Анжела Георгиу |

Анжела Георгиу

"Тоска" кинонд Анжела Георгиугийн ялалт

Анжела Георгиу үзэсгэлэнтэй. Тайзан дээрх соронзлолыг эзэмшдэг. Тиймээс Бел кантогийн нэг хатад одоо кино жүжигчин болжээ. Бенуа Жакотын нэрээр Пуччинигийн дуурь дээр үндэслэсэн "Колосс" кинонд.*

Румын дуучин өөрийнхөө дүр төрхийг чадварлаг "зардаг". Тэр дуулж, сурталчилгааны машин түүнийг "тэнгэрлэг" Калластай харьцуулах талаар боддог. Тэр "төмөр" дууны техниктэй гэдэгт эргэлзэх зүйл алга. Тэрээр алдарт "Висси д'арте" ари-г мэдрэмжийн мэдрэмжээр тайлбарладаг боловч хэтрүүлэггүйгээр үнэнч хэв маягаар тайлбарладаг; мэдрэмжийн гоо зүй ба неоклассик загварын загвар өмсөгчдийг үл тоомсорлох хоёрын хооронд зөв тэнцвэртэй байж, Россини ба Доницеттигийн хуудсуудтай харьцах арга барилаараа.

Гэхдээ Анжела Георгиугийн авьяасын хамгийн хүчтэй тал бол жүжиглэх авьяас юм. Үүнийг түүний олон шүтэн бишрэгчид болох Ковент Гарденгийн байнгын үйлчлүүлэгчид сайн мэддэг. Францад энэ нь маш том амжилт бөгөөд видео хуурцаг дээр зарагдсан.

Энэ Тоскагийн хувь заяа аз болоход кино дэлгэцэнд шилжсэн олон дуурийн хувь заяа шиг биш юм. Энэ кино нь гоо зүйн шинэлэг зүйлээр ялгагдаж байгаа юм шиг санагдаж байна: кино урлаг ба дуурийн оюун санааны хоорондох нарийн тохироо.

Риккардо Лензи Анжела Георгиутай ярилцаж байна.

– “Тоска” киноны зураг авалт таны амьдралын мартагдашгүй баримт болсон шүү, хатагтай Жоржиу?

– Энэ Тоска дээр ажиллах нь театрт ажиллахаас тэс өөр байсан нь дамжиггүй. Энэ нь таныг алдаа гаргахыг зөвшөөрдөггүй ердийн аурагүй юм. "Нэг бол бүтээх, эсвэл эвдэх" зүйр үгийн дагуу нөхцөл байдал: миний харьяалагддаг "тайзны амьтдын" онцгой давуу тал. Гэхдээ энэ ажил нь миний хувьд зорилгодоо хүрч байна гэсэн үг.

Кино урлагийн ачаар дуурийг нээн илрүүлж, олон түмэн сонирхох боломжтой гэж би боддог. Гэсэн хэдий ч би үргэлж дуурийн кинонд дуртай байсан. Би зөвхөн Жозеф Лосигийн Дон Жуан, Ингмар Бергманы "Шидэт лимбэ" зэрэг алдартай бүтээлүүдийг хэлэх гэсэнгүй. Залуу наснаасаа миний сэтгэлийг хөдөлгөж ирсэн кино хувилбаруудын дунд танай София Лорен эсвэл Жина Лоллобригидагийн тоглосон дуурь нь прима доннаг дуурайхаар хязгаарлагддаг алдартай кино зохиолууд байлаа.

– Кинон дээр буулгахад тайзны тайлбар хэрхэн өөрчлөгддөг вэ?

- Мэдээжийн хэрэг, ойрын зураг нь нүүрний хувирал, мэдрэмжийг ил тод болгодог бөгөөд энэ нь театрт анзаарагдахгүй байх болно. Цаг хугацааны асуудлын хувьд зураг ба дууны хооронд төгс тохирохын тулд зураг авалтыг хэд хэдэн удаа давтаж болох боловч үнэн хэрэгтээ хоолойг хоолойноос ижил аргаар зайлуулах ёстой. оноо. Дараа нь ойрын зураг, флэш-back, дээрээс зураг авалт болон бусад засварлах аргуудыг хослуулан хэрэгжүүлэх нь найруулагчийн даалгавар байв.

Дуурийн од болоход танд хэр хэцүү байсан бэ?

-Миний хажууд байсан бүх хүмүүс надад үргэлж тусалдаг байсан. Аав ээж, найз нөхөд, багш нар, нөхөр. Тэд надад зөвхөн дуулах тухай бодох боломжийг олгосон. Хохирогчдыг мартаж, чадвараа хамгийн сайн илэрхийлж, улмаар урлаг болж хувирна гэдэг төсөөлшгүй тансаглал юм. Үүний дараа та "таны" үзэгчидтэй шууд харьцаж, дараа нь өөрийгөө прима донна гэсэн ухамсар нь ар тал руугаа ордог. Би "Хүсэл"-ийг тайлбарлахдаа бүх эмэгтэйчүүд надтай адилтгаж байгааг бүрэн ойлгодог.

– Нөхөр, Франц-Сицилийн алдарт тенор Роберто Аланьятай ямар холбоотой вэ? "Нэг тахианы үүрэнд хоёр азарган тахиа": Та бие биенийхээ хуруунд гишгэж байсан уу?

Эцсийн эцэст бид бүх зүйлийг давуу тал болгон хувиргадаг. Дэлхийн дуурийн тайзны шилдэг дуучны нэгийг эзэмшиж, гэртээ клавиер сурах нь ямар утгатай болохыг та төсөөлж байна уу? Бид бие биенийхээ ач тусыг хэрхэн онцлон тэмдэглэхээ мэддэг бөгөөд түүний миний хувьд шүүмжилсэн үг бүр нь харгис хэрцгий дотогшоо харах боломж юм. Миний хайртай хүн Роберто төдийгүй дуурийн дүр байсан юм шиг санагддаг: Ромео, Альфред, Каварадосси.

Тайлбар:

* Тоска өнгөрсөн жил Венецийн кино наадамд нээлтээ хийсэн. Мөн тус киноны дууны үндэс болсон “Тоска” дууны бичлэгийн тоймыг манай сэтгүүлийн “Аудио, видео” булангаас үзнэ үү. ** Чухам энэ театрт 1994 онд Г.Солтигийн алдарт “Травиата” жүжгийн шинэ од “төрөх” ялсан түүхтэй.

Анжела Георгиутай хийсэн ярилцлага L'Espresso сэтгүүлд 10 оны 2002-р сарын XNUMX-нд хэвлэгдсэн. Итали хэлнээс орчуулсан Ирина Сорокина