Бела Андреевна Руденко |
Бела Руденко
Латвийн зураач Лео Коклегийн бүтээлүүдийн дунд өөрийн эрхгүй анхаарал татсан зөөлөн хөх өнгийн пастелийн өнгөт хөрөг бий. Сайжруулсан нүүрэн дээр цоолсон нүд нь асар том, хар хүрэн, анхааралтай, асууж, түгшүүртэй байдаг. Энэ бол ЗХУ-ын Ардын зураач Б.А.Руденкогийн хөрөг зураг юм. Ажиглагч, сэтгэлгээтэй зураач Лео Кокелет түүний зан чанарыг ялгаж буй гол зүйл болох эмэгтэйлэг байдал, зөөлөн байдал, уянгалаг байдал, тэр дундаа тайван байдал, даруу байдал, зорилготой байдлыг олж авч чадсан. Ийм зөрчилдөөнтэй шинж чанарууд хоорондоо холилдсон нь анхнаасаа тод, анхны авъяас чадвар өссөн үржил шимтэй хөрсийг бий болгосон ...
Дуучны бүтээлч намтар нь Одессагийн консерваторид эхэлсэн бөгөөд тэнд О.Н.Благовидовагийн удирдлаган дор хөгжмийн ур чадварын анхны нууцыг сурч, амьдралын анхны хичээлүүдийг авчээ. Бела Руденкогийн зөвлөгч нь гоцлол дуучинтай харьцах нарийн мэдрэмж, болгоомжтой ханддаг, гэхдээ нэгэн зэрэг хатуу ширүүн байдлаараа ялгардаг байв. Тэрээр ажилдаа бүрэн зориулах, амьдралын бүх зүйлийг музейн үйлчилгээнд захируулах чадварыг шаардав. 1957 онд залуу дуучин дэлхийн ардчилсан залуучууд, оюутнуудын VI их наадмын ялагч болж, алтан медаль хүртэж, Тито Скипатай хамт Москва, Ленинградад тоглолт хийх урилга авч, өргөн зам руу гарах гарц болгон авчээ. , энэ нь маш их үүрэг гүйцэтгэдэг.
Жинхэнэ мастер бүр тайван бус байдал, хийсэн зүйлдээ сэтгэл дундуур байдаг, нэг үгээр хэлбэл байнгын дотоод сэтгэлгээ, бүтээлч эрэл хайгуулыг дэмждэг зүйл юм. Энэ бол Бела Андреевнагийн уран сайхны мөн чанар юм. Дараагийн концерт эсвэл тоглолтын дараа та хатуу, үнэн зөв үнэлгээ, шинэ бодол, шинэ нээлтэд түлхэц өгөх үнэлгээг хүлээж байгаа нухацтай, цуглуулсан ярилцагчтай уулзах болно. Энэхүү эцэс төгсгөлгүй дүн шинжилгээ хийх үйл явц, байнгын эрэл хайгуулд уран бүтээлчийн шинэчлэгдэж, бүтээлч залуу байхын нууц оршино.
“Бела Руденко дүрээс дүрд, гүйцэтгэлээс гүйцэтгэлд өссөн. Түүний хөдөлгөөн аажмаар байв - үсрэлтгүй, гэхдээ эвдрэлгүй. Түүний хөгжмийн Олимп руу авирах нь тогтвортой байсан; тэр хурдан хөөрсөнгүй, харин шинэ үдэшлэг болгондоо шинэ өндөрлөгүүдийг тууштай байлдан дагуулж байсан тул түүний өндөр урлаг, гайхалтай амжилтууд нь маш энгийн бөгөөд итгэлтэй байдаг "гэж профессор В.Толба дуучны тухай бичжээ.
Тайзан дээр Бела Андреевна даруухан, төрөлхийн бөгөөд үзэгчдийг байлдан дагуулж, түүнийг бүтээлч холбоотон болгон хувиргадаг. Ямар ч нөлөөлөл, тэдний амтыг ногдуулах. Үүний оронд энэ нь өрөвдөх сэтгэлийн баяр баясгалан, бүрэн итгэлцлийн уур амьсгал юм. Зуу гаруй хугацаанд амьдарч буй бүх зүйл Руденко үргэлж өөртөө болон бусдад амьдралын шинэ хуудас, илчлэлт болгон нээж өгдөг.
