Нарийн төвөгтэй эсрэг цэг |

Нарийн төвөгтэй эсрэг цэг - уянгалаг хөгжсөн дуу хоолойны полифоник хослол (дуураймал байдлаар өөр эсвэл ижил төстэй), эдгээр хоолойны харьцааг өөрчилсөн давталт, хуулбарлах зориулалттай (энгийн эсрэг заалттай харьцуулахад - Германы einfacher Kontrapunkt - ашигласан хоолойн полифоник хослолууд). зөвхөн нэг өгөгдсөн хослолд).

Гадаадад “С. руу.” хамаарахгүй; түүнд. Хөгжмийн уран зохиолд зөвхөн гурвалсан ба дөрвөлжин босоо хөдөлгөөнт эсрэг цэгийг илэрхийлдэг mehrfacher Kontrapunkt гэсэн ойлголтыг ашигладаг. S. to.-д аялгууны анхны (өгөгдсөн, эх) холболтыг ялгадаг. дуу хоолой ба нэг буюу хэд хэдэн дериватив нэгдлүүд – полифоник. анхны сонголтууд. Өөрчлөлтийн шинж чанараас хамааран С.И.Танеевын сургаалын дагуу эсрэг цэгийн гурван үндсэн төрлийг ялгадаг: хөдөлгөөнт эсрэг цэг (босоо хөдөлгөөнт, хэвтээ хөдөлгөөнт ба давхар хөдөлгөөнт гэж хуваагддаг), урвуу эсрэг цэг (бүрэн ба бүрэн бус урвуу гэж хуваагддаг). болон хоёр дахин нэмэгдүүлэх боломжийг олгодог эсрэг цэг (хөдөлгөөнт эсрэг цэгийн сортуудын нэг). Эдгээр бүх төрлийн S. to. ихэвчлэн нэгтгэдэг; жишээ нь, Ж.С.Бахын массаас h-moll-ийн Кредо (No 12) фугад хариултын хоёр оршил (4 ба 6-р хэмжигдэхүүн) нь анхны холболтыг бүрдүүлдэг – 2 хэмжигдэхүүнтэй оролтын зайтай стретта (хэлбэрлэсэн). 12-17 хэмжигдэхүүн), 17-21-р мөрөнд үүсмэл холболт давхар хөдлөх эсрэг цэгээр сонсогдоно (оршилын зай нь 11/2 хэмжигдэхүүнтэй, анхны холболтын доод дууг 24 нугаламаар дээш шилжүүлнэ. дээд дууг гуравны нэгээр доошлуулах), 29-17 хэмжигдэхүүнд босоо хөдөлгөөнт эсрэг цэгт 21-7 хэмжигдэхүүн дэх холболтоос дериватив холболт үүсдэг (Iv = – 29 – октавын давхар эсрэг цэг; 33-р бааранд өөр өндөрт хуулбарласан) -33), 4-р мөрөнд басс дахь сэдвийг нэмэгдүүлсэн 1 хоолойтой стретта дагана: дээд. хос хоолой нь давхар хөдөлдөг эсрэг цэгт (танилцуулах зай 4/38 бар; 41-8-р бааранд өөр өндөр давтамжаар тоглогдох) дээд хэсгийг хоёр дахин нэмэгдүүлсэн анхны стреттагаас гаргаж авсан нэгдлийг илэрхийлнэ. доод талаас зургаа дахь дуу хоолой (жишээ нь дээрх хослолуудад ороогүй полифоник дуу хоолой, түүнчлэн дагалдах 94-р хоолойг хассан). Тэмдэглэл жишээг харна уу. XNUMX.

Fp-д. quintet g-moll op. 30 С.И.Танеева, 1-дэхи һургуулиин һургуулиин эхиндэ (2 тоотын араас 72-дохи хэмжүүр) гол үдэшэлгын сэдьхэлгын урвуу хувилбартай холбоно;

Ж.С.Бахын h-moll-аас Credo дахь контрапунтийн хослолууд (No 12).

канон хэлбэрийн дериватив (тоо 78) нь хэвтээ шилжилтийн үр дүнд үүссэн бөгөөд нэгэн зэрэг дээд дуу хоолойг өсгөхөд барьдаг; кодын эхэнд (3-ийн тооны дараа 100-р хэмжигдэхүүн) давхар хөдлөх эсрэг цэгийн дериватив (орох зай нь 1 хэмжигдэхүүн, доод дууг аравтын тоогоор, дээд хэсгийг квинтдецимаар доошлуулсан); Контрапунтын хэлбэлзэл нь каноник дууг өөрчлөх эцсийн кодоор төгсдөг. дэс дараалал (тоо 219), давхар хөдөлгөөнт эсрэг цэг дэх дериватив холболтыг төлөөлдөг (танилцуулах зай 2 хэмжигдэхүүн, хоёр дуу хоолой шууд хөдөлгөөнд); Цаашид (4-ийн тооны дараа 220-р баар) дериватив холболт нь босоо ба хэвтээ хөдөлгөөнтэй, бассыг дөрөв дахин ихэсгэдэг канон юм (жишээнд дагалдах болон давхарлах дууг хассан):

Төгөлдөр хуурын квинтет g-moll op дахь контрпунтийн хослолууд. 30 С.И.Танеева.

