Беверли Силлс |

Беверли Силлс

Seals бол XNUMX-р зууны хамгийн агуу дуучдын нэг, "Америкийн дуурийн тэргүүн хатагтай" юм. The New Yorker сэтгүүлийн тоймч ер бусын урам зоригтойгоор бичжээ: "Хэрэв би Нью-Йоркийн үзэсгэлэнт газруудыг жуулчдад санал болгосон бол Беверли Селсийг Маноны үдэшлэгт хамгийн түрүүнд Эрх чөлөөний хөшөө болон Эзэнт гүрний хөшөөний дээгүүр тавих байсан. Барилга.” Далайн хоолой нь ер бусын хөнгөхөн, нэгэн зэрэг сэтгэл татам, тайзны авьяас, сэтгэл татам төрхөөрөө ялгарч, үзэгчдийн сэтгэлийг татсан.

Шүүмжлэгч түүний гадаад төрхийг тайлбарлахдаа "Тэр бор нүдтэй, славян зууван царайтай, дээшээ хамартай хамартай, дүүрэн уруултай, үзэсгэлэнтэй арьсны өнгө, сэтгэл татам инээмсэглэлтэй. Гэхдээ түүний гадаад төрх байдлын гол зүйл бол нарийхан бэлхүүс бөгөөд энэ нь дуурийн жүжигчний хувьд маш том давуу тал юм. Энэ бүхэн нь галт улаан үстэй хамт далайн хавыг дур булаам болгодог. Товчхондоо дуурийн жишгээр гоо бүсгүй” гэж хэлжээ.

"Славян зууван" -д гайхах зүйл алга: ирээдүйн дуучны ээж нь орос хүн юм.

Беверли Силс (жинхэнэ нэр Белла Силверман) 25 оны 1929-р сарын 1920-нд Нью-Йорк хотод цагаачдын гэр бүлд төржээ. Аав нь Румынаас АНУ-д, ээж нь Оросоос ирсэн. Ээжийн нөлөөгөөр Беверлигийн хөгжмийн амт бий болсон. "Миний ээж 22-иод оны алдарт сопрано Амелита Галли-Курчигийн пянзны цуглуулгатай байсан" гэж Селс дурсав. Хорин хоёр ари. Ээж өглөө бүр граммофоноо асаан пянз тавиад өглөөний цайгаа бэлдэхээр явна. Тэгээд долоон настайдаа би XNUMX ари бүгдийг цээжээр мэддэг болсон, одоо хүүхдүүд телевизийн сурталчилгаанд өсдөг шиг би эдгээр ари дээр өссөн.

Гэрийн хөгжим хийхээр хязгаарлагдахгүй Белла хүүхдийн радио нэвтрүүлэгт тогтмол оролцдог байв.

1936 онд ээж нь охиныг Галли-Курчигийн дагалдагч Эстелли Либлингийн урланд авчирчээ. Түүнээс хойш гучин таван жилийн турш Либлинг, Селс хоёр салаагүй.

Эхэндээ хатуу багш Либлинг ийм бага насандаа колоратура сопраног сургах хүсэлгүй байв. Гэсэн хэдий ч тэр охин хэрхэн дуулж байгааг сонсоод ... нунтаг савангийн тухай сурталчилгааг сонсоод хичээл эхлэхийг зөвшөөрөв. Бүх зүйл толгой эргэм хурдтай хөдөлж байв. Оюутан арван гурван нас хүртлээ 50 дуурийн хэсэг бэлтгэсэн! "Эстелл Либлинг намайг зүгээр л тэдэнтэй хамт дүүргэсэн" гэж зураач дурсав. Тэр яаж дуу хоолойгоо хадгалсан бол гэж гайхах л үлдлээ. Тэр ерөнхийдөө хаана ч, хүссэнээрээ дуулахад бэлэн байсан. Беверли "Авьяаслаг хайх" радио нэвтрүүлэгт, загварлаг Waldorf Astoria зочид буудлын эмэгтэйчүүдийн клубт, Нью-Йоркийн шөнийн клубт, янз бүрийн хамтлагуудын мюзикл, опереттад тоглосон.

Сургуулиа төгсөөд Селс аяллын театрт сүй тавихыг санал болгов. Эхлээд тэрээр оперетта д дуулж байсан бол 1947 онд Филадельфид Бизегийн "Кармен" жүжгийн Фраскитагийн дүрээр анхны дуурьдаа орсон.

Аялал жуулчлалын хамтлагуудтай хамт тэрээр хотоос хот руу нүүж, нэг хэсэг дараалан тоглож, ямар нэгэн гайхамшгаар урын сангаа дүүргэж чаджээ. Дараа нь тэр: "Би сопранод зориулж бичсэн бүх хэсгийг дуулмаар байна" гэж хэлэх болно. Түүний норм нь жилд 60 орчим үзүүлбэр байдаг - үнэхээр гайхалтай!