Дуучны тоглолтын хэв маяг нь хөнгөхөн, натурал байдлын сэтгэгдэл төрүүлж, яг одоо, яг энэ мөчид хөгжмийн зохиолчийн санаа тэдний нүдний өмнө дахин сэргэж байгаа мэт - филигр хүрээ, бүх өвөрмөц байдлаараа. Руденкогийн урын санд олон зуун романсууд, бараг бүх колоратур дуурийн хэсгүүд байдаг бөгөөд тэрээр уран бүтээл бүрийн хувьд стилист болон сэтгэл хөдлөлийн бүтцэд тохирсон зөв арга барилыг олдог. Дуучин нь уянгын найруулга, зөөлөн аялгуугаар будсан, уран чадвар, драмын, драмын хөгжимд адилхан захирагддаг.
Руденкогийн анхны дүр нь Киевийн Шевченкогийн нэрэмжит дуурь бүжгийн эрдмийн театрт тавигдсан Вердигийн "Риголетто" жүжгийн Гилда байв. Анхны үзүүлбэрүүд нь залуу зураач Вердигийн хэв маягийн өвөрмөц байдал - түүний илэрхийлэл, уян хатан байдал, кантилений өргөн амьсгал, тэсрэлттэй илэрхийлэл, шилжилтийн ялгаатай байдал зэргийг маш нарийн мэдэрсэн болохыг харуулсан. Халамжтай, эелдэг ааваар хамгаалагдсан залуу баатар Бела Руденко итгэлтэй, гэнэн байдаг. Түүнийг тайзан дээр анх гарч ирэхэд - хүүхэд шиг зальтай, хөнгөн, зоригтой - түүний амьдрал ямар ч эргэлзээгүй, санаа зоволтгүй хөнгөн урсдаг юм шиг санагддаг. Гэсэн хэдий ч түүний эцгийг илэн далангүй дуудах гэж оролдсон бараг таамаглаж байгаагүй түгшүүртэй догдлолоос харахад жүжигчин Гилдагийн хувьд энэ тайван ангид ч гэсэн зүгээр л дур булаам хүүхэд биш, харин өөрийн эрхгүй хоригдол бөгөөд түүний зугаа цэнгэл нь ердөө л байдаг гэдгийг бид ойлгож байна. Ээжийн тухай нууцыг олж мэдэх арга, байшинг бүрхсэн нууц.
Дуучин Верди жүжгийн хөгжмийн хэллэг бүрт үнэн зөв өнгө өгч чадсан. Гилдагийн хайр дурлалд ямар их чин сэтгэл, шууд аз жаргал сонсогддог вэ! Хожим нь Гилда өөрийгөө зүгээр л хохирогч гэдгээ ойлгоход зураач түүний дүрийг айж, эргэлзсэн боловч эвдэрсэнгүй харуулдаг. Гунигтай, туранхай, тэр даруй боловсорч, цуглуулж, тэр үхэл рүү шийдэмгий явдаг.
Дуучин анхны тоглолтуудаас эхлээд дүр бүрийг өргөн цар хүрээтэй бүтээх, баатруудын ээдрээтэй тэмцлээр уянгын эхлэлийг илчлэх, амьдралын аливаа нөхцөл байдлыг зөрчилдөөний мөргөлдөөнөөр шинжлэх хүртэл хичээж байв.
Прокофьевын "Дайн ба энх" дуурийн Наташа Ростовын дүрд тоглосон бүтээл нь зураачийн анхаарлыг ихэд татсан юм. Зохиолч, хөгжмийн зохиолчийн гүн ухааны сэтгэлгээг ойлгож, түүнийг яг дагаж мөрдөхийн зэрэгцээ дүр төрхийг өөрийн үзэл бодол, түүнд хандах өөрийн хандлагаар дулаацуулах шаардлагатай байв. Толстойн баатрын гайхалтай зөрчилдөөнтэй дүрийг дахин бүтээж, Руденко хөнгөн яруу найраг, гашуун төөрөгдөл, романтик өнцөг, хуванцар эмэгтэйлэг байдлыг салшгүй цогц болгон бүтээжээ. Үзэсгэлэнтэй, сэтгэл татам байдлаараа гайхалтай дуу хоолой нь Наташагийн сэтгэлийн хамгийн дотно, сэтгэл хөдөлгөм хөдөлгөөнийг бүхэлд нь илчилсэн юм.
Ари, ариосо, дуэт, халуун дулаан, харанхуй байдал, халуун сэтгэл, олзлолд сонсогдов. Эмэгтэй байгалийн ижил сайхан шинж чанарыг Руденко дараахь дүрд онцлон харуулах болно: Виолетта (Вердигийн "Травиата"), Марта (Римский-Корсаковын "Царын сүйт бүсгүй"), Глинкагийн Людмила.
Тайзны нөхцөл байдлын талаархи ойлголтыг нэмэгдүүлэх, жүжиглэх агшин зуурын хариу үйлдэл нь дуучны жүжиг төдийгүй дууны ур чадварыг баяжуулдаг. Түүний тоглодог дүрүүд нь үргэлж шударга, олон талт байдлаар татагддаг.
Бела Руденко зураачийн хувьд зайлшгүй байх гайхалтай бэлэг болох хойд дүрийн ур чадварыг бүрэн эзэмшдэг. Тэрээр хүмүүсийг хэрхэн "үзэлцэх"-ийг мэддэг, амьдралыг хэрхэн шингээж авах, түүний олон янз байдал, олон талт байдал, түүний ер бусын нарийн төвөгтэй байдал, гоо үзэсгэлэнг ажилдаа хэрхэн харуулахыг мэддэг.
Бела Руденкогийн бэлтгэсэн хэсэг бүр нь ямар нэгэн байдлаар онцгой романтик байдаг. Түүний ихэнх баатруудыг мэдрэмжийн цэвэр ариун байдал, ариун байдал нэгтгэдэг боловч бүгд өвөрмөц, өвөрмөц байдаг.
Жишээлбэл, Россинигийн "Севилийн үсчин" киноны Росинагийн дүрийг эргэн санацгаая, энэ нь дуучны хамгийн гайхалтай, мартагдашгүй бүтээлүүдийн нэг юм. Руденко алдарт каватиныг дөнгөж эхлүүлж байгаа бөгөөд бидний өрөвдөлтэй байдал аль хэдийн түүний баатрын талд байна - санаачлагатай, замбараагүй, авхаалжтай.
"Би үнэхээр арчаагүй байна ..." гэж тэр эгдүүтэй, уйтгартай хэлэхэд, дарагдсан инээд нь үгсийг тасална; "Тийм эгэл зүрхтэй ..." - инээх нь бөмбөлгүүдийг шиг тараана (тэр бараг л энгийн зүрхтэй биш, энэ бяцхан им!). "Би бууж өгье" гэж энхрийлэх хоолой бувтнаж, бид "Надад хүр, оролдоорой!"
Каватина дахь хоёр "гэхдээ" нь хоёр өөр зан чанарын шинж чанар юм: "гэхдээ" гэж Росина намуухан дуулдаг, "энэ нь сонирхол таталтын эхлэл юм; тэр үл үзэгдэх дайсан руу харж байгаа бололтой. Хоёр дахь "гэхдээ" нь цохилт шиг богино бөгөөд аянга хурдан юм. Розина-Руденко нь хүн бүрт ойлгомжгүй байдаг, гэхдээ тэр ямар үзэсгэлэнтэй байдлаар хатгаж чаддаг, түүнд саад учруулсан хэнийг ч хэчнээн сайхан устгадаг вэ! Түүний Розана амьдрал, хошигнолоор дүүрэн, одоогийн нөхцөл байдлаасаа таашаал авч, зорилготой тул ялалт байгуулна гэдгээ маш сайн мэддэг.
Бела Руденко ямар ч дүрд тоглодог заншил, хэвшмэл үгсээс зайлсхийдэг. Тэрээр дүрс бүрээс бодит байдлын шинж тэмдгийг хайж, өнөөгийн үзэгчдэд аль болох ойртуулахыг хичээдэг. Тиймээс тэр Людмилагийн дүрд ажиллах шаардлагатай болсон үед энэ нь маш хэцүү байсан ч үнэхээр сэтгэл татам ажил байв.
1971 он Бела Андреевнагийн хувьд Руслан, Людмила хоёр дуурийг ЗХУ-ын Большой театрын тайзнаа тавихаар бэлтгэж байсан он жил байлаа. Бела Руденко тухайн үед Т.Г.Шевченкогийн нэрэмжит Киевийн дуурь бүжгийн эрдмийн театрын гоцлол дуучин байсан. Большой театрын дүр төрхийг дуучин аялан тоглолтоос нь сайн мэддэг байсан. Москвачууд түүний Виолетта, Розина, Наташа нарыг санаж байв. Энэ удаад зураачийг Глинкагийн дуурийг бүтээхэд урьсан юм.
Олон тооны бэлтгэл сургуулилт, Большой театрын алдартай дуучид, удирдаач нартай хийсэн уулзалтууд халуун дулаан бүтээлч нэгдэл болж хувирав.
Тоглолтыг дуурийн гарамгай мастер тайзны найруулагч Б.Покровский тайзнаа тавьж, дуурийн баатарлаг, үлгэрийн хэв маягийг жанр, өдөр тутмын элементүүдээр баяжуулсан. Дуучин, найруулагч хоёрын хооронд тэр даруй бүрэн ойлголцол бий болсон. Найруулагч нь жүжигчинд дүр төрхийг тайлбарлахдаа ердийн тайлбараас эрс татгалзахыг санал болгов. Шинэ Людмила нь Пушкинист байх ёстой бөгөөд нэгэн зэрэг маш орчин үеийн байх ёстой. Нэг хэмжээст биш, харин эрч хүчтэй, эрч хүчтэй: хөгжилтэй, зоригтой, зальтай, магадгүй жаахан дур булаам. Бела Руденкогийн тоглолтод тэр бидний өмнө яг ийм байдлаар гарч ирсэн бөгөөд зураач түүний баатрын дүрд үнэнч шударга байдал, үнэнч байдлыг давамгайлах шинж чанар гэж үздэг.
Людмила дуурийн дүр болгонд өөрийн гэсэн хандлагатай байдаг. Энд тэр ид шидийн зүүдэндээ буйдан дээр хэвтэж, гэнэтхэн Фарлафын өсгийгөөр түүн рүү сунгасан гарыг хайхрамжгүй түлхэв. Гэвч тэр нуугдмал инээмсэглэлээрээ сүй тавьсан залуугаа нуруун дээр нь хуруугаараа хөгжилтэй байдлаар хүрдэг - энэ нь агшин зуурын, хурдан боловч маш нарийн мэдрэгчтэй. Сэтгэлийн байдал, хөнгөн байдал, яруу найраг руу шилжих шилжилтийн дэгжин байдал нь ер бусын уян хатан, хуванцар дүр төрхийг бий болгоход хувь нэмэр оруулсан. Людмила Бела Руденко нум татахыг сурахаас өмнө зураач гарын хөдөлгөөн нь гоёмсог, өөртөө итгэлтэй болох хүртэл удаан, шаргуу бэлтгэл хийдэг байсан нь сонирхолтой юм.
Людмилагийн дүрийн сэтгэл татам, гоо үзэсгэлэнг дуурийн гуравдугаар бүлэгт ер бусын тодоор харуулсан. Черноморын гайхамшигтай тансаг цэцэрлэгүүдийн дунд тэрээр "Шэйр-долушка" дууг дуулдаг. Дуу нь зөөлөн бөгөөд энгийн сонсогддог бөгөөд сүнслэг уран зөгнөлт дүр зураг бүхэлдээ амилдаг. Руденко өөрийн баатрыг үлгэрийн ертөнцөөс гадуур авч явдаг бөгөөд энэ аялгуу нь зэрлэг цэцэгсийн тухай, Оросын өргөн уудам тухай дурсамжийг төрүүлдэг. Людмила өөрийнхөө зовлон зүдгүүр, мөрөөдлөө байгальд даатгаж, өөртэйгөө ганцаараа дуулдаг. Түүний тунгалаг хоолой дулаахан, эелдэг сонсогддог. Людмила маш итгэлтэй, бидэнд ойр байдаг тул тэр бидний орчин үеийн, золгүй, хайрт амьдралтай, чин сэтгэлээсээ баярлаж, тэмцэлд зоригтой оролцдог юм шиг санагддаг. Бела Андреевна гүн гүнзгий, гайхалтай, нэгэн зэрэг графикийн хувьд гоёмсог дүр төрхийг бий болгож чадсан.
Хэвлэлийнхэн болон үзэгчид дуучны уран бүтээлийг өндрөөр үнэлэв. Шүүмжлэгч А.Кандинский нээлтээ хийснийхээ дараа түүний тухай бичсэнийг хүргэе (“Зөвлөлт хөгжим”, 1972, №12): “Анхны бүрэлдэхүүнд нэрт мастер Б.Руденко (Киевийн Улсын дуурийн театрын гоцлол дуучин) дуулдаг. Людмила. Түүний дуулах, тоглоход нандин шинж чанарууд байдаг - залуу нас, шинэлэг байдал, гоо сайхны шууд мэдрэмж. Түүний бүтээсэн дүр нь олон талт, амьдралаар дүүрэн байдаг. Түүний Людмила дур булаам, чин сэтгэлээсээ, хувирамтгай, дэгжин. Жинхэнэ славян чин сэтгэл, халуун дулаанаар, каватинагийн уянгалаг "салах" хэллэгүүд урсаж, дөрөв дэх арийн "эцэс төгсгөлгүй" аялгуу нь хулгайчийг зэмлэн, бардам хүчээр амьсгалж байна ("Галзуу шидтэн"). Руденко үдэшлэгийн онцлог мөчүүдэд ч амжилтанд хүрдэг: "Битгий уурлаарай, эрхэм зочин" гэсэн зальтай сээтэгнэх дуудлагууд, "ярианы" хэлбэрээр сайхан гүйцэтгэсэн, каватинагийн анхны аялгууны гурвалсан хэллэгүүд ("... хайрт эцэг эх" ). Дуучны хоолой нь хамгийн хэцүү колоратурад чөлөөтэй, амархан урсдаг бөгөөд тэдгээрт тембрийн сэтгэл татам байдлаа алдалгүйгээр хийдэг. Энэ нь зөөлөн байдал, кантиленагийн "өв залгамжлал"-аараа бусдыг татдаг.
1972 оноос хойш Бела Руденко Большой театрын гоцлол дуучин болжээ. Түүний урын санд баттай орсон дараагийн хэсэг бол Римский-Корсаковын "Царын сүйт бүсгүй" дуурийн Марта байв. Энэ нь Оросын эмэгтэйчүүдийн сэтгэл татам зургуудын галерейн үргэлжлэл байсан юм. Түүний Марта бол зарим талаараа Людмилагийн өв залгамжлагч юм - мэдрэмжийн цэвэр байдал, эелдэг зөөлөн байдал, чин сэтгэл, үнэнч байдлын хувьд. Гэхдээ Людмила бол амилсан үлгэр бол Марфа бол сэтгэлзүйн жүжгийн баатар, түүхэн дүр юм. Мөн дуучин энэ тухай нэг минутын турш мартдаггүй.
Сэтгэл хөдлөлийн баялаг, өргөн дуулиан, тод уянгалаг эхлэл - Украины дууны сургуулийн онцлог, дуучны эрхэмсэг бүх зүйл - энэ бүхэн түүний бүтээсэн Мартагийн дүр төрхтэй органик байдлаар нэгтгэгджээ.
Түүний Марта бол золиослолын дүр юм. Сүүлчийн ари дээр тэрээр Грязной руу "хайртай Ваня" гэж дуудаж, хайрын үгсээр эргэж, "Маргааш ир, Ваня" гэж гунигтай хэлэхэд бүх дүр зураг маш эмгэнэлтэй болно. Гэсэн хэдий ч үүнд уйтгар гуниг, фатализм байдаггүй. Зөөлөн, чичирсэн Марта бүдгэрч, "Иван Сергейич, чи амьд байна" гэж хөнгөхөн бөгөөд баяр хөөртэйгөөр хэлэхэд, Цасан охин түүний нүдэн дээр өөрийн эрхгүй тод, нам гүм гунигтайгаар гарч ирэв.
Марфа Руденкогийн үхлийн дүр зураг гайхалтай нарийн бөгөөд сэтгэл хөдөлгөм, гайхалтай уран бүтээлчээр тоглодог. Түүнийг Мексикт Мартагийн ари тоглоход тоймчид түүний хоолойны тэнгэрлэг эгшгийг бичсэн байдаг. Марта үхсэнийхээ төлөө хэнийг ч зэмлэдэггүй, бүдгэрч буй дүр зураг тайван гэгээрэл, цэвэр ариунаар дүүрэн байдаг.
Юуны өмнө, дуурийн дуучин Бела Андреевна Руденко танхимын репертуар дээр хэрхэн ажиллахыг яг л урам зоригтой, бүхнээ зориулдаг. 1972 онд концертын хөтөлбөр хэрэгжүүлснийхээ төлөө ЗХУ-ын Төрийн шагнал хүртжээ.
Түүний шинэ хөтөлбөр бүр нь анхааралтай тунгаан бодох чадвараараа ялгагдана. Дуучин ардын дуу, орос, украин, гадаадын сонгодог болон орчин үеийн хөгжмийн хооронд “үл үзэгдэх” гүүрийг байгуулж чадаж байна. Тэрээр шинэ, анхаарал татахуйц бүх зүйлд эрс хариу үйлдэл үзүүлдэг бөгөөд хуучин цагт тэрээр өнөөгийн сүнс, сэтгэл санааны байдалд тохирсон зүйлийг хэрхэн олохыг мэддэг.
АНУ, Бразил, Мексик, Франц, Швед, Япон... Бела Руденкогийн концертын тоглолттой уран бүтээлийн аялалын газарзүй маш өргөн хүрээтэй. Тэрээр Японд зургаан удаа аялан тоглолт хийсэн. Хэвлэлүүд: "Хэрэв та сувд хилэн дээр хэрхэн эргэлдэж байгааг сонсохыг хүсвэл Бела Руденкогийн дууг сонсоорой."
Энэхүү сониуч, өнгөлөг хослолоос би дуучны нарийн арга хэрэгслээр үнэмшилтэй, бүрэн дүүрэн уран сайхны дүр төрхийг бий болгох, бүх зүйлийг агуулсан, хэтрээгүй дүр төрхийг бий болгох чадварыг үнэлдэг.
И.Стражнкова "Большой театрын мастерууд" номондоо Бела Андреевна Руденкогийн тухай бичсэнийг энд оруулав. “Өндөр урлагийн үнэнийг дуу хоолой, тайзны урлагийн нэрт мастер, үзэсгэлэнтэй колоратура сопранотой, толгой эргэм арга барил, жүжиглэлт, дуу хоолой, тембрийн цар хүрээтэй Бела Руденко дуулсан нь түүний дуунд шингээж өгдөг ... Бүтээлч дүр төрх дэх гол зүйл бол Бела Руденкогийн дүр нь энэ дуучны урлагийг дулаацуулдаг дотоод гоо үзэсгэлэн, хүмүүнлэг чанар байсан бөгөөд хэвээр байна."
Зураачийн рационализм нь тууштай, логиктой байдаг. Гүйцэтгэл нь үргэлж тодорхой, тодорхой бодолд захирагддаг. Түүний нэрээр тэрээр бүтээлийн гайхалтай чимэглэлээс татгалзаж, олон өнгийн, олон янз байдалд дургүй байдаг. Руденкогийн бүтээл миний бодлоор икебана урлагтай төстэй - нэг цэцгийн гоо үзэсгэлэнг онцлохын тулд бусад олон зүйлийг орхих хэрэгтэй.
"Бела Руденко бол колоратура сопрано, гэхдээ тэр бас драмын хэсгүүдийг амжилттай дуулдаг бөгөөд энэ нь үнэхээр сонирхолтой юм ... Түүний тоглолтонд Доницеттигийн "Люсия ди Ламмермур" дуурийн Люсиагийн дүр миний хэзээ ч сонсож байгаагүй амьдрал, бодитоор дүүрэн байсан. Өмнө нь” гэж Сан Францискогийн нэгэн сонины тоймч Артур Блумфилд бичжээ. Харриет Жонсон "Руденко - ховор колоратура" нийтлэлдээ дуучны хоолойг "Бидний чихийг баясгадаг лимбэ шиг тод, уянгалаг" гэж нэрлэдэг ("Нью-Йорк Пост").
Дуучин камерын хөгжмийг сайхан мөчтэй харьцуулж: "Энэ нь жүжигчинд энэ мөчийг зогсоож, амьсгаагаа дарж, хүний зүрхний хамгийн гүн булан руу харж, хамгийн нарийн нюансуудыг биширдэг."
Корнелиусын "Нэг дуу" романыг Бела Руденко тоглосон нь өөрийн эрхгүй санаанд орж, бүхэл бүтэн бүтээн байгуулалтыг нэг нот дээр бүтээжээ. Дуучин уран бүтээлдээ хичнээн дүрслэг, цэвэр хоолойн өнгийг авчирдаг вэ! Ямар гайхалтай зөөлөн, нэгэн зэрэг дуугаралт дүүрэн, дугуй, дулаахан, шугамын жигд байдал, аялгууны нарийвчлал, чадварлаг сийрэгжилт, ямар их зөөлөн төгөлдөр хуур вэ!
Бела Андреевна танхимын урлаг нь хүний зүрхний дотоод буланг харах боломжийг олгодог гэж хэлсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Тэрээр Массенетийн Севильяна, Куигийн Болеро, Шуманны дуу, Рахманиновын романсуудын догшин жүжиг зэрэг нарлаг баярт ойрхон байдаг.
Дуурийг идэвхтэй үйл ажиллагаа, цар хүрээгээрээ дуучныг татдаг. Тэрээр танхимын урлагтаа хүндэтгэлтэй уянгын үг, сэтгэлзүйн гүн гүнзгийрүүлсэн бяцхан усан будгийн тойм зураг руу шилждэг. Байгалийн зураг дээр ландшафтын зураачийн хувьд дуучин концертын хөтөлбөрүүдэд хүнийг оюун санааны амьдралынхаа бүхий л баялагаар харуулахыг хичээдэг.
ЗХУ-ын Ардын жүжигчин Бела Андреевна Руденкогийн тоглолт бүр үзэгчдэд баяр баясгалан, бодол, уйтгар гуниг, түгшүүрээр дүүрэн үзэсгэлэнтэй, ээдрээтэй ертөнцийг - зөрчилдөөнтэй, сонирхолтой, сэтгэл татам ертөнцийг нээж өгдөг.
Дуурийн хэсэг эсвэл танхимын найруулга дээр үргэлж бодолтой, үргэлж эрч хүчтэй байдаг дуучны ажлыг зөвхөн хүмүүсийн амьдралыг ойлгох төдийгүй урлагаараа баяжуулахыг эрмэлздэг жүжгийн зохиолчийн бүтээлтэй харьцуулж болно.
Хэрэв энэ нь амжилтанд хүрвэл төгс төгөлдөрт хүрэх, шинэ оргил, нээлтийг даван туулах хүсэл эрмэлзэл нь байнгын бөгөөд зогсохгүй байдаг зураачийн хувьд ямар их аз жаргал байх вэ!
Эх сурвалж: Омелчук Л.Бела Руденко. // ЗХУ-ын Большой театрын дуучид. Арван нэгэн хөрөг зураг. – М.: Хөгжим, 1978. – х. 145–160.