Дүгнэж байна. Ж.С.Бахын "Сайн ааштай Клавьер" зохиолын 2-р боть дахь b-moll фугийн урвуу дүр төрх нь хоёр дахин нэмэгддэг бүрэн бус урвуу эсрэг цэгийн жишээ юм. Бахын "Хөгжмийн өргөл"-ийн тав дахь дугаар нь энэхүү дуу хоолойг дагалддаг эцэс төгсгөлгүй канон бөгөөд анхны холболт нь нэмэлт ачаалал үүсгэдэг. дуу хоолой болон энгийн (P), бүрэн бус урвуу хэвтээ хөдлөх эсрэг цэгийн дериватив – ижил дуу хоолой болон risposta (R Нийлмэл эсрэг цэг):

S. to. - бүтээлч байдлын оновчтой талтай хамгийн тодорхой холбоотой газар. хөгжмийн зохиолчийн үйл явц бөгөөд энэ нь музсын зохих дүрслэлийг ихээхэн тодорхойлдог. яриа. S. to. – полифони хэлбэрээр дүрслэх үндэс нь олон авианы хамгийн чухал хэрэгслийн нэг юм. хөгжил ба өөрчлөлт. Түүний боломжуудыг хатуу хэв маягийн мастерууд хэрэгжүүлж, хөгжүүлсэн; хөгжмийн хөгжлийн дараагийн үеүүдэд. нэхэмжлэл болон орчин үеийн . С.-ийн хөгжмийг олон авианд өргөн ашигладаг. ба гомофон хэлбэрүүд.

Танеевын хатуу бичгийн хөдөлгөөнт Counterpoint-ийн танилцуулгын хувилбараас хөгжмийн жишээ.

орчин үеийн хөгжмийн гармоник эрх чөлөө нь хөгжмийн зохиолчдод хамгийн нарийн төвөгтэй техникийг ашиглах боломжийг олгодог. С.-ийн төрөл зүйлийн талаар. ба тэдгээрийн хослол. Жишээлбэл, Щедриний "Полифоник тэмдэглэлийн дэвтэр"-ийн №23-т давхар фугийн хоёр сэдвийн анхны хослол (1-5-р баар) багцыг өгдөг (9, 14, 19, 22, 30, 35, 40-р мөрүүдийг үзнэ үү. , 45) босоо, хэвтээ ба давхар хөдлөх эсрэг цэгт (давхардсан) давтагдахгүй дериватив нэгдлүүд.

Заасан гурван төрлийн S. to. С.И.Танеев гол, гэхдээ цорын ганц боломжит зүйл биш гэж үзсэн. "Хатуу бичгийн хөдөлгөөнт эсрэг цэг" номын танилцуулгын хувилбараас хэвлэгдсэн фрагмент нь Танеевыг XNUMXbuXNUMXbS хэсэгт багтаасан болохыг харуулж байна. к. мөн rakish хөдөлгөөнийг ашигласны үр дүнд дериватив нэгдэл үүсдэг ийм төрлийн.

С.И.Танеев зохиолдоо эргэлт буцалтгүй (хэдийгээр энэ нь түүний шинжлэх ухааны судалгааны төлөвлөгөөний нэг хэсэг байсан ч) эсвэл эсрэг заалтыг (тэр үед тийм ч практик ач холбогдолгүй байсан тул) гэж үзээгүй. Орчин үеийн онцлогийг харгалзан полифонийн онол. хөгжмийн зохиолчийн практик, S.-ийн тухай ойлголтыг өргөжүүлдэг. мөн түүний бие даасан төрөл гэж үзэн ядах эсрэг цэг гэж үздэг, мөн дериватив нэгдлийг нэмэгдүүлэх, багасгах боломжийг олгодог. эхийн уянгалаг саналуудаас. Жишээлбэл, Караевын 3-р симфонийн рондо хэлбэрийн төгсгөлийн хэсэгт эхний давталтыг 3-гол хэлбэрээр бичсэн байдаг. додекафон цувралын дууны эсрэг нэмэлтүүдтэй хамт орж ирж буй дуу хоолойг (сэдэвтэй хэмнэлтэй төстэй) нэмсэн шинэ бүтээлүүд; Refrein-ийн 2-р барих (тоо 4) нь буцах эсрэг цэгийн дериватив нэгдэл юм; фуга хэлбэрээр бичигдсэн 2-р ангид стретта (16 хүртэлх 10 хэмжигдэхүүн) нь сэдвийг урагш болон хажуугийн хөдөлгөөнөөр гүйцэтгэхээс бүрддэг; симфонийн 1-р хэсгийн давталтын эхэнд (16-р дугаар) 3-р зорилго сонсогддог. төгсгөлгүй канон, дээд нь хаана байна. дуу хоолой нь сэдэв-цуврал шууд, дунд хоолой нь дүүжлүүр хөдөлгөөнтэй, доод хоолой нь урвуу налуу хөдөлгөөнтэй.

