Драматурги, мюзикл |
Энэхүү систем нь жүжгийн хэрэгжилтийн арга хэрэгсэл, аргыг илэрхийлэх болно. хөгжмийн тайзны жанрын үйлдвэрлэлийн үйл ажиллагаа (дуурь, балет, оперетта). Хөгжмийн зүрхэнд Д. драмын ерөнхий хуулиудыг урлагийн төрлүүдийн нэг гэж үздэг-va: тодорхой илэрхийлэгдсэн төв байх. үйл ажиллагааны болон урвалын хүчний хоорондын тэмцэлд илэрдэг зөрчилдөөн, жүжгийг задлах үе шатуудын тодорхой дараалал. үзэл баримтлал (үзэсгэлэн, өрнөл, хөгжил, оргил үе, үгүйсгэл) гэх мэт. Эдгээр ерөнхий хэв маяг нь өвөрмөц юм. хөгжимт жүжгийн төрөл бүрийн хугарал. зарга нь тэдгээрийг мөн чанарын дагуу илэрхийлэх болно. сан. Дуурийн хэлснээр А. N. Серов бол "Тайзан дээр болж буй үйлдлийг хөгжим, өөрөөр хэлбэл дүрүүдийн дуулах (тус бүрийг тусад нь эсвэл хамтдаа, эсвэл найрал дуугаар) болон найрал хөгжим дэх найрал хөгжмийн хүчээр илэрхийлдэг тайзны тоглолт юм. Энгийн дуу хоолойны дэмжлэгээс эхлээд хамгийн төвөгтэй симфони хослолууд хүртэл эдгээр хүчийг хязгааргүй олон янзын хэрэглээ. Балетад Серовын заасан гурван элемент болох жүжиг, дуулах, найрал хөгжим гэсэн хоёр элемент байдаг бол дуурь дуулахтай адил дүр нь бүжиг, пантомима багтдаг. Үүний зэрэгцээ хоёр тохиолдолд хөгжим нь Ч. ерөнхийлсөн арга хэрэгсэл, хөндлөн огтлолын үйл ажиллагааны тээгч, энэ нь зөвхөн otd дээр тайлбар өгдөггүй. нөхцөл байдал төдийгүй жүжгийн бүх элементүүдийг хооронд нь холбож, үйл ажиллагааны зан үйлийн далд булагуудыг илчилдэг. хүмүүс, тэдний нарийн төвөгтэй дотоод харилцаа нь ихэвчлэн ch шууд илэрхийлдэг. үйлдвэрлэлийн санаа Дуурийн болон бусад төрлийн хөгжмийн драмын урлагийн тэргүүлэх үүрэг. art-va нь тэдгээрийн найрлагын хэд хэдэн онцлог шинж чанарыг тодорхойлдог бөгөөд тэдгээр нь lit-ээс ялгаатай байдаг. жүжиг. Хөгжмийн онцлог. D. скриптийг бүтээх, цаашлаад либретто боловсруулахад аль хэдийн харгалзан үздэг. Либретто үүсгэх үндэс нь дууссан уран зохиолын жүжиг байх тохиолдолд. Зохиолд дүрмээр бол түүнд хэд хэдэн өөрчлөлт орсон нь зөвхөн текст өөрөө төдийгүй жүжгийн ерөнхий төлөвлөгөөнд нөлөөлдөг. хөгжил (уран зохиолын жүжгийн бүрэн, өөрчлөгдөөгүй текст дээр дуурь бичих жишээ цөөн байдаг). Дуурийн либретто ба гэрэлт хоёрын хамгийн нийтлэг ялгаануудын нэг. жүжиг нь илүү товч, товчлолоос бүрддэг. Бүр илүү нөхцөлт, ерөнхий шинж чанар нь балетын хувилбарын онцлог шинж юм, учир нь дохио зангаа, хуванцар хэл нь аман ярианд байдаг ялгаа, семантик найдвартай байдлын зэрэггүй байдаг. Үүнтэй холбогдуулан Г. A. Ларош хэлэхдээ "Дуурийн либретто нь аман жүжиг ба балетын хөтөлбөрийн дундыг эзэлдэг." Хөгжмийн холимог хэлбэрүүд байдаг. Дуурь болон аман жүжгийн элементүүдийг хослуулсан Д. Үүнд оперетта, жүжиг орно. шар шувууны ард түмний дунд түгээмэл байдаг хөгжимтэй тоглолтууд. болон гадаад Зүүн, singspiel болон бусад үзэсгэлэнт. жанрууд, аль хөгжимд. харилцан ярианы үзэгдэлтэй огтлолцсон ангиуд. Тэднийг музагийн талбарт хамааруулж болно. D. үйл ажиллагааны хамгийн чухал гол мөчүүдийг хөгжимөөр илэрхийлсэн тохиолдолд. Хөгжим нь тайзны дагалдах хэрэгслийн аль нэгний байрлалд хэвээр үлдэж, зөвхөн хааяа, дүрслэх, тайзны үзүүлбэр үзүүлэх зорилгоор ашигладаг тоглолтын ердийн жүжгийн төрлөөс ялгаатай нь энэ юм.
