; Үнэндээ түүх бол зүгээр нэг задралын ээлж биш юм. Л.-ийн системүүд, улам бүр алслагдсан, нарийн төвөгтэй дууны харилцааг аажмаар хамрах болно. Хятад, Энэтхэг, Перс, Египет, Вавилон гэх мэт Дорно дахины улс орнуудын модаль системүүд докторын ертөнцөд аль хэдийн бий болсон (мөн тодорхой хэмжээгээр хадгалагдан үлдсэн) (холбогдох нийтлэлийг үзнэ үү). Семитон бус пентатоник хэмжигдэхүүн (Хятад, Япон, Алс Дорнодын бусад орнууд, хэсэгчлэн Энэтхэг), 7 шатлалт (диатоник ба диатоник бус) дуу авианы хэмжээ өргөн тархсан; Учир нь олон соёл нь L.-ийн онцлог шинж чанартай байдаг. хоёрдугаарт (Араб хөгжим), микрохромат (Энэтхэг, Дорнодын Арабын орнууд). Загварын илэрхийлэл нь байгалийн хүч гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн (тоног ба селестиел биетүүдийн нэр, байгалийн элементүүд, улирал, хүний ​​​​биеийн эрхтнүүд, сүнсний ёс зүйн шинж чанарууд гэх мэт). Л.-ийн хүний ​​сэтгэлд үзүүлэх нөлөөллийн шууд байдлыг онцлон тэмдэглэж, Л. тус бүр тодорхой илэрхийлэлтэй байв. утга (орчин үеийн хөгжим шиг - гол ба бага). А.Жами (2-р зууны 15-р хагас) бичихдээ: “Арван хоёр (макам) тус бүр авазэ, шүбэ тус бүр өөрийн гэсэн онцлогтой (сонсогчдод) нөлөө үзүүлж, бүгдэд нь нийтлэг өмчтэй байдаг. таашаал өг." Европын хэл шинжлэлийн түүхэн дэх хамгийн чухал үе шатууд нь эртний модалийн систем (Газар дундын тэнгис шиг Европ биш; 1-р мянганы дунд үе хүртэл) ба түүх соёлын 9-20-р зууны "зөв Европ" модалийн систем юм. типологийн нэр томъёо. мэдрэмж - "Баруун" систем, Герман. abendländische, Дундад зууны эхэн үед хуваагдсан. модаль систем (түүхэн хил хязгаар нь тодорхойгүй: энэ нь 7-9-р зууны үеийн Христийн шашны эртний сүмийн аялгуунаас үүссэн, дараа нь аажмаар Сэргэн мандалтын үеийн модалийн зохицолд шилжсэн; хэв маягийн хувьд Оросын бусад модаль систем нь энд хамаарна), харьц. 9-13-р зууны модаль систем, Сэргэн мандалтын систем (нөхцөлтөөр 14-16-р зуун), тональ (мажор-бага) систем (17-19-р зууны; өөрчлөгдсөн хэлбэрээр 20-р зуунд бас ашиглагддаг), 20 дахь өндрийн шинэ систем . (Түлхүүр, Байгалийн горим, Симметрийн горим гэсэн нийтлэлүүдийг үзнэ үү).

Антич. модаль систем нь тетрахордууд дээр суурилдаг бөгөөд тэдгээрийн хослолоос октавын L-ууд үүсдэг. Квартын аялгууны хооронд хамгийн олон янзын дунд тонгууд байж болно (гурван төрлийн тетрахорд: диатон, хром, "энармони"). L.-д тэдний шууд мэдрэхүйн нөлөөлөл (энэ эсвэл өөр "ёслолын" дагуу), L.-ийн бүх боломжит сортуудын олон янз байдал, олон янз байдал (жишээ нь: Skoliya Seikila) үнэлэгддэг.

L. баруун Европын эхэн үе. Дундад зууны үе нь тухайн үеийн түүхэн онцлогоос шалтгаалж бидэнд Ч. арр. сүмтэй холбоотой. хөгжим. Өөр өөр интонацын системийн тусгалын хувьд тэдгээр нь хүнд хэлбэрийн (аскетизм хүртэл) диатонизмаар тодорхойлогддог бөгөөд эртний хүмүүсийн мэдрэмжийн бүрэн дүүрэн байдалтай харьцуулахад өнгөгүй, сэтгэл хөдлөлийн хувьд нэг талыг барьсан мэт санагддаг. Үүний зэрэгцээ Дундад зууны үе. L. нь дотоод мөчид илүү их анхаарал хандуулдаг (эхэндээ, сүмийн удирдамжийн дагуу урлагийн бодит уран сайхны тал руу хор хөнөөл учруулахаар ч гэсэн) ялгаатай байдаг. Лхагва зуун. L. диатоникийн бүтцийн цаашдын хүндрэлийг харуулж байна. L. (эртний тетрахордын оронд гидониан гексахорд; Баруун Европын гармоник полифони нь эртний гетерофонитой харьцуулахад үндсээрээ ялгаатай шинж чанарыг илтгэдэг). Дундад зууны үеийн ардын болон иргэний хөгжим нь Л.

Үүнтэй төстэй програм. Лхагва зуун. найрал дууны соёл бусад-орос. chanter art-va нь илүү эртний модаль бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг агуулдаг ("өдөр тутмын хэмжүүрийн" кварт экстра октав; аялгуу-загварын эртний зарчмын хүчтэй нөлөө нь дуу, дуу хоолойд байдаг).

Дундад зууны үед (9-13-р зуун) шинэ (эртний үеийнхтэй харьцуулахад) полифони үүсч, цэцэглэн хөгжсөн нь модаль систем, түүний ангилалд ихээхэн нөлөөлж, түүхийг бэлтгэсэн. үндсэндээ өөр төрөл. L. (Л. полифоник бүтэц болгон).

Сэргэн мандалтын үеийн модаль систем нь Дундад зууны үеийн тогтолцооноос их зүйлийг хадгалсан боловч шинэ үндсэн дээр үүссэн сэтгэл хөдлөлийн бүрэн цуст байдал, хүн төрөлхтний халуун дулаан сэтгэл, өвөрмөц байдлын баялаг хөгжлөөрөө ялгагдана. L.-ийн шинж чанарууд (ялангуяа шинж чанар: өтгөн полифони, танилцуулах өнгө аяс, гурвалсан давамгайлал).

гэж нэрлэгддэг эрин үед. шинэ цаг (17-19-р зуун), Сэргэн мандалтын үед үүссэн үндсэн-бага модаль систем ноёрхлоод хүрэв. Гоо зүйн хувьд өмнөх үеийнхтэй харьцуулахад хамгийн баялаг (хамгийн бага дуу авианы тоогоор хязгаарлагддаг) мажор-минор систем нь уянгын өөр төрөл бөгөөд полифони, хөвч нь зөвхөн үзүүлэнгийн хэлбэр биш, харин дууны чухал бүрэлдэхүүн хэсэг юм. . L. шиг мажор-минор системийн зарчим нь "микро горим" буюу хөвчний тодорхой өөрчлөлтүүд юм. Үнэн хэрэгтээ "гармоник өнгө аяс" нь хоёр сэтгэлийн (том ба бага) "ганц горим" (Асафьев) гэсэн L ангиллын тусгай өөрчлөлт болж хувирдаг.

19, 20-р зуунд гармоник өнгө аясыг үргэлжлүүлэн хөгжүүлэхтэй зэрэгцэн. тусгаар тогтнолын хувьд сэргэлт бий. ангилал ба L. melodic. төрөл. Өргөжиж, өөрчлөгддөг мажор-минор аялгууны системээс тусгай диатоник Л. (Моцарт, Бетховен нарын аль хэдийн тодорхойлсон, 19-20-р зууны эхэн үед романтикууд болон үндэсний шинэ сургуулиудын хөгжмийн зохиолчид өргөн хэрэглэж байсан - Ф. Шопен, Э. Григ, УИХ-ын гишүүн. Мусоргский, NA Римский-Корсаков, АК Лядов, И.Ф.Стравинский болон бусад), түүнчлэн ангемитоны пентатоник масштаб (Ф.Лист, Р.Вагнер, Григ, А.П.Бородин, Стравинскийн анхны бүтээлүүд гэх мэт). L.-ийн хроматизаци нэмэгдэж байгаа нь тэгш хэмт L.-ийн өсөлтийг өдөөдөг бөгөөд масштаб нь октавын 12 хагас тонныг ижил хэмжээтэй хэсгүүдэд хуваадаг; энэ нь бүхэл бүтэн тоник, тэнцүү дулааны болон тритоны системийг өгдөг (Шопен, Лист, Вагнер, К. Дебюсси, О. Мессиаен, М.И. Глинка, А.С. Даргомыжский, П.И. Чайковский, Римский-Корсаков, А.Н. Скрябин, Стравинский, А.Н. Черепнин болон бусад. ).

20-р зууны Европын хөгжимд бүх төрлийн L. ба системүүд хоорондоо нийлж, микрохроматик (А. Хаба), Европ бус хэрэглээ хүртэл хоорондоо холилддог. модаль байдал (Мессиан, Ж. Кейж).

X. Модны тухай сургаалийн түүх. Тэдний түүхийг тусгасан Л.-ийн онол нь хөгжмийн судалгааны хамгийн эртний сэдэв юм. шинжлэх ухаан. Л.-ийн асуудал. эв нэгдлийн онолд орж, эв нэгдлийн асуудалтай хэсэгчлэн давхцдаг. Тиймээс асуудлыг судлах нь Л. анх эв нэгдлийн (армони, гармони) асуудлыг судлах зорилгоор явуулсан. Шинжлэх ухааны анхны тайлбар Л. Европ дахь (эв найрамдал). хөгжим судлал нь Пифагорын сургуульд (МЭӨ 6-4 зуун) хамаардаг. МЭӨ.). Эв зохицлыг тайлбарлах ба Л. тооны онол дээр үндэслэн Пифагорчууд хамгийн энгийн дууны харилцааны ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэсэн (гэж нэрлэгддэг. тетрад) мөс үүсэхийг зохицуулах хүчин зүйл болгон (Л.-ийн онол дахь тусгал). тетрахордын үзэгдэл ба дөрөв дэх гийгүүлэгчийн "тогтвортой" авиа). Пифагорын шинжлэх ухааныг Л. болон хөгжим. эв нэгдэл нь дэлхийн эв найрамдлын тусгал бөгөөд үүнгүйгээр дэлхий сүйрэх болно (жишээ нь үнэндээ Л руу харав. ертөнцийн загвар болох бичил ертөнц). Эндээс хожим (Боэтиус, Кеплерт) сансар судлал хөгжсөн. идэй дэлхийн хөгжим ба хүний ​​хөгжим. Сансар огторгуй өөрөө (Пифагорчууд ба Платоны хэлснээр) тодорхой байдлаар тохируулагдсан (тэнгэрийн биетүүдийг Грекийн аялгуутай адилтгасан). Дорианы горим: e1-d1-c1-hagfe). Грекийн шинжлэх ухаан (Пифагорчууд, Аристоксен, Евклид, Бакхиус, Клеонид гэх мэт) хөгжмийг бүтээж хөгжүүлсэн. онол Л. болон тусгай горимууд. Тэрээр Л.-ийн хамгийн чухал ойлголтуудыг боловсруулсан. – тетрахорд, октавын эгнээ (армониа), суурь (нстотес), төв (дунд) аялгуу (месн), динами (дунами), экмелика (төвөгтэй харилцаа бүхий интервалын бүс, түүнчлэн тодорхой давтамжгүй дуу чимээ) гэх мэт. Чухамдаа бүх Грекийн эв нэгдлийн онол нь Л. монофоник өндөр давталттай байгууламжууд болон хаднууд. Хөгжим. Дундад зууны эхэн үеийн шинжлэх ухаан эртний эдлэлийг шинэ үндэслэлээр дахин боловсруулжээ. (Пифагор, Платон, Неоплатоник) эв найрамдлын талаархи санаанууд ба Л. гоо зүйн ангилал болгон. Шинэ тайлбар нь Христэд итгэгч-теологитой холбоотой юм. орчлон ертөнцийн зохицлын тайлбар. Дундад зууны үе нь фретийн тухай шинэ сургаалыг бий болгосон. Алкуин, Реомын Аурелиан, Прумын Регино нарын бүтээлүүдэд анх гарч ирсэн бөгөөд тэдгээрийг "Алиа мюзика" зохиолын нэр нь үл мэдэгдэгч зохиолч (б. 9-р зуун). Л гэдэг нэрний онолыг Грек хэлнээс авсан. (Дориан, Фриги гэх мэт), дунд зуун. Шинжлэх ухаан нь тэдгээрийг бусад масштабтай холбосон (бүх нийтийн хувилбар; Гэсэн хэдий ч өөр үзэл бодлыг илэрхийлсэн; үзнэ үү. М. Дабо-Пераныча, 1959). Дундад зууны үеийн бүтэцтэй. L. "finalis", "repercussion" (тенор, туба; 17-р зуунаас "зонхилох"), "ambitus" гэсэн нэр томъёоны гарал үүсэл нь хожмын монофоник Л.-д ач холбогдлоо хадгалсаар ирсэн. Октавын онолтой зэрэгцэн Л. 11-р зуунаас (Гуидо д'Арезцогийн хэлнээс) практикийг боловсруулсан. модаль систем дэх бүтцийн нэгж болох гол гексахорд дээр суурилсан сольмизацын систем (харна уу. Solmization, Hexachord). Солмизацийн практик (18-р зуун хүртэл оршин байсан. болон L.) онолын нэр томъёонд мэдэгдэхүйц ул мөр үлдээсэн) дундад зууны болон Сэргэн мандалтын үеийн үндсэн-бага модаль тогтолцооны хэв маягийг түүхэн дагаж мөрдөх зарим ангиллыг бэлтгэсэн. Глареаны "Додекахорд" (1547) зохиолд хоёр Л. – Иониан ба Аеолиан (тэдний тахалын сортуудтай). 17-р зуунаас Л. major-minor tonal-функциональ систем. Анхны олон талт системчилсэн тайлбар нь том ба жижиг сүмүүдийн бүтцийн талаархи тайлбар юм (тэдний өмнөх Ион ба Эолийн сүмээс ялгаатай ба зарим талаараа). тонн) Ж-ийн бүтээлүүдэд өгөгдсөн. F. Рамо, ялангуяа "Эв найрамдлын тухай трактатын" (1722) -д. Шинэ Л. Европ.

hcdefga нь GCCFCF-ийн үндсэн аяыг сонсдог. | – || – |

Мод (горим) нь дуу авианы дарааллын хууль ба тэдгээрийн дарааллын дараалал юм.

18-19-р зууны эв найрамдлын сургаалын нэг хэсэг болгон. Тональ байдлын онол нь түүнд хамаарах ойлголт, нэр томьёо бүхий тональ байдлын онол болгон хөгжсөн ("тональ байдал" гэсэн нэр томъёог анх 1821 онд FAJ Castile-Blaz ашигласан).

Баруун Европ дахь шинэ модаль системүүд (диатоник бус ба диатоник). онолуудыг Ф.Бусони ("113 өөр масштаб", микрохроматик), А.Шонберг, Ж.Сетаччоли, О.Мессиаен, Э.Лендвай, Ж.Винсент, А.Даниэлу, А.Хаба болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүдэд тусгажээ.

Л-ийн нарийвчилсан онол. судалгаанд боловсруулсан Nar. хөгжим В. F. Одоевский А. N. Серова, П. А.П.Сокальский А. C. Фаминцына, А. D. Кастальский, Б. M. Беляева X. C. Кушнарева, К. AT. Тасалбар гэх мэт. Орос улсад Л. Н. А.П.Дилецкий (2-р хагас. 17-р зуун). Зохиогч хөгжмийг "хөгжилтэй" (Зарлиногийн оруулсан "аллегра" зохицох гол чиглэлтэй ижил төстэй), "өрөвдмөөр" (бага насны ангилалд нийцдэг; Царлинод -) гэж гурав дахин хуваадаг. "места"; хөгжмийн жишээн дээр Дилецкийн гармоник минор) ба "холимог" (хоёр төрөл ээлжлэн солигддог). "Хөгжилтэй хөгжим"-ийн үндэс нь "тон ут-ми-сол", "өрөвдмөөр" - "тоне ре-фа-ла" юм. 1-р секст. 19-ийн дотор. M. D. Фриски (Одоевскийн хэлснээр "анх удаа манай техникийн хөгжмийн хэлийг бий болгосон") эх нутагтаа хамгаалагдсан. мөсний нэр томъёо нь өөрөө "L." гэсэн нэр томъёо юм. Орос хэлтэй холбоотой модаль системийг хөгжүүлэх. сүм. 19-20-р зууны хөгжим. хийж байсан Д. AT. Разумовский, И. БОЛОН. Вознесенский, В. M. Металов, М. AT. Бражников, Н. D. Успенский. Разумовский Л.-ийн түүхэн хувьсан өөрчлөгдөж буй системийг системчилсэн. сүм. хөгжим, орос хэлний онолыг боловсруулсан. "бүс нутаг", "зонхилох" ба "эцсийн" дууны ангилалтай холбоотой тохиролцоо (зап. "амбитус", "reperkusse" болон "finalis"). Металлов дуу хоолойны шинж чанарыг тодорхойлоход дууны бүхэл чухал ач холбогдолтой болохыг онцлон тэмдэглэв. N. A. Львов (1790) нэр хүндтэй нэр хүндэд анхаарлаа хандуулсан L. Европын системээс. Одоевский (1863, 1869) орос хэл дээр тогтоц үүсэх онцлог шинж чанарыг судалжээ. Нар (болон сүм) хөгжим, программаас ялгарах шинж чанарууд. аялгуу (тодорхой үсрэлтээс зайлсхийх, танилцуулах аяны таталцал байхгүй, хатуу диатонизм), "гламур" (диатоник) гэсэн нэр томъёог ашиглахыг санал болгов. heptachord) барууны "тон"-ын оронд. Орос хэлний сэтгэлгээнд нийцүүлэхийн тулд. Фретс Одоевский долоо дахь хөвчгүй цэвэр гурвалыг тохиромжтой гэж үздэг. Банзны бүтцийн хоорондын зөрүү. гүйцэтгэл болон "муухай ааштай масштаб" fp. Түүнийг "ашиггүй төгөлдөр хуур зохион байгуулах" санаа руу хөтөлсөн (Одоевскийн зэмсэг хадгалагдан үлдсэн). Серов, Оросын модаль талыг судалж байна. Нарийн дуунууд "Баруун Европын хөгжмийг эсэргүүцэж" (1869-71) барууны "үзэл бодлын" эсрэг байв. Эрдэмтэд бүх хөгжмийг зөвхөн “хоёр түлхүүрийн үүднээс авч үздэг горимууд) - гол ба бага. Тэрээр октав ба дөрөв дэх масштабын хоёр төрлийн "бүлэглэх" (бүтэц) -ийн тэгш байдлыг хүлээн зөвшөөрсөн (Грек хэлний онолын дагуу. Л.). Орос. чанар Л. тэр (Одоевский шиг) хатуу диатонизм гэж үздэг - запаас ялгаатай. том ба жижиг (тэмдэглэгээтэй), модуляц дутмаг ("Оросын дуу нь том, жижиг аль алиныг нь мэддэггүй, хэзээ ч модуляц хийдэггүй"). Л-ийн бүтэц. тэр тетрахордын шүүрч авах (“баглаа”) гэж тайлбарласан; Модуляцийн оронд тэрээр "тетрахордуудыг үнэ төлбөргүй устгах" гэдэгт итгэдэг байв. Орос хэлийг ажиглахын тулд дуунуудыг уялдуулахдаа. зан чанарын хувьд тэрээр тоник, давамгайлсан болон дэд давамгайлсан хөвчийг ашиглахыг эсэргүүцсэн (өөрөөр хэлбэл I, V, IV алхамууд), санал болгож буй хажуугийн (бага) гурвалсан (major – II, III, VI шат). Фаминцын (1889) Нар дахь хамгийн эртний (одоо ч гэсэн харийн) давхаргын үлдэгдлийг судалжээ. хөгжим, горимыг бий болгох (үүнд зарим талаараа Б. Бартока болон З. Кодая). Тэрээр "хамгийн эртний" - пентатоник, "шинэ" - 7 шатлалт диатоник, "хамгийн шинэ" - том ба жижиг гэсэн түүхэн хөгжиж буй гацуур үүсэх тогтолцоонд гурван "давхарга" гэсэн онолыг дэвшүүлэв. Кастальский (1923) "Оросын системийн өвөрмөц байдал, бие даасан байдлыг харуулсан. Европын дүрэм, сургаалуудаас Nar polyphony. Системүүд.

Б.Л.Яворский шугаман байдлын үзэл баримтлал, онолын шинжлэх ухааны тусгай боловсруулалтыг өгсөн. Түүний гавьяа бол L. ангиллыг бие даан сонгон шалгаруулсан явдал юм. Муза. Яворскийн хэлснээр бүтээл нь хэмнэлийг цаг хугацаанд нь дэлгэхээс өөр зүйл биш юм (Яворскийн үзэл баримтлалын нэр нь "Модаль хэмнэлийн онол"; Модаль хэмнэлийг үзнэ үү). Европын уламжлалт хос фретээс ялгаатай нь Мажор-минор системд Yavorsky L.-ийн олон талт байдлыг (нэмэгдүүлсэн, гинжин, хувьсах, багассан, давхар мажор, давхар минор, давхар нэмэгдүүлсэн, X горим гэх мэт) нотолсон. Модал хэмнэлийн онолоос орос хэлний уламжлал гарч ирдэг. Хөгжим судлал нь том, бага хэмээс хэтэрсэн дууны системийг ямар нэгэн зохион байгуулалтгүй "атонализм"-д хамааруулах ёсгүй, харин тэдгээрийг тусгай горим гэж тайлбарлах ёстой. Яворский шугаман ба өнгө аяс (тодорхой өндөр уулын байгууллага ба түүний өндөр түвшний тодорхой түвшинд байр суурь) гэсэн ойлголтуудыг хуваажээ. Б.В.Асафьев зохиол бүтээлдээ Л.-ийн тухай олон гүн гүнзгий санааг илэрхийлсэн. Л.-ийн бүтцийг аялгуутай холбох. хөгжмийн мөн чанараар тэрээр Л.-ийн анхны бөгөөд үр өгөөжтэй үзэл баримтлалын гол цөмийг бий болгосон (энэ өгүүллийн эхний хэсгийг мөн үзнэ үү).

Асафиев мөн Европт өнгө аясыг нэвтрүүлэх асуудлыг боловсруулсан. Л., түүний хувьсал; онолын хувьд үнэ цэнэтэй. Глинкагийн Руслан, Людмила нарын модалийн олон янз байдлыг тодруулсантай холбогдуулан, Асафьевын 12 алхамт Л.-ийн тайлбар, Л.-г интонацын цогц гэж ойлгосон. гэсэн үг. Л.-ийн асуудлыг судлахад бусад шар шувуудын хийсэн хувь нэмэр оруулсан. онолчид - Беляев (12 үе шаттай хэмнэлийн санаа, дорно дахины хөгжмийн хэв маягийг системчлэх санаа), Ю. секунд; модаль хувьсагчийн функцийн онол гэх мэт),

А.С.Оголевец (бие даасан байдал - "диатоник" - тональ системийн 12 авиа; үе шатуудын семантик; модаль үүсэх онол), И.В. Способина (модаль аялгууны функциональ функцийг бүрдүүлэх үүрэг, гол ба жижигээс гадна горимуудын системчилсэн зохицлыг судлах, хэмнэл ба хэмжигчийг мөс үүсэх хүчин зүйл болгон тайлбарлах), В.О.Беркова (мөс үүсэх олон үзэгдлийн систем). Зориулалтын асуудал Л. AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi болон бусад бүтээлүүд (болон ажлын хэсгүүд).