Нэг буюу хэд хэдэн өсөлт, бууралтыг зөвшөөрөх эсрэг цэг. дуу хоолой, онолын хувьд бага зэрэг судлагдсан.

Х.А. Римский-Корсаков. “Үл үзэгдэх Китеж хотын үлгэр…”, 3-р бүлэг, 2-р үзэгдэл.

Сонгодог болон орчин үеийн хөгжмийн олон жишээнээс үзэхэд өсөлт, бууралттай хослолууд нь ихэвчлэн урьдчилсан тооцоогүйгээр, санамсаргүй байдлаар үүсдэг (Бахын Кредогийн дээрх жишээг үзнэ үү; “Цагаанууд” – Л. Грабовскийн “Бяцхан танхимын хөгжим №2” зохиолын 1-р хэсэг – Додекафон сэдвийг явуулахаас бүрддэг бөгөөд үүнд түүний хувилбаруудыг 2-15 дахин бууруулсан байна). Гэсэн хэдий ч зарим бүтээлд ийм төрлийн дериватив хослолыг олж авах нь хөгжмийн зохиолчийн анхны зорилгын нэг хэсэг байсан нь тодорхой бөгөөд энэ нь тэдний үндсэн чиглэлийг нотолж байна. Бах; Глазуновын 1-р симфонийн 1-р хэсэгт дериватив (8-р тоо) нь дуу хоолойны аль нэг нь нэмэгдсэн бүрэн бус урвуу эсрэг цэгт анхны нэгдэл (тоо 30) дээр үндэслэсэн; Өсөн нэмэгдэж буй сэдэв бүхий цогц хослолууд нь FP-д дериватив нэгдлүүдийг үүсгэдэг. Танеевын g-moll квинтет (31 ба 78 дугаар; жишээг 220 дугаар колон дээр харна уу).

В.Тормис. “Яагаад тэд Жааныг хүлээж байгаа юм бэ” (“Яны өдрийн дуунууд” найрал дууны циклийн №4).

Орчин үеийн полифони онол нь эсрэг цэгийн тайлбарт тохируулга хийдэг бөгөөд энэ нь гармоникаас хойш хоёр дахин нэмэгдэх боломжийг олгодог. 20-р зууны хөгжмийн стандартууд. харин давхардлыг ашиглахыг хязгаарлах.-l. Def. интервал эсвэл хөвч. Жишээлбэл, Римский-Корсаковын "Үл үзэгдэх Китеж хот ба Феврониа охины домог" дуурийн 2-р дүрийн 3-р үзэгдэлд (210 дугаар) Татаруудын лейтмотивийг дуурайлган сэтгэлгээний параллель сэтгэлгээгээр дүрсэлсэн байдаг. долоо дахь хөвч (а жишээг үзнэ үү); “Яагаад тэд Яаныг хүлээж байна” дуунд (В. Тормисийн “Яанийн өдрийн дуунууд” найрал дууны циклийн №4) дуу хоолой параллель тавны нэгээр хөдөлдөг (“босоо хөдөлж буй зохицол”, С.С.Григорьевын тодорхойлсон; үзнэ үү. жишээ b), ижил давхардлын мөчлөгийн № 7-д кластер шинж чанартай байна (жишээ c харна уу);

В.Тормис. "7-р сарын дуу" ("Яны өдрийн дуунууд" найрал дууны циклийн №XNUMX).

Прокофьевын "Скифийн сюитан"-ын "Шөнө" хэсэгт хязгааргүй канон хэлбэрийн дуу хоолой нь өөр өөр бүтэцтэй хөвчүүдээр давхардсан байдаг (жишээ d, 99-р зүйлийг үз).

SS Прокофьев. "Скифийн сюит", 3-р хэсэг ("Шөнө").

s төрлийн онолын хувьд боломжтой бүх хослолуудын хүснэгт. руу.

Ашигласан материал: Танеев С.И., Хатуу бичгийн хөдөлгөөнт эсрэг цэг, Лейпциг, 1909, М., 1959; Танеев С.И., Шинжлэх ухаан, сурган хүмүүжүүлэх өвөөс, М., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Корчинский Е., Каноник дууриамалын онолын талаархи асуултанд, Л., 1960; Григорьев С.С., Римский-Корсаковын аялгууны тухай, М., 1961; Южак К., Фугийн бүтцийн зарим онцлог JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү. Хөдөлгөөнт эсрэг цэг, Урвуу эсрэг цэг, Ракоходный хөдөлгөөн гэсэн нийтлэлүүдийн дагуу.

В.П.Фрайонов