Түүхэн хөгжлийн явцад хөгжмийн тодорхой хэлбэрүүд бий болсон. Д .: дуурьт - речитатив, ариа, ариосо, декомп. чуулга, найрал дууны төрөл; балетад - бүжиг нь сонгодог бөгөөд онцлог шинж чанартай, үр дүнтэй ангиуд (pas d'axion), бүжиг дэглэлт юм. чуулга (pa de deux, pas de trois гэх мэт). Тэд өмнөх шигээ үлдэхгүй. Тиймээс, хэрэв итали хэлээр бол. 18-р зууны жүжгийн олон ангит дуурийн. функц ба бүтэц задрах. wok. хэлбэрийг хатуу урьдчилан тодорхойлж, зохицуулж байсан бол ирээдүйд тэдгээрийг илүү уян хатан ашиглах хандлагатай байна. Речитатив ба дугуйрсан воксын хоорондох хурц шугамыг устгасан. ангиуд; Сүүлийнх нь бүтэц, илэрхийлэлээрээ илүү олон янз болдог. зан чанар, бүх төрлийн холимог хэлбэрүүд үүсдэг. Үйл ажиллагааны том хэсгүүдийг (тайзнаас эхлээд бүхэл бүтэн жүжиг хүртэл) үргэлжилсэн хөгжимөөр бүрхсэн байдаг. хөгжил. Дуурийн Д. нь симфонийн тодорхой аргуудаар баяжуулсан. чиглэлээр хөгжсөн хөгжил instr. хөгжим. Дуурийн жанрыг симфонижуулах нэг арга бол тэнхимийг нэгтгэх явдал юм. жүжигчид тодорхойлсон. сэдэв эсвэл аялгуу. үйл ажиллагааны туршид тасралтгүй хөгжиж буй цогцолборууд (Лейтмотивийг үзнэ үү). Дуурийг бүрэн хөгжимт жүжиг болгон хувиргах. Дахин давтах зарчмыг ашиглах (Reprise-ийг үзнэ үү), тональ төлөвлөгөөний нэгдмэл байдал, тайзны алслагдсан мөчүүдийн хооронд бүх төрлийн "нуман хаалга" шилжүүлэх замаар бүхэлд нь хөнгөвчилдөг. үйлдлүүд. Mn. Эдгээр аргуудыг 2-р давхраас эхлэн балетад ашигладаг. 19-р зууны хөгжим нь симфони элементүүдээр ханасан, улам бүр идэвхтэй жүжигчилсэн тэргүүлэх үүргийг гүйцэтгэж байна. Хэт их илрэлийн хувьд дуурь, балетыг симфони болгох хүсэл нь заримдаа дугуйрсан ангиудыг бүрэн татгалзахад хүргэдэг. Энэ албан тушаал хамгийн их дагагчдыг авсан. бүтээлч байдал, онолын илэрхийлэл. уламжлалт ёсыг бүрэн үгүйсгэсэн Р.Вагнерийн үзэл бодол. дуурийн төрөл, үүнийг музагийн эсрэг. "Төгсгөлгүй аялгуу" дээр үндэслэсэн жүжиг. А.С.Даргомыжский вокийг тасралтгүй дагаж дуурьдаа шинэчлэл хийхийг зорьсон. бүх аялгуунд зориулсан уншлага. аман текстийн сүүдэр. Хөгжмөөр дамжуулан хөгжмийн зохиолчдыг нэгтгэсэн доктор. түр зуурын зогсолт бүхий хөгжүүлэлт нь нөхцөл байдал, сэтгэл хөдлөлийн туршлага эсвэл үйл ажиллагааны шинж чанарыг ойроос тодруулах боломжийг олгодог. нүүр царай.
Үйлдвэрлэлийн хөгжмийн тайзны төрөлд ийм цэвэр музагийн шинж тэмдэг байдаг. вариац, рондотой төстэй байдал, сонатизм гэх мэт материалын бүтээлч зохион байгуулалтын зарчмууд. Хо ихэвчлэн энд instr-ээс илүү чөлөөтэй, илүү уян хатан харагддаг. жүжгийн шаардлагад нийцсэн хөгжим. логик. Энэ утгаараа П.И.Чайковский дуурь, симфони хоёрын зарчмын ялгааг хэлсэн байдаг. хэв маяг. "Дуурь зохиохдоо зохиолч нь тухайн үзэгдэлийг байнга санаж байх ёстой, өөрөөр хэлбэл театрт зөвхөн аялгуу, зохицол төдийгүй үйл ажиллагаа хэрэгтэй гэдгийг санаарай ..." гэж тэр хэлэв. Энэ хөгжмийн гол хууль. D. олон төрлийн өвөрмөц бүтээлч байдлыг зөвшөөрдөг. задлахтай холбоотой шийдвэр. wok харьцаа. болон орк. эхэлсэн, төгсгөл хүртэл хөгжүүлэлт болон otd. дууссан ангиуд, уншлага, өргөн дуулсан вок. аялгуу, гоцлол дуу, чуулга ба найрал дуу гэх мэт Хөгжмийн төрөл. D. зөвхөн ерөнхий урлагаас хамаарахгүй. тухайн үеийн чиг хандлага, мөн үйл явдлын мөн чанар, үйлдвэрлэлийн төрөл. (том түүхэн-баатарлаг, туульс, үлгэр, уянгын жүжиг, комик дуурь эсвэл балет), тухайн хөгжмийн зохиолчийн уран бүтээлийн хувийн агуулахаас.
Хөгжмийн тухай ойлголт. D. бүтээгдэхүүнд мөн хамаарна. instr. хөгжим, холбоотой биш хамтран үе шат. үйлдэл эсвэл тодорхой гэрэлтүүлэг. хөтөлбөр. Симфони ярих нь заншилтай. Д., Д. Соната хэлбэр гэх мэт. Хөгжмийн төрөлхийн бодит байдлын дүр төрхийг хөдөлгөөн, хөгжил, харилцан уялдаа холбоо, зөрчилдөөнтэй зарчмуудын тэмцэлд тусгах чадвар нь жүжигтэй зүйрлэх боломжийг олгодог. үйлдэл. Хо, ийм зүйрлэлийг ашиглахдаа түүний харьцангуй чанарыг санаж байх хэрэгтэй. Тодорхой хэв маяг, to-Crym нь музын хөгжилд хамаарна. instr дахь зургууд. хөгжим нь тайзны хуультай хэсэгчлэн давхцдаг. жүжиг.
Ашигласан материал: Друскин М., Дуурийн хөгжмийн жүжгийн асуултууд, Л., 1952; Ярустовский Б., Оросын сонгодог дуурийн жүжгийн драматурги, М., 1952; өөрийн, 1971-р зууны дуурийн жүжгийн тухай эссе, М., 1961; Ферман Б., Дуурийн жүжгийн үндэс, номонд: Дуурийн театр. Москва, XNUMX.
Ю. B. Дэлхий