Ашигласан материал: Одоевский В. Ф., В-д бичсэн захидал. F. Одоевский Оросын эртний хөгжмийн тухай хэвлэн нийтлэгчид хандан, Бямба гарагт: Калики гатлах. Бямба шүлэг, судалгаа П. Бессонова, х. 2, үгүй. 5, Москва, 1863; Цуглуулгад найман хоолойгоор бичсэн Мирская дууг киноны тэмдэгтэй дэгээгээр бичсэн: Москвад болсон археологийн анхны конгрессын материал, 1869, боть. 2, М., 1871; өөрийн, ("Оросын энгийн хүн"). Фрагмент, 1860-аад он, номонд: Б. F. Одоевский. Хөгжим, уран зохиолын өв, М., 1956 (дээр дурдсан нийтлэлүүдийн дахин хэвлэлтийг багтаасан); Разумовский Д. В., Орос дахь сүмийн дуулалт, боть. 1-3, М., 1867-69; Серов А. Н., Оросын ардын дууг шинжлэх ухааны сэдэв болгон, "Хөгжмийн улирал", 1869-71, ижил, Избр. нийтлэл гэх мэт. 1, М., 1950; Сокальский П. П., Оросын ардын хөгжим..., Хар., 1888; Фаминцын А. С., Ази, Европ дахь эртний Индохин гамма ..., Сент. Петербург, 1889; Металов В. М., Осмогласие знаменный chant, М., 1899; Яворский Б. Л., Хөгжмийн ярианы бүтэц. Материал ба тэмдэглэл, үгүй. 1-3, М., 1908; Кастальский А. Д., Ардын-Оросын хөгжмийн системийн онцлог, М.-П., 1923, М., 1961; Римский-Корсаков Г. М., Дөрөвний дууны хөгжмийн системийн үндэслэл, номонд: De Musica, боть. 1, Л., 1925; Никольский А., Ардын дууны эгшиг, номонд: Дууллын угсаатны зүйн хэсгийн бүтээлийн цуглуулга, боть. 1, М., 1926; Асафиев Б. V., Хөгжмийн хэлбэр нь үйл явц, ном. 1-2, М., 1930-47, Л., 1971; өөрийн, Өмнөх үг. орос хэл рүү. ном: Курт Э., Шугаман эсрэг цэгийн үндэс, М., 1931; өөрийн, Глинка, М., 1947, М., 1950; Мазел Л. А., Рыжкин И. Я., Онолын хөгжим судлалын түүхийн эссе, боть. 1-2, М.-Л., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Эв найрамдлын сургаал, боть. 1, Л., 1937, М., 1966; өөрийн, Байгалийн ба өөрчлөлтийн горимууд, М., 1971; Грубер Р. I., Хөгжмийн соёлын түүх, боть. 1, цаг. 1, М., 1941; Оголевец А. С., Орчин үеийн хөгжмийн сэтгэлгээний танилцуулга, M.-L., 1946; Должанский А. Н., Шостаковичийн зохиолын модаль үндэслэлээр, "SM", 1947, No 4; Кушнарев X. С., Арменийн монодик хөгжмийн түүх, онолын асуултууд, Л., 1958; Беляев В. М., Тайлбар, номонд: Жами Абдурахман, Хөгжмийн зохиол, орчуулга. Перс хэлнээс, ed. мөн сэтгэгдэлтэй. AT. M. Беляева, Таш., 1960; түүний, ЗХУ-ын ард түмний хөгжмийн түүхийн эссе, боть. 1-2, Москва, 1962-63; Берков В. О., Хармони, х. 1-3, М., 1962-1966, М., 1970; Слонимский С. М., Прокофьевын симфониуд, М.-Л., 1964; Холопов Ю. Н., Гармоны гурван гадаад тогтолцооны тухай: Хөгжим ба орчин үе, боть. 4, М., 1966; Тифтикиди Х. Ф., Хроматик систем, онд: Хөгжим судлал, боть. 3, А.-А., 1967; Скорык М. М., Ладовая систем С. Прокофьева, К., 1969; Способин I. В., Эв найрамдлын явцын талаархи лекцүүд, М., 1969; Алексеев Е., Горимын динамик шинж чанарын тухай, "SM", 1969, No 11; Уй гашууны асуудал, Sat. Урлаг, М., 1972; Тараканов М. Э., XNUMX-р зууны хөгжмийн шинэ өнгө аяс, "Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд", боть. 1, М., 1972; Билет К. В., Эск. ажил, өөрөөр хэлбэл 1-2, М., 1971-73; Харлап М. Г., Ардын-Оросын хөгжмийн систем ба асуудал: хөгжмийн гарал үүсэл, цуглуулгад: Урлагийн эртний хэлбэрүүд, М., 1972; Силенок Л., Оросын хөгжимчин-онолч М. D. Резвой, "Зөвлөлтийн хөгжимчин", 1974, 30-р сарын XNUMX; см.

Ю. Н. Холопов