Өсөх |
лат. нэмэгдүүлэх; Германы Augmentation, Vergräerung; Францын өсөлт; ital. баталгаажуулалтаар
1) Ая, сэдэв, сэдэл, хөгжмийн фрагментийг хөрвүүлэх арга. бүтээгдэхүүн, хэмнэлтэй зураг эсвэл дүрс, түүнчлэн урт хугацааны дууг тоглуулах замаар түр зогсоох (түр зогсоох). U. сарын тэмдгийн тэмдэглэгээний ачаар боломжтой болсон хэмнэлийн үнэн зөв бичлэгийг тооцдог; түүний илрэл нь ars nova эрин үеэс эхэлсэн бөгөөд хэмнэлийн хандлагатай холбоотой юм. бие даасан байдал полифоник. дуу хоолой ба изоритмийн зарчим (Мотетийг үзнэ үү). U. нь хатуу хөгжимд өргөн хэрэглэгддэг, ялангуяа Франц-Фламандын контрпунталистууд — Г.Дюфай (U. дахь анхны каноны зохиогч гэж үздэг), Ж.Окегем (жишээлбэл, Missa prolationum-д), Ж.Обрехт, Жоскуин. Сэтгэлээр унасан. U. сонсголын хувьд энгийн бөгөөд үнэмшилтэй байдлаар полифоник хоорондын түр зуурын хамаарлыг илрүүлдэг. маягтын хэсгүүдийн хоорондох санал, масштабын харьцаа; Дуу авианы зохион байгуулалт, тогтолцоо, логикийг илчлэх аливаа хэрэгслийн хувьд U. нь хэлбэржүүлэх утгатай бөгөөд энэ утгаараа полифоник юм. хөгжим нь дуураймал, нарийн төвөгтэй эсрэг цэг, хөрвүүлэлт болон полифоник хувиргах бусад аргуудтай ижил түвшинд байна. сэдвүүд (үүнийг ихэвчлэн ашигладаг хослуулан). Эртний контрунталистууд практикт U.гүйгээр практикт хийж чадаагүй байна cantus firmus дээр хэлбэрүүд нь масс, мотет: сайн сонсогддог choles in U. in architectonic. Бүтээлийг бүхэлд нь, дүрслэлийн хувьд - агуу байдал, объектив байдал, түгээмэл байдлын санааг илэрхийлсэн байгалийн жамаар (бүх илэрхийлэлийн хүрээнд) холбоотой. U. хатуу бичгийн мастеруудыг дуураймал болон канонтой хослуулсан. U. хэлээр тодорхой risposts өгөгдсөн дуураймал (канон), түүнчлэн бүх дуу хоолой нэгэн зэрэг эхэлж, нэг эсвэл зарим нь U. руу явдаг дууриамал (канон) -ийг U хэлээр дуураймал (канон) гэж нэрлэдэг. .Доорх жишээнд доод болон дээд хоолойн эсрэг цэгийг хадгалах замаар U.-ийн нөлөөг сайжруулсан (666-р баганыг үзнэ үү).
Жоскин Деспресийн сарын тэмдгийн жишээг Урлагт өгсөн болно. Канон (692-р багана) (өөрөөр пропорциональ гэж нэрлэдэг: хөгжмийн зохиолч нэг мөрөнд бичиж, зохиогчийн зааврын дагуу тооцоолсон). Cantus firmus хэлбэрийн хувьд сүүлийнх нь U. хэлээр дахин дахин хуулбарлагдсан байдаг (бүхэл бүтэн эсвэл хэсэг хэсгээр нь, ихэвчлэн алдаатай, заримдаа уянгалаг үсрэлтийг дүүргэсэн жижиг тэмдэглэлтэй; жишээг 667-р баганад харна уу).
У. – багасгахын эсрэг – томруулж, ерөнхий полифоникоос нэг дуу хоолойг ялгаж гаргадаг. масс, үүнийг сэдэвчилсэн байдлаар дээшлүүлдэг. ач холбогдол. Үүнтэй холбогдуулан У. Рикеркарад хэрэглээгээ олсон бөгөөд энэ нь хувь хүний полифоникийн тэргүүлэх үүргийг аажмаар тодорхойлсон хэлбэр юм. Сэдэв болон ирмэгүүд нь чөлөөт хэв маягийн хамгийн чухал хэлбэр болох фугагийн өмнө шууд гарч ирэв (668-р баганын жишээг үзнэ үү).
Ж.С.Бах Европын туршлагыг нэгтгэн дүгнэв. полифони, жишээ нь В. ихэвчлэн ашигладаг. h-moll дахь массаар – Кредо (No 12) ба Конфитеор ((No 19), хорол дээр 5 толгойтой давхар фуга: 2-р сэдэв (17-р хэмжүүр), сэдвүүдийн холболт (32-р хэмжүүр), сэдвүүдийн холболт найрал дууны басс (73-р хэмжүүр), тенор дахь U. дахь хоралтай сэдвүүдийн холболт (хэмжилт 92)). Бахын хоралуудын кантата, хүсэл тэмүүлэл, эрхтэнд дасан зохицох хамгийн дээд төгс төгөлдөрт хүрч, кантус фирм дээрх хэлбэрүүд хөгжмийн зохиолчийн дадлагаас үнэхээр алга болжээ; хожим У. полифоник бус төрөл бүрийн хэрэглээг хүлээн авсан. хөгжим нь фугийн шинж чанар хэвээр байна. W. дахь fugue сэдвийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн тэмдэглэгээ -. Үзэсгэлэнгээс У.-г хааяа олдог (Бахын "Фугийн урлаг"-аас Контрапункт VII; Щедриний "Фуг Эс-дур №19").
Ж.Анимучиа. Conditor aime syderum-ийн массаас Кристе Элейсон.
Ихэнхдээ энэ нь стреттад байраа олдог (Бахын "Сайн ааштай Клавиер"-ийн 62-р ботийн 77, 1-р хэмжээсүүдэд; Шостаковичийн "Ас-дур фугийн 62, 66-р хэмжигдэхүүн" -д), хувиргах бусад аргуудыг хослуулсан (Сайн ааштай Клавьерын 87-р боть дахь c-moll фугийн 14-р хэмжигдэхүүнд, сэдэв нь У хэлээр, эргэлт, хэвийн хөдөлгөөнд; Дес-дурын 2, 90-р хэмжигдэхүүнд) фуга
L'homme armé дахь G. Dufay-ийн масс дахь Cantus firmus. Хөдөлгөөний эхлэлийг өгсөн, эсрэг үг хэллэгийг орхигдуулсан: a – үндсэн үзэл; b – нэмэлт дуу чимээ ихсэх; c, d, e - томруулах сонголтууд; f - бууралт. op. Шостаковичийн 87, ердийн хөдөлгөөн дэх сэдэв ба нэгэн зэрэг U. дахь сэдэв, 150 хэмжигдэхүүн, сэдэв ба түүний давхар ба гурвалсан U.). W. гол зүйлийг сайжруулдаг. илэрхийлэх болно. стреттагийн чанар нь сэдэвт байдлын төвлөрөл, семантик баялаг бөгөөд энэ нь симфони бүхий фугад онцгой мэдрэгддэг. хөгжил (Листийн "Прометей" симфони шүлгийн хөгжлийн хэсэг дэх стретта; кантатаас виртуоз стретта
А.Габриели. Reachercar (томруулахад стретта).
“Дууллыг уншсаны дараа” Танеев, № 3, 6 дугаар; хэмжүүр 331 бол U-д сэдэв юм. ба хэмжүүр 298 нь U дахь сэдэв юм. 2-р функцийн кодонд хэвийн хөдөлгөөнд байгаа сэдэвтэй. Мясковскийн сонатууд; U-д сэдэв нэвтрүүлэх жишээ. оргилд - стреттагийн гадна талд - П-ийн 1-р сюитын фуга. I. Чайковский). Стретта - үндсэн. В. дахь каноны хэлбэр, гэхдээ заримдаа стреттын гадна талд байдаг (Шостаковичийн 1-р симфонийн шерцогийн эхлэл; Латвийн хөгжмийн зохиолч Р. Калсон; Шоенбергийн "Lunar Pierrot-ийн №29"-ийн 30-1-р баарны бүтцүүдийн нэг хэсэг), түүний дотор бүрэн хэсэг болгон ("Зул сарын баярын дууны каноник хувилбаруудын IV хувилбар", BWV 769, "Хөгжмийн өргөл" номын 6-р хувилбар. ” ба Бахын “Fugue урлаг” зохиолын I Canon – U дахь төгсгөлгүй канонууд. болон эргэлтэд байгаа; Үгүй Лядовын канонуудаас 21; Станчинскийн оршил Гэс-дур; Үгүй Щедриний полифоник дэвтэрээс 14). Полифоник бус U. хөгжим нь ихэвчлэн уянгалаг хэрэгсэл болдог. уянгын ханасан байдал. сэдвүүд (Брамсын Германы реквиемийн 62-р хэсгийн 5-р хэмжүүр; Рахманиновын "Бүтэн шөнийн харуул"-ын 8-р хэсгийн 10-9-р мөр; түүний төгөлдөр хуурын 2-р концерт, 1-р хэсгийн хажуугийн хэсгийг давтсан; 4-р хэсгийн 9-р хэмжүүр Хиндемитийн "Зураач Матис" симфони 1-р бүлэгт; Бергийн хийлийн концертын 65 дугаартай хоёр баар). S. S. Прокофьев ашигласан У. хөгжилтэй зальтай хувьтай ("Chatterbox" дуу - Аллегро Ас-дур; "Петр ба Чоно" - дугаар 44). Эсрэг нөлөө нь Бергийн Воцек дуурийн гурав дахь хэсгийн гурав дахь үзэгдэлд хүрдэг бөгөөд энд полка хэмнэл (3-р хэмжүүр, "нэг хэмнэлийн шинэ бүтээл") У. баатрын төөрөгдлийн байдлыг илэрхийлэх экспрессионист хэрэгсэл болж ажилладаг (ялангуяа 3, 122 хэмжигдэхүүн, 145 хэмжигдэхүүн дэх stretta). U. Хөгжлийн хэрэглүүр болгон бага ашигладаг (Скрябины 187-р симфонийн 180-р хэсгийн 363, 371-р хэсэг; Мясковскийн 1-р симфонийн 3-р хэсэг, 4, 5-р дугаар, түүнчлэн 87, 89-р хэмжүүрийн өмнөх 4-р хэмжүүр - симфонийн 15-р бүлэгт ижил тооны дараа В.-ийн тусламжтайгаар гармоник хөгжлийг удаашруулж байна; Шостаковичийн 1-р симфонийн 1-р хэсэг, 1-5 дугаар; Хөгжил дэх хажуугийн хэсэг. төгөлдөр хуурын 17-р хөдөлгөөн. Прокофьевын №1 Соната), ихэвчлэн орон нутгийн эсвэл ерөнхий оргил үед - ёслолын (7-р дөрвөлийн 4-р хэсэг, 6 ба 193-р хэсэг, төгөлдөр хуурын квинтетийн 195-р хэсэг, 4-р хэсэг, Танеев), драмын (220-р симфонийн 4-р хэсэг). Шостаковичийн бичсэн 1 ба 28 дугаар) эсвэл сэтгэл эмзэглүүлсэн эмгэнэлтэй (Мясковскийн 34-р симфонийн 1-р хэсэг, 6-р хэсэг; мөн тэнд. 48-р хэсэгт 52-53 тоо: лейтмотив, За ira, Dies irae, үндсэн хэсэг 4-р хэсэг). Орос хэл дээр хөгжим барих В. туульсыг шингээх хэрэгсэл болдог. дурсгал (гол хэсэг нь хоёр дахин, кода дөрвөн дахин U.
U-ийн ер бусын хэлбэрүүд. 20-р зууны шинэ хөгжимд хэрэглэх нь түүний нарийн төвөгтэй байдал, тооцоололд чиглэсэн ерөнхий хандлагаар тодорхойлогддог. Додекафон хөгжимд U нь цуврал материалын танилцуулгад зохион байгуулах мөч байж болно.
А.Веберн. Concerto op 24, 1-р хэсэг. Хэмнэлийн явцыг нэмэгдүүлэх, багасгах.
гармоник эрх чөлөө нь жишээ нь W.-тэй хамгийн төвөгтэй хослолыг боломжтой болгодог. сэдвийг үр дүнтэй хэрэгжүүлэх U. polyphony. Стравинскийн давхар канон дээр (Венецичүүд Г., А. Габриели нарын хэв маяг дээр үндэслэсэн) 2-р санал нь эхнийх нь буруу U. юм (670 ба 671-р баганын жишээг үзнэ үү). U. ба багасгах нь виртуоз хэмнэлийн хамгийн чухал элементүүд юм. О.Мессиаены техник. Номонд. "Миний хөгжмийн хэлний техник" гэж тэр тэдний уламжлалт бус байдлыг онцлон тэмдэглэв. хэмнэлийн бүтэцтэй холбоотой хэлбэрүүд. дүрс ба полиритм. ба полиметрийн полифоник харьцаа. санал (671-р баганын жишээг үзнэ үү). Полифоникийн харьцаагаар U.-ийн үзэл баримтлалын талаар. дуу хоолой, Мессиаен хэмнэлийг судалж байна. канонууд (аяга хээг дуурайдаггүй), риспостаг тэмдэглэлийн ард цэгээр сольдог (“Тэнгэрлэг оршихуйн гурван жижиг литурги”, 1-р хэсэг, risposta U. нэг ба хагас удаа) ба хослол. янз бүрийн U. ба бууралттай (заримдаа хэсэгчилсэн, алдаатай, хажуу тийш хөдөлгөөнтэй; 672-р баганын жишээг үзнэ үү) дүрсүүдийн (ихэвчлэн ostinato).
И.Ф.Стравинский. Canticum sacrum, 3-р хэсэг, баар 219-236. Найрал дууг хуулбарлах утсан хэсгүүдийг орхигдуулсан. P, I, R, IR – цуврал сонголтууд.
О.Мессиаен. Канон. “Миний хөгжмийн хэлний техник” номын 56-р хэсгийн жишээ No2.
2) Сарын тэмдэгтийн тэмдэглэгээнд томруулалт гэдэг нь тэмдэглэлийн дараа цэгээр тэмдэглэсэн тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацааг хагасаар нэмэгдүүлэх явдал юм. Үүнийг мөн бичлэгийн арга гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь нотыг үргэлжлэх хугацаа нь 2-1 дахин нэмэгддэг: 3/1 (proportio dupla), XNUMX/XNUMX (proportio tripla).
О.Мессиаен. Эпуванте. “Миний хөгжмийн хэлний техник” номын 50-р хэсгийн жишээ No2.
Ашигласан материал: Дмитриев А., Полифони нь хэлбэржүүлэх хүчин зүйл, Л., 1962; Тюлин Ю., Art of counterpoint, М., 1964; З Холопов Ю., Гармоны гурван системийн тухай, Хөгжим ба орчин үеийн, боть. 4, М., 1966; Холопова В., 1971-р зууны эхний хагасын хөгжмийн зохиолчдын бүтээл дэх хэмнэлийн асуултууд, М., 1978; Хөгжмийн түүхийн талаарх онолын ажиглалт, Sat. Урлаг, М., 1978; Хөгжмийн хэмнэлийн асуудлууд, Sat. Урлаг, М., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү. Урлагт. сарын тэмдгийн тэмдэглэгээ.
В.П.Фрайонов