Арван жил АНУ-ын янз бүрийн хотуудаар аялан тоглосны эцэст 1955 онд дуучин Нью-Йорк хотын дуурийн театрт хүчээ сорихоор шийджээ. Гэхдээ энд ч тэр даруй тэргүүлэх байр суурийг эзэлсэнгүй. Удаан хугацааны турш түүнийг зөвхөн Америкийн хөгжмийн зохиолч Дуглас Морын "Хүүхдийн тухай баллад" дуураар л мэддэг байсан.

Эцэст нь 1963 онд түүнд Моцартын "Дон Жованни" жүжгийн Донна Аннагийн дүрийг даатгасан бөгөөд тэд эндүүрээгүй. Гэвч эцсийн ялалтыг Генделийн Юлий Цезарь дахь Клеопатрагийн дүрд тоглохоос өмнө дахин гурван жил хүлээх шаардлагатай байв. Дараа нь хөгжмийн театрын тайзнаа ямар том авьяастан гарч ирсэн нь хэнд ч тодорхой болов. "Беверли Селс" гэж шүүмжлэгч бичжээ, "Гэндэлийн иж бүрэн уран бүтээлийг ийм техник, өө сэвгүй ур чадвар, халуун дулаан сэтгэлээр гүйцэтгэсэн нь түүний төрлийн дуучдад ховор байдаг. Нэмж дурдахад түүний дуулах нь маш уян хатан бөгөөд илэрхийлэлтэй байсан тул үзэгчид баатрын сэтгэл санааны өөрчлөлтийг шууд анзаарчээ. Тоглолт үнэхээр амжилттай болсон... Гол гавьяа нь Силсийнх байсан: тэр булшинд цохиулж, Ромын дарангуйлагчийг уруу татаж, бүх танхимыг түгшүүртэй байлгасан."

Тэр жилдээ Ж.Масенетын “Манон” дуурийг тоглож чамгүй амжилт үзүүлсэн. Олон нийт болон шүүмжлэгчид түүнийг Жеральдин Фаррараас хойшхи хамгийн шилдэг Манон хэмээн нэрлэж, баярласан.

1969 онд Seals гадаадад дебютээ хийсэн. Миланы алдарт “Ла Скала” театр Россинигийн “Коринфын бүслэлт” дуурийг тусгайлан Америкийн дуучинд зориулан найруулж эхэлжээ. Энэ тоглолтод Беверли Памирын хэсгийг дуулсан. Дараа нь Силс Неаполь, Лондон, Баруун Берлин, Буэнос-Айресын театруудын тайзнаа тоглов.

Дэлхийн шилдэг театруудад болсон ялалтууд нь дуучны шаргуу хөдөлмөрийг зогсоосонгүй, зорилго нь "бүх сопрано хэсэг" юм. Тэдний тоо үнэхээр маш олон байдаг - наян гаруй. Ялангуяа Доницеттигийн Люсиа ди Ламмермурд Люсиа, Беллинигийн "Пуритани" жүжгийн Эльвира, Россинигийн "Севилийн үсчин" дуурийн Розина, Римский-Корсаковын "Алтан тахиа" жүжгийн Шемаханы хатан хаан, Вердигийн "Травиата" жүжгийн Виолетта нар амжилттай дуулсан. , Р.Штраусын дуурийн Дафна.

Гайхалтай зөн совинтой зураач, нэгэн зэрэг бодолтой шинжээч. "Эхлээд би либреттог судалж, бүх талаас нь ажилладаг" гэж дуучин хэлэв. – Жишээлбэл, би толь бичгээс арай өөр утгатай итали үгтэй таарвал би түүний жинхэнэ утгыг ухаж эхэлдэг бөгөөд либретто дээр та ийм зүйлтэй байнга тааралддаг ... Би зүгээр л гайхуулахыг хүсэхгүй байна. миний дууны техник. Юуны өмнө би дүрийг өөрөө сонирхож байна ... Би дүрийн бүрэн дүр зургийг олж авсны дараа л гоёл чимэглэлд ханддаг. Би дүрдээ тохирохгүй гоёл чимэглэлийг хэзээ ч хэрэглэдэггүй. Жишээлбэл, Люси дахь миний бүх чимэглэл нь дүр төрхийг жүжиг болгоход хувь нэмэр оруулдаг.

Энэ бүхний хажуугаар Селс өөрийгөө оюунлаг дуучин биш харин сэтгэлийн хөдөлгөөнтэй гэж үздэг: "Би олон нийтийн хүсэлд хөтлөгдөхийг хичээсэн. Би түүнд таалагдахын тулд чадах бүхнээ хийсэн. Тоглолт бүр миний хувьд шүүмжлэлтэй дүн шинжилгээ хийсэн. Би урлагт өөрийгөө олсон бол мэдрэмжээ хянаж сурсан болохоор л тэр.

1979 онд түүний ойн жил Селс дуурийн тайзнаа орхихоор шийджээ. Дараа жил нь тэрээр Нью-Йорк хотын дуурийн театрыг удирдав